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| 2014/04/19 09:26:57瀏覽26477｜回應1｜推薦19 | |
今年個人因為有許多的寫作計畫，加上手邊許多煩瑣事務必須處理，因此這個主題的草稿一直沒有好好整理。 至於去年所出的劇評專書繁體版，與網路上的內容有些許不同，這方面本人已經強調過許多次，不再贅述；說來很簡單，假使出版內容與網路文章大同小異，只有兩種下場：一是讓人抄襲或隨意轉貼，二是書也不用賣了，我得時時刻刻耗費在博客內答問，期盼大家天天來此刷點閱便罷。 農曆四月十七日是電視劇中甄嬛的生日，因此簡體版《看見與看不見的女人：你沒看懂的後宮甄嬛傳》終於在今年出書，國曆四月十七日也就簡單打個廣告；簡體版與繁體版其實內容沒有多大的差別，因篇幅關係刪節部分圖片，所以後者算是完整版，電子書同時上架，算是終於結束了這兩年多與此部戲的長久糾纏。 在此順便感謝兩岸的編輯朋友，更該感謝的是那些購書的人們，也再度謝謝媒體朋友與網友們的支持，因此發這篇文章算作暫定的總結，日後依然會就網友提問及電郵來信發表相關文章。
首先，出版是商業性的考量，沒道理不讓好戲的出色設計與經典的拍攝手法為更多的人所知曉，這些可比起僅僅只討論女性在封建時期的後宮爭鬥更來得有意義多了。 創作的本意是什麼？不是寫出沒有靈魂的優美字詞，而是創造出一些能夠讓人感動、有價值、使人對於學習和閱讀心生嚮往的東西。 我一直想當個藝術家，觀察生活中的各種藝術，從藝術之中領會人生，每個藝術家都使用自身的經驗和思想來創作，例如自己的感情經驗，或者是想像空間，亦或是哲學理念，以及對於許多事件及印象的個人感受。
去年日本播出《後宮甄嬛傳》，曾有日本某出版社編輯找上門來，說是有意翻譯此書，主要是收視率還不錯，不過此事由不得本人決定，某些事情意外中止了對方的提議，於是我的中文繁體版本直接在日本網路上販售，竟然能售罄SOLD OUT，說來本人也相當開心。 當文化產物如戲劇之類可以推廣到外國，讓詩詞曲賦與歷史典故為更多人所知，使得外國人能瞭解中國文化之美，戲劇跟文字創作都是我們這些人最無法抗拒、最感光榮的使命。 特別是戲劇節目，能將創作者的基本概念，於編導演三者的合作及努力下，方得以將完整的故事架構展現出來，從人物關係的點線面到整個時代的輪廓，都能鉅細靡遺地娓娓陳述。 我想，創作是為了讓讀者和觀眾理解自己的邏輯與想法，就像寫作倘若單一著重美妙的字詞而沒有去反思貫徹這種創作哲學的理念，那麼為了拿獎、賺取收益、推銷自己而固定模式，豈不是太狹隘了？ 讀者需要樸實簡單的文字來理解創作者的想法，就如同寫這系列文章的基本構思，我還是打算繼續下去，或許這也與自己的志向沒有扞格。
有網友曾經來信，或在博客中提問，認為本人這個系列的文章偏頗、片面、批評過甚、不足採信云云，或稱之為「腦補」，簡而言之，這些朋友並未讀過本人的書，甚至連封面也並未瞧過。 如此，請這些朋友撥冗去看一下《你沒看懂的後宮甄嬛傳》書封，或者去書店瞥兩眼內容，許多問題個人真的無法回答，因為上述問題根本就不存在。 我想自己所寫的東西始終是很容易理解的，內容可以具有邏輯性，文字平實淺白，至於去年那本書是否在閱讀者的眼中沒有新意？ 或許，不過導演及製作人肯定我了，簡體版也在今年出了，清朝雍正時期的歷史終於跟我告一段落。
上面的圖片擷取自迅雷網頁（http://mac.xunlei.com/），在今年二Ｏ一四年的四月以前，《後宮甄嬛傳》迄今已經在兩岸三地下檔一年，依然是相當受歡迎的排行榜上電視劇。 有位網友詢問本人，說是不明白何以對於男主角的演技點評一二，似乎太過主觀，但所謂「客觀」描述也不過就是「綜合他人觀點」的湊字數，個人堅持就事論事，在某些方面無法獲得讚賞。 這方面如本人多次所述，演技是一回事，角色本質來自於歷史人物，青菜蘿蔔各有所好，請 理解。
上面的圖片來自於ＱＱ官網（http://im.qq.com/），對於我這個《後宮甄嬛傳》的劇迷而言，這樣可愛的圖片以電視劇主角為主題，進行相關遊戲概念的「鬥爭」暗示，確實吸引了眼球。 有朋友詢問，為何我可以諒解甄嬛這個女子出軌的情事，而不去深究背後她背叛婚姻、傷害丈夫的重點。 在封建時代的女子，對於婚姻的選項不多，而入宮的女子會變得那樣殘酷冷血，還是要問她們嫁的那個男人是如何犧牲那些女子，逼得後宮之中永遠無法禁絕持續而永恆的爭鬥。 至於出軌云云，套一句港片的老話「出來混，始終是要還的」，甄嬛最終的不幸就根源於此。 對一個有理想、有知識、有婚姻憧憬的女人來說，真正能讓她死心塌地的男人，不是位高權重，不是萬貫家財，不是英俊年輕，也不是情慾滿足，而是在關鍵的時候，這個男人能善良體貼、值得信賴，畢竟浪漫的想像永遠比不過現實的摧折，可靠的男人縱然在戲劇中也並非那麼多見。
上面的圖片來自於淘寶網（http://www.taobao.com/）的海外電郵廣告，挺有意思的在於重複加深一種初步概念：《後宮甄嬛傳》與寶物有相關聯性，因此某拍賣網頁也有了宣傳上的堅實基礎。 有網友詢問，想深入瞭解這齣電視劇裡面的某些骨董，或想銷售骨董給本人，在此特別說明一下：本人並非骨董商，謝謝指教。 個人相當喜愛歷史文物，也接觸過真真假假許多骨董，不過那些東西不是目前仍在某些收藏者的家中，或在收藏者的銀行保險櫃中，或在博物館裡面，我不玩那種天價或所費不貲的骨董，因為本人毫無財力且僅僅是個歷史文物的愛好者與研究者罷了。 倘若想請本人鑑定？很抱歉，建議您還是直接送去合法的鑑定中心，花點小錢，還能獲得書面的鑑定結果，總比個人在電郵或相簿中觀察來得可信多了。
上面的圖片來自於博客來網路書店（http://www.books.com.tw/products/0010583405），有購書者留言，讓熱心的網友發現後轉了截圖給我，說是我去年出版的繁體版《你沒看懂的後宮甄嬛傳》書中有許多錯字，希望我關切云云。 這方面的訊息，個人必須再度強調：台灣繁體版本中的錯誤，我在去年拿到書之後便發現了，並且轉知台灣出版社的編輯處理此事。 說到目前購書者買到的繁體版本為何沒有更正？可能您買到的是初版，也建議有這方面想法的朋友請逕與出版社反應，由於此書是長期銷售的劇評專書，白字問題應該會在下一刷校對後更正。 謝謝各位網友的告知與關切。
上面的圖片來自於本人拍攝，當時捷運報上好大的半版廣告，我也相當詫異。 《後宮甄嬛傳》已經在台灣重播多次，我曾跟出版社的編輯打趣，說是讓他們趁著重播，趕緊出清一下庫存，因為現在書市不景氣云云。 在此感謝買書的五千多位台灣朋友，雖說銷量上也就這樣了，相關衍生書籍那麼多，能在這麼激烈競爭的市場中脫穎而出實屬不易，我只能謙卑地表示感謝。 個人為了這齣經典古裝劇耗費不少心力，從抓圖標示秒數、校對、刪改草稿等程序幾個月下來，那時不免忍痛剔除了自己認為相當重要的許多內容，那怎麼也沒公開的廿萬字寫角色、髮型、服裝、首飾、擺設（含骨董家具、瓷器、銅器、玉器等）、紫禁城上下與設計規制、歷史典故等，後來想來是不打算放出來了，由於種種暫且無法公開的因素，本人也不想讓人拿去轉貼或抄襲，就留給自己當念想，乾脆就抽空回答一些網友提問便罷。 這方面懇請各位諒解。
上圖來自於新華網去年七月十二日報導〈《甄嬛傳》登陸日本眾小主華麗造型秒殺觀眾(高清)〉：http://news.xinhuanet.com/photo/2013-07/12/c_124998804.htm 有網友留言並告訴本人，說是繁體版的封面相當可惜，沒有辦法展示出完整的人物頭飾。 這方面本人有反饋過出版社，當初也有一些設計構想，但必須尊重美編設計人員，畢竟人家是專業，而且我怎麼瞧劇中女角們都如此貌美可人，還是老話一句，大家所喜愛的角度不同，那就期待下一本書吧。 另有網友說，年世蘭很愚蠢如何如何，實際上她並不笨。 年世蘭是個擁有小聰明的女子，「愚蠢」這兩個字如若要在《後宮甄嬛傳》裡面找個代言人，應該要專指「夏冬春」（夏常在）。 皇后（烏拉那拉‧宜修）的陰狠狡詐，大致上沒有疑義，但在個人多次強調的「利用次要敵人來打擊主要敵人」這個手法上面，可以說使得相當透徹。 任何女子要在那「吃人的後宮」活下來，並不是件很容易的事，因此在本人眼裡的年世蘭可不笨的，相反而言，她的小聰明特別彰顯於聯合皇后來打擊沈眉莊的手法上。
首先來回顧一下《後宮甄嬛傳》第廿三集的場景。 這個時候，京城鬧起了時疫，請回憶時疫最早發生在哪個宮，嬪妃中又是誰最先得了時疫？ 答案很清楚：沈眉莊（沈答應，因為假孕事件奪了封號，品秩並從貴人被降為答應）。
重點來了：是誰派了江福海跑去翊坤宮提醒華妃來特別針對咸福宮的沈眉莊下手？ 是皇后。
在《後宮甄嬛傳》裡面，皇上和太后多次表達對於年世蘭的觀感，皇帝認為年世蘭不是那樣狠心，若非沈眉莊在「火燒碎玉軒」事件上把自己燒傷，逼得皇上必須對年世蘭下重手，基本上皇帝和太后是不希望她死的。 當然，年羹堯的軍事長才是一個重要因素，然而在年家倒台之後呢？ 甄嬛與沈眉莊恨年世蘭入骨的心思，皇帝是知道的，然而年世蘭會變得特別陰狠，例如陷害沈眉莊染上時疫一節，即便出手的是華妃，但實際上提點她對沈眉莊下手的還是皇后。 試想：皇帝授意沈眉莊「學習六宮事務」，那就是有意分權，除了正在「協理六宮事務」的年世蘭，管理六宮的皇后怎麼不會倍感威脅？
關於時疫一節，請再深入想想：皇后自己就可以派人去咸福宮焚燒艾草，這時台詞中特別要強調「咸福宮雖然人少，但沈答應所住的存菊堂，也要打開焚燒艾葉」一句，表現出來幾個重點。 （一）咸福宮「人少」，換言之，那邊被禁足的沈眉莊，看管她的監視宦官、侍衛和宮女都被調開，已經沒有多少人盯著。 （二）「存菊堂也要打開」一句，更是表示華妃的人馬在人手空虛的狀態下能夠混入其中。 （三）皇后派江福海這個心腹傳話，重點是暗示年世蘭對沈眉莊下手。 （四）被禁足的沈貴人「白飯被下毒」事件，馮若昭曾經使用銀簪對假孕事件被禁足於存菊堂的沈眉莊飲食驗毒，發現米飯有毒，當時敬嬪認為是華妃派人下毒且說「她的狠毒我如何不知」，實際上按照當時皇后與年世蘭的心思，華妃既然要等「存菊堂也要打開」讓沈眉莊得到時疫來看，那次米飯中有毒，華妃是很難找人下毒的；若非皇后和年世蘭合作，就是皇后想要拉攏沈眉莊，故意讓馮若昭表明這是華妃所為，那麼皇后的心思之險惡，也就更為明瞭。
這樣簡短的傳話內容，沒有一個字涉及皇后想對沈眉莊下手的直接表示，也沒有一句話表示出華妃和皇后的意圖，而是簡單一句「本宮會做好的」，就此達成了皇后提醒、授意、示意不會干涉年世蘭對沈眉莊動手的種種意圖，以及華妃同意兩人合作「聯合次要敵人，打擊主要敵人」的構想。 年世蘭很笨麼？ 光憑這幾句話，華妃能夠從皇后派江福海的暗示中，成功用時疫的茶杯茶具害得沈眉莊得到時疫，還沒有受到任何人的懷疑來看，皇后當然狠絕，華妃雖非善芢，但也絕不是個笨蛋！
至於皇后呢？ 《後宮甄嬛傳》裡面蠢得可憐的夏冬春，要說她的倒楣之處，在於她被華妃施行了「一丈紅」的酷刑，在甫入後宮的秋天就「沒了」。 我們能說是只有年世蘭狠毒麼？ 可以說，夏冬春的受刑，同樣源自於皇后的設計。 皇后對於眾多女子的設計，通常都要視皇帝的態度而有所變化。 夏冬春是皇上隨手一指的殿選入選秀女，其父夏威，武將之女的身分頗受眾人關注，因此入宮封了個「常在」，位份不算太低。 戲中皇后特別派了剪秋親自給夏冬春送了衣料過去，華妃也派了周寧海前往，這可以說是非常罕見的情況，因為皇后如此的態度，使得不知收斂的夏冬春還特地使用皇后餽贈的衣料製作新衣，一場見禮便立即成為華妃的眼中釘，尚未侍寢便找了由頭用酷刑「一丈紅」將之打殘，皇后這樣的設計參考了夏冬春與年世蘭的性格，可說是用心十分狠毒。
當我們回顧一下《後宮甄嬛傳》，幾名女子的死亡裡面，也只有年世蘭之死最為令人悲嘆。 年世蘭無辜麼？當然不，此女死有餘辜，害過的後宮嬪妃也太多了。 但我們可以說年世蘭愚蠢麼？ 她不笨，只是險惡程度遠不及皇后，對於年世蘭此生最後的選擇，皇帝給了她比較體面的三種死法：毒酒、白綾、匕首，她一項都沒選，顯見是有意駁了皇帝最後的全屍「恩典」。 年世蘭磕破了頭自盡，以後宮嬪妃來說，這樣的死亡是不太體面的，也表現出她對於自己無法生育這件皇帝母子狠心用歡宜香設計自己的痛恨，所以撞牆自盡的死亡，可說是最後的控訴，也逼得皇上得在她死後多次追封（從「敦肅貴妃」晉封「敦肅皇貴妃」）來表示自己的愧疚和追悔。 女子死後封號，也代表著家族的榮耀，那麼敗落的年家後人也就能憑著這點恩典而少了些來自官方的折騰了，就算是死都要為自己和家人爭取更多東西，誰說年世蘭愚蠢？
不為《後宮甄嬛傳》多寫一些東西，或許我也做不到。 雖說某報未能刊載我對於他們將《甄嬛傳》貶低到與南韓《大長今》那種鬼扯戲劇的程度一番導正（我投稿過去三次都沒獲得採納），但是做為一個對文化和歷史有信念跟理想的人，我仍覺得商業價值是最後一個取向，我個人還是必須就自己認為需要發揮的傳統主題進行長久的論述。 或許到了我這個年紀，該歷練的肯定都設想過，只是不免覺得：還是沉潛下來寫文學就好。 這樣的經典好戲，想來日後還是能在四月十七日這天，無論是農曆還是國曆，令我回想起無數次校正自己那些白字與核對圖片的辛勞成果，並且為此感到無比自豪。 （待續） 前文請參照： 《後宮甄嬛傳》觀後感（二）後宮中皇帝的廿五個女人們：舊社會一夫多妻、滿漢矛盾與封建王權的惡果！ 《後宮甄嬛傳》觀後感（四）甄嬛這個女人的愛恨情仇、爭權奪利、派系鬥爭，以及她的心境轉變 《後宮甄嬛傳》觀後感（五）愛新覺羅‧允禮從果郡王變為果親王的悲哀 《後宮甄嬛傳》觀後感（六）華妃一黨：美豔兇悍的華妃、馬屁精麗嬪、耍花招的余鶯兒、忠心的頌芝、最狠毒的曹琴默 《後宮甄嬛傳》觀後感（七）皇后一黨：最壞的皇后、最蠢的齊妃、最小心眼的瓜爾佳‧文鳶、最厲害的太后 《後宮甄嬛傳》觀後感（八）皇后一黨：最可悲的安陵容，後宮趨炎附勢的女人，還有劇情幾點不合理與不符史實之處 《後宮甄嬛傳》觀後感（九）沈眉莊和溫實初的戀情，還有沈氏的身家解說 《後宮甄嬛傳》觀後感（十）最透澈的齊月賓（端妃）、最重親情的馮若昭（敬妃）和不得不依附或聽命於甄嬛的女人們 《後宮甄嬛傳》觀後感（十一）不幸且不符歷史的太后、皇子、皇孫皇女們、乾隆帝和幸運的玉嬈與愛新覺羅‧允禧夫妻 《後宮甄嬛傳》觀後感（十二）甄嬛身邊的好姊妹（崔槿汐、流朱）和最差勁的妹妹甄玉隱（浣碧） 《後宮甄嬛傳》觀後感（十三）電視劇的少數錯誤（上）：幽靈、簡體、龍體、退燒、對聯、銀票、箭法、偷窺、文字獄 《後宮甄嬛傳》觀後感（十四）太監與宮女們的故事：大家都是可憐人！ 《後宮甄嬛傳》觀後感（十五）無根之人，有根之情，從蘇培盛與崔槿汐「對食」，談周寧海、小允子說不出口的愛情 《後宮甄嬛傳》觀後感（十六）電視劇的少數錯誤（中）：假死藥、王爺筆跡、腰牌、斛、身孕、古琴、清朝女子髮型 《後宮甄嬛傳》觀後感（十七）從「逆風如解意，容易莫摧殘」得聞古典詩詞賦化為台詞與戲劇配樂、主題曲、片尾曲 《後宮甄嬛傳》觀後感（十八）電視劇的少數錯誤（下）：炭、古箏、背景、佛道、字跡、冰盆、釵、紙錢、玉墜、宮規 《後宮甄嬛傳》觀後感（十九）劇中諸多美食（大餐、點心、嬰兒食品、補品、「六必居」）和「甄嬛體」流行範例 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿）從另一些角度，觀察愛新覺羅‧允禮（果郡王、果親王）的狡猾與迂迴手段 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿一）看「純元皇后」這個貌似完美的「夢幻偶像」有多狡猾（上） 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿二）看「純元皇后」這個貌似完美的「夢幻偶像」有多狡猾（中） 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿三）看「純元皇后」這個貌似完美的「夢幻偶像」有多狡猾（下）不可超越的牌坊 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿四）浣碧何以最差勁？（上）利用與被利用，看果郡王、浣碧和甄嬛之間的關係 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿五）再解「菀」和「莞」，那些縈繞不去的「暗香」，藏於胭脂與香料中的秘密 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿六）從角色詮釋與人格特質，簡單分析甄嬛何以會與愛新覺羅‧允禮（果郡王、果親王）相戀 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿七）婆媳關係（1）太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段，觀察純元、皇后、端妃、華妃之恐怖平衡 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿八）婆媳關係（2）太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段，後宮的合縱連橫，對甄嬛、沈眉莊的分化 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿九）婆媳關係（3）太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段，階級鬥爭與滿漢壁壘，富察貴人的重要性 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅）婆媳關係（4）太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段，母子、情人、婆媳，安陵容這不討喜的媳婦 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅一）甄嬛與安陵容的矛盾（上）選秀與原著問題 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅二）甄嬛與安陵容的矛盾（中）女人的友情，皇上的心 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅三）浣碧何以最差勁？（中）無知懶散兼沒心沒肺，浣碧這個朝秦暮楚的女人 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅四）皇帝何以最討厭？九五之尊的好色寡情、意淫丈母娘，甄嬛、甄玉嬈的姊妹情 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅五）婆媳關係（5）敦親王福晉和甄嬛的交手（上）兩面攏絡手段 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅六）婆媳關係（6）敦親王福晉和甄嬛的交手（中）甄嬛投靠太后與皇后聯盟 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅七）婆媳關係（7）敦親王福晉和甄嬛的交手（續中）敦親王福晉的隱忍 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅八）婆媳關係（8）敦親王福晉和甄嬛的交手（下）太后的操盤 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅九）有趣道具：梅、蒼术、艾葉、鸚鵡、海棠、舌頭、酸葡萄、痰盂、腕枕、短劍、雍正墨寶 《後宮甄嬛傳》觀後感（四十）崔槿汐是誰的人？（上）電視劇伏筆，她究竟是哪個「太妃」？ 《後宮甄嬛傳》觀後感（四十一）崔槿汐是誰的人？（中）清代妃子服裝概要，以及甄嬛在「故衣」事件後的不尋常舉措 《後宮甄嬛傳》觀後感（四十二）崔槿汐是誰的人？（續中）佩兒是誰的人？早就被孤立的甄嬛 《後宮甄嬛傳》觀後感（四十三）崔槿汐是誰的人？（下）扮豬吃老虎的「三面諜」槿汐姑姑 《後宮甄嬛傳》觀後感（四十四）崔槿汐是誰的人？（續下）「三面諜」槿汐姑姑真正效忠的「太妃」 《後宮甄嬛傳》觀後感（四十五）誰說甄「嬛」一定要唸甄「ㄒㄩㄢ」（xuan）？破音字和文學意象的關聯 《後宮甄嬛傳》觀後感（四十六）從《一張機》到《七張機》的男女之情和背景與台詞的文學意象 《後宮甄嬛傳》觀後感（四十八）臆想歷史與「韓版甄嬛傳」扭曲朝鮮歷史的《宮中殘酷史》（上） 《後宮甄嬛傳》觀後感（四十九）「韓版甄嬛傳」《宮中殘酷史》扭曲朝鮮史（中）丁卯、丙子戰爭的邏輯混亂 《後宮甄嬛傳》觀後感（五十）女子五刑和台灣「一丈紅」大道、韓劇風格、個人澄清事項 《後宮甄嬛傳》觀後感（五十一）「韓版甄嬛傳」《宮中殘酷史》扭曲的丙子戰爭與皇太極，以及歷史相關細節 《後宮甄嬛傳》觀後感（五十一）補充「韓版甄嬛傳」《宮中殘酷史》歷史錯誤與低俗橋段 《後宮甄嬛傳》觀後感（五十二）有趣的「相思雀」、「山貓」與今年五月再度流行的「甄嬛體」 《後宮甄嬛傳》觀後感（五十三）日文版「宮廷の諍い女」六月十八日富士播出、一些出書瑣事、那些該感謝的人 （代ROSY貼） |
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