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| 2020/01/28 13:08:00瀏覽6436｜回應7｜推薦85 | |
浮士德交響曲總譜的封面，標示用大管弦樂團和男聲合唱 李斯特的｢浮士德交響曲｣，對我來說是既陌生又熟悉的曲目。雖然在二十年前我就買了蕭提的唱片，但始終聽不完，也沒想好好聽完，只覺得旋律普通，發展遲滯，太過冗長，後來連唱片都不知去向了…這曲目就從我的世界中徹底消失。 前幾年寫了幾篇浮士德音樂系列的文章，包括有古諾歌劇｢浮士德｣，白遼士｢浮士德的天譴｣，包益多｢梅菲斯托夫｣，馬勒第八號交響曲，還有莉莉布蘭潔｢浮士德與海倫｣，但就是把浮士德交響曲放在一邊，可能過去的印象太差。這次過年期間想說來聽聽有名的伯恩斯坦&波斯頓交響樂團版本，沒想到一聽就很喜歡，他流動彈性，沉思與激情對比強烈的指揮手法，讓這首曲子注入了滿滿的生命，但我心中始終有個疑問，為何想演奏這首曲子的「德奧指揮老大師」如此之少呢？ 這首交響曲雖然許多演奏術語皆用德文，也是在威瑪完成的，曲式也莊嚴華麗，但似乎從來沒能進入德奧交響曲主流曲目，當然除了與他是匈牙利人有關，還有曲子本身不是傳統的那種四樂章，還各有標題代表｢浮士德｣故事中的三位主角～浮士德，魔鬼梅菲斯特，葛麗卿，結尾還用了短短的男聲合唱，像是貝多芬第九號交響曲的變體。 另外，這首曲子很明顯的受到白遼士的影響，當初是他建議李斯特看歌德的大作｢浮士德｣的，時為1830年，當時｢浮士德｣只出版了第一部，李斯特一看就傾心，很快擬了草稿，但可能因為忙碌原因一直沒能寫完，直到白遼士在1846年寫完｢浮士德的天譴｣後，他好像才受到進一步的激勵，終於在1854年完成，但此時還不是以男聲合唱結束，後來可能是好友卡洛琳公主建議，他才改成這樣的形式，並於1857年首演，定名為｢一首浮士德的交響曲｣(a faust symphony)，當時的狀況十分盛大。 但顯然他對初演的情況並不滿意，仍進行各種修改，直到晚年的1880年，才算真正定稿，有趣的是，他有曾想接受華格納建議，把浮士德寫成一齣歌劇，結果我們當然都知道，他沒這樣做，華格納也沒有。 故事的大概就是年老的浮士德雖學識豐富，但如今體衰厭世，人生都埋在書堆裡，沒有好好享受過。魔鬼梅菲斯特出現，要他簽下契約，如此可返回青春年少，但必須把靈魂賣給他。浮士德答應了，後來他勾引美麗單純的村姑葛麗卿，並讓其懷孕生子，又拋棄了她，葛麗卿後來發瘋，誤殺了母親與嬰兒，被判入獄，浮士德雖去搭救，但被葛麗卿拒絕，隨後她就被處死，但靈魂升了天。後來浮士德把精力轉向建設國家，填海造陸，並超越時空與古代美女海倫談戀愛，但最後都沒成功，也失明了，當靈魂要被魔鬼奪取時，卻受在天上的葛麗卿祈禱之助，得以升天，因為她對浮士德純情的愛，這也是結局｢永恆的女性，引領我們升天｣的意義，李斯特把這段寫成了合唱曲。 見以上影片，正是伯恩斯坦&波斯頓交響樂團的版本。第一樂章剛開始是導奏，帶弱音器的中提琴與大提琴強奏出降a音(1:06)，速度是甚緩板，很快就展示了此曲的特色~切分節奏，與所謂的增三和絃(1:11)，還有半音連續下降，這似乎象徵著他的苦惱與憂傷，也是全曲的最基調，也完全無調，在當時是相當新潮，這是第一動機。然後是獨奏雙簧管大跳小七度向下(1:40)，再上升，術語標明是｢悲哀的｣，有沉思的氣質，這是第二動機，表示浮士德是一位學者，與第一個動機同樣都有使用增三度和絃，所以說實在都聽不太出來調性啦。
將這兩個動機移高再重複一次後，低音管似乎像是要掉到地獄深處般的下降，然後速度轉為快板，好像在尋找調性般的掙扎(4:04)，注意都是弱起拍子，但不但沒找到，反而引發了第一動機小號的強奏反彈(4:32)，其他樂器也全力配合，但還是弱起拍子，第二動機再一次後，c小調的第一主題開始(5:31)，配合陰暗的半減七和弦，這次是個強起的(還加重音)，有抵抗性的，象徵浮士德對更高知識的追求，但半音下降型態十分明顯，可說是從第一動機衍生來的，也給此動機在壓縮後再跳上的無限動力。
後來又再度強奏此一半音下降部分(6:10)，到了是自然音階下降時是多麼的清爽(6:33)，然後轉向過渡段的降E大調旋律(6:45)，這裡讓剛剛的動力突然被停止。然後是輕柔的，像是愛撫的，一半帶有弱音器的弦樂六連音(8:04)，用的是比剛剛還降半音的D大調，總之還是維持半音下降結構，可聽出豎笛與小提琴輕輕奏出第一動機，在經過一個還是暗示半音下降的斷斷續續段落後(9:27)，接到了第二主題(10:17)，這是明確的E大調，音型與第二動機相關，但在沉思中，那中提琴的獨奏(10:22)，是不是多了些對愛情的憧憬呢？還有也別忘了，低音管在豐富的和聲中，加了一個本曲的大特徵：半音下降。
隨著半音下降的表面化(11:26)，音樂開始激動起來，像是在浮士德中他終於因為與魔鬼交易取得青春的力量，開始追求真理與最高的知識，大提琴撥奏出開朗的音階(12:03)，小號就此音階吹出E大調勝利般的第三主題(12:21)，浮士德青春奮鬥的姿態躍然眼前，這個旋律也有玄機，就是把第一動機那種增三和絃更正，成為自然音階，象徵著他克服苦惱的結果。 但隨後氣氛一轉，第二動機以有些粗暴的方式呈現(13:00)，長號咆哮著(雖與我的總譜不太合)，但很快又被第三主題凱旋的克服，經過短笛有些喧囂的小結尾，發展部開始(14:06)，長號與小號接力演奏第一動機，配上弦樂激烈的半音下降，曲子的主要要素大致到齊。第一主題則還是以c小調出現(14:45)，並將半音下降轉為刺激的半音上升(15:42)，配合看來強，其實是弱起的號角聲，到達很有張力的顫音。 由此又開始了第一動機(16:05)，第二動機(16:30)，隨後此兩動機展開了好像是二重奏一樣的東西，開始了自己的發展部，終於接到一個夢幻的段落(19:27)，坦白說每次聽到這段，我都想到德布西｢牧神之午後｣，那種色彩斑斕的木管手法：
低音部分是第一動機，調性雖是D大調，但很快就臨就靠著波浪式的進行轉調，轉向E大調(19:58)，但突然還原C(20:08)，好像跌了一跤，由此突然接到再現部第一主題的c小調漩渦(20:09)，沉靜的第二主題還是以E大調呈現，與呈示部相似。但之前那開朗活潑的大提琴撥奏(24:21)，卻變得沉靜而且偷偷摸摸的，而不是像之前那樣順理成章的，而且改成了C大調，這是很有趣的。第三主題神聖的奏出(25:06)，與呈示部的凱旋氣氛全然不同，再來的第二動機也沒了之前的咆哮(26:11)，而是靜靜的進行著... 但第三主題的C大調凱旋還是出現了(27:18)，所以剛剛其實只是故佈迷陣啦。經過了一陣半音下降後，眼看就要凱旋進入尾聲，李斯特卻帶我們來到降G大調的奇特世界(28:33)，而且在下一刻立刻模進到屬調降D，這都是離C很遠的調性，這種循環還交替了一次，讓人覺得事情似乎沒那麼簡單，尾聲此時才開始，號角聲又響起(29:15)，第三主題轉成了陰暗的c小調，陰暗的第一動機吹出(29:30)，再換成第二動機(30:16)，最後是導奏中快板要開始的半音上升音階，好像要再起的顫動，卻沒下文，神秘的以c小調結束，當然是為了後面樂章作伏筆。 第二樂章｢葛麗卿｣是甜美的行板，著力描寫葛麗卿的單純與美麗。剛開始的導奏只用了兩支長笛與豎笛，在迴音中，藏了一個降A大調的升第五級音(31:23,不要忘了全曲開頭也是降A音)， 讓這段旋律有大調又有小調感。弱起+迴音的結構明顯(32:00)。
第一主題出現(32:37)，更是只用了雙簧管和中提琴獨奏，相當室內樂，中提琴的分解和弦音型相當單純無憂無慮，雙簧管仍有迴音音型，也是弱起，後來這旋律又交給長笛與豎笛，默默完成與導奏的交替。 然後經過轉調，最有意思的是直接把降A升半音成A大調(35:01)，這樣的手法讓人沉醉，但類似的方式還出現了好幾次...然後更奇怪的是轉到升f小調的欲言又止段落(35:51)，長笛&豎笛與兩支獨奏小提琴的對話。
但這段只一下下，又轉回了第一主題(36:19)，充分發揮了弦樂合奏的美感，後來似乎想轉調到更高處，卻還是乖乖的回家，第二主題仍在降A大調(38:13)，仍是迴音&弱起，與第一主題一樣帶有｢溫柔的｣字樣。 隨後轉c小調，B段開始(40:24)，法國號吹出的旋律似曾相識，其實與第一樂章第二動機相關，隨後出現的大提琴旋律(42:23)則與第一樂章第一主題與第二主題間的過渡段旋律相關(6:45)，都帶有夢幻般，像是慢慢躺下的特色，也帶有迴音音型，並配上夢幻般的三支長笛的三連音。 隨後出現的第一樂章第二主題(43:55)，轉到了意外的升F大調，猶如天外飛來，對照剛剛的過渡段，豈不是順理成章？幾乎可以說是浮士德來了，那剛剛的過渡段就是他的引誘，或是葛麗卿的相思...？ 隨後兩人的愛情似乎要燃燒起來(45:10)，也讓人想到第一樂章的音樂，但以半音上升衝至高處後(45:41)，預期的C大調雖來，但卻是第二轉位的四六和絃，一下子冷了下來，好像象徵她的矜持，然後聽到的是豎琴撥奏的泛音...
在恍惚中，她又做回自己，回到了A段(46:32)，還是降A大調，只是改用第一小提琴分四部，音響更細膩，第一樂章第二主題出現(49:52)，似乎浮士德又來了，而且還是用剛剛的升F大調，還是不變的引誘，但似乎還是矜持，繼續轉回降A大調的第二主題(50:40)。最後小提琴，豎笛等回想起第一樂章第三主題，以PPP的音量輕輕結束樂章。 第三樂章魔鬼梅菲斯特，這樂章的主題大致都是由第一樂章來的，但都變了個樣，好像呼應書中所說，他是個｢否定｣的靈魂，也是來否定與破壞浮士德的。剛開始就出現了低音的半音上升(54:42,呼應第一樂章的最後)，再加一個短促的高音，然後就是一堆半音躡手躡腳的前進，直到一聲高亢的短笛，出現了魔鬼的特殊節奏(55:32)，這是長+一堆短音。
然後大提琴偷偷奏出第一樂章的第一動機(55:40)，搭配半音上升，和代表魔鬼的短促音，對浮士德的嘲諷十足。 導奏終於結束，c小調的第一主題出現(55:56)，細聽會覺得與第一樂章第一主題有關聯，但當時是如此熱情，現在卻也帶些輕浮，甚至還模仿第一樂章第三主題的凱旋(57:05)，加了鈸與三角鐵，然後進入第二主題(57:39)，剛開始是升f小調，但很快轉走，魔鬼的特徵節奏又出現(58:22)，由於音型與第一樂章第二動機相似，也算是對愛情的嘲諷。隨後以此主題進入一段賦格(58:59)，由第二小提琴奏出主題，中提琴，第一小提琴，大提琴(59:22)等隨後都以此主題加入，尤其大提琴的調性有些奇怪，好像魔鬼在疾走，然後接到E大調的第三主題(1:00:37)，與第一樂章第三主題相似，連調性也一樣，但戲謔，匆忙的三連音又是如此不同，好像成了耍猴戲.. 發展部開始，又是全曲開頭的上升音階(1:01:14)，與第一主題，中提琴撥奏出第一樂章的第一動機(1:01:18)，隨後是第三主題 (1:02:00)，第二動機(1:02:35) 的變形。但這些沒干擾到降D大調的葛麗卿(第二樂章第一主題,1:03:14)，她還是如此美麗與純潔，雖然浮士德的苦惱，(1:04:33) 和魔鬼的節奏(1:04:16)在蠢動著… 再現部大模大樣的開始(1:04:57)，第一主題以c小調總奏開始，看來是跳過第二主題，直接就到第三主題的歡欣鼓舞(1:05:51)，但調性是升F大調相當怪，隨後才轉到了真正正確的C大調(1:06:12)，魔鬼的落日看來是要到了…
但此時第二主題出現了(1:06:34)，只是順序不同，而不是漏掉了，魔鬼盡其最後努力想破壞C大調，但還是歸於失敗，反而成了凱歌。尾聲同樣由第二主題開始(1:08:10)，隨之而來的弦樂撥奏已非第一動機的增三和絃，定音鼓也打出明確的C音(1:08:58)，隨後是一陣陣的半音下降，好像大徹大悟，法國號以C大調吹出葛麗卿的主題(1:09:54)，隨後轉到小調(1:10:24)，似乎象徵她的死亡，最後只剩下定音鼓的Ｃ音… 然後是最後的男聲合唱，簡單的分為男高音與男低音兩部，還加上了管風琴，奏著C大調主和弦，配合弦樂的顫音。 合唱：變化無常(1:11:27)，無非幻影，不能達成的願望(1:11:48)，在此已實現，無可名狀之事(1:12:09)，在此已存在。
男高音領唱著｢永恆的女性｣(1:12:31)，用葛麗卿的主題，還轉到了她專屬的降A大調，男聲合唱則回應著(1:12:47)：｢引領我們升天｣，不久小號與法國號加入(1:14:23)，奏著第一樂章第三主題的變體，相當輝煌，合唱繼續唱著：｢變化無常，無非幻影，不能達成的願望，在此已實現，無可名狀之事，在此已存在｣。男高音繼續領唱著｢永恆的女性｣(1:15:28)，用葛麗卿的主題，又轉到了她專屬的降A大調，男聲合唱繼續跟著唱：｢引領我們升天｣男高音最後也唱著：｢引領我們升天｣ ，並且甘願轉到C大調(1:18:05,將降E升到E)，低音部分是全曲開頭的第一動機，此時增音程不見了，成為無比清朗的C大調主和弦，象徵著一切苦痛都已昇華，燦爛莊嚴的結束了全曲。
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