蕭邦的第二號鋼琴奏鳴曲共有四個樂章，完成於1839年，但第三樂章"送葬進行曲"可能在1837年就已作曲，首演後爭議不少，舒曼認為他只是把四個調皮的小孩湊在一起，孟德爾頌則直言不喜歡，不過這都不影響送葬進行曲的普及，在1849年蕭邦的葬禮上就演奏了此曲，後來在邱吉爾，甘迺迪等名人的葬禮上也演奏過。

但這首曲子讓我最驚訝的是第四樂章，聽起來根本就是無調性，像一陣狂風吹過，俄國鋼琴家安東‧魯賓斯坦認為這是在葬禮結束後吹過墓碑的風，也看過不少人嘗試理解此謎一樣的樂章，但都沒有讓我滿意的答案，所以，我自己就來研究看看了。

沒想到有意外的發現~舒曼把這首曲子說的好像四個樂章互不相關，我發現事實不是這樣的，說不定他當時只是開玩笑吧，範例是著名鋼琴家齊瑪曼的演奏。

第一樂章剛開始就是一個從降D音到E音的減七度--這是音樂家常用來表示憂慮或驚愕的方式，好像聽到什麼不好的消息~然後從降B小調的第三級(降D)-第二級(C)-降到第一級(降B)，就開始了匆忙的第一主題(0:22)，好像馬在疾駛一樣，也同樣充滿著降D，C，降B這三個音。第二主題則與第一主題成為對比，相當抒情，速度也轉慢，轉到關係調降D大調(1:20)。

發展部將第一主題放在低音部分，非常大膽而陰暗(4:16)，然後逐漸高昂，直接到再現部，這是貝多芬後期常用的方式，到第二主題再出現時已變為降B小調的平行調降B大調(5:48)，這是滿常規的做法，注意尾聲部分，雖然是以降B大調結尾，卻很強調減和弦(7:06)，與開頭的減七度相關，最後好不容易克服，到達大調和弦結束，也暫時解決了樂章開頭的驚愕。

第二樂章詼諧曲分三段，第一段像是馬厝卡舞曲(7:28)，充滿強力的節奏，不輸貝多芬，有時也像圓舞曲(8:13)，畢竟都是三拍子，雖以小調結尾，但第二段就轉為大調(8:42)，氣氛變為夢幻，第三段就回到第一段(12:45)，還順勢以大調結尾，卻接上第三樂章的送葬進行曲。

這曲子非常有名，雖然第二樂章結尾有變慢，為送葬氣氛做準備，但突然接上還是有點奇怪，很有意思的是，主要主題也是降B小調的第一，二三級(降D，C，降B這三個音,14:49)，如第一樂章開頭一樣，我想這不會是偶然，也代表繞了一圈，我們又回到原點，但速度變慢了：


這主題走到後面減和弦就越多(16:04)，還暗藏了一個第一樂章剛開始的減七度(16:14)：

減和弦與小調的輪替，如同驚愕與悲傷的混合，到了第二主題才真正沒有，我們感到舒適，好像來到天國一般，也為了抵抗小調，將大調主音升了半音(17:30)，但掩飾不了憂鬱感，然後送葬進行曲再起，眼看已漸弱，像是送葬的行列遠去，就差一個悲劇性的用力敲擊，吶喊結束，卻來了一個奇怪的，像音階滾來滾去的急板樂章，真的讓人傻眼了...這一向是個謎。

我個人以為，剛開始的音形(23:31)，就含有第一樂章開始的降D音與E音的減七度，而且這次出現的是一整個減七和弦~E-G-降B-降D：

這個和絃在第一樂章開頭只是暗示，並沒全部出現，到這時才出現，也由於E與G都不是主調降B小調的音，所以聽來很混沌，就像無調性。。第二小節將之提高半音(23:34)，但仍是減七和弦關係，接下來的小節也都有此種關係，然後音階開始橫衝直撞，到開頭的E-G又出現時(24:04)，已是高了八度，再發洩了一次，才回到送葬進行曲的純粹降B小調，並以此調的主和弦用力敲擊，這本來應出現在上一樂章最後的...

減和弦代表的是驚愕，在第一樂章剛開始就暗示了，而小調帶有悲傷，整體像是知道死訊-感到悲痛的過程，難怪第三樂章會安排葬禮進行曲。那麼第四樂章就是為第一樂章的驚愕恢復正常了，並讓曲子有前後呼應，也沖淡了悲傷，更多的是塵歸塵土歸土，頭也不回的離去，最後悲嘆吶喊一聲，一切結束。

文/夏爾克