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| 2021/07/09 05:55:14瀏覽435｜回應0｜推薦10 | |
Excerpt：朱利安‧格拉克的《邊讀邊寫》 朱利安·格拉克 (Julien Gracq，1910-2007) 法國20世紀著名的小說家、詩人、劇作家和文學評論家。少年時曾就讀于著名的貴族學校亨利四世中學，後進入以培養精英而著稱的巴黎高等師範學校，主修歷史與地理。年輕時，格拉克深受超現實主義影響，所著的《安德烈·布勒東》一書一直是研究超現實主義的重要專論。可是他本人並不想歸屬于任何文學流派，而是匠心獨運，自成風格。1938年發表處女作《阿爾戈古堡》。1951年寫的《沙岸風雲》獲得龔古爾文學獎，被評論界譽為戰後法國文壇的一朵奇葩。但格拉克認為，文學活動與社交和功利毫無關係，因此他拒絕領獎。除了長篇小說，格拉克還嫺熟地運用多種文學體裁進行創作，著有散文詩《巨大的自由》(1947)，劇作《漁夫國王》(1948)，隨筆《首字花飾》(1967)和《邊讀邊寫》(1981)等。格拉克在文學上的巨大成就和獨立傲世的人格使他在法國文壇享有極高的地位。 【Excerpt】 〈被看作終點站的普魯斯特〉 看到那如此詳盡、令人驚嘆的回憶錄，其中匯集了無數生命鮮活的人物形象，並被賦予任何想像力都無法媲美的真實詳細的人生軌跡，我同全世界的人一樣不可否認地對《追憶似水年華》充滿了崇拜之情。它到達了世所罕見的傳奇巨著的頂峰，令後人無比震驚，近乎於狂熱，這樣的感覺我在最近讀路易‧吉尤 (Louis Guilloux) 的《黑血》(Le Sang noir) 中一處令人嘆服的描述時也有：在氣候溫和並不真正乾燥的季節，一些準備出發的人懷揣對未來像是球迷心悸一樣的心情，於早餐時分在公證人家裡道別。我們較為偏愛的傳奇式讀物像一只獲得了自由的氣球，留給我們的只是漸行漸遠的感覺。文學作品中的圓滿結局也是如此，因為它同樣獲得了自由。普魯斯特禁止以他的缺席為代價從而獲得新的生命力，在他的作品中豐富的想象力所要傳達的比其他任何一個小說家的作品更接近生命之源，那便是記憶。 …… 《追憶似水年華》中各個片段的連接性文字往往很類似於——如串珠結點般根據時間順序所排列的小說情景——由內核不斷分裂增長的細胞。當從未聽說過或未曾預料到的樂趣焦點已充分在《追憶似水年華》中得到體現時，他立即將敘述的焦點轉向自身，並變成一個新片段的中心，這個新片段立馬組成了一種自由形式。同樣，難以按照空間、按照年代去連接，正如先前那樣，並且反覆無常地與一個在混亂的組織中增殖的基本單位相似。一本書中，與作品一同誕生的對於增加和充實的要求往往占主導地位，而非組織形式占主導地位。支配司湯達小說發展的生命之線如此細長輕巧，在這裡讓位於一種令人壓抑但同樣生動的呈輻射狀擴張膨脹的文章內容。一個沒有終點沒有等級的社會，唯一生動的是它無止境的秘密發芽的能力，這就是《追憶似水年華》的世界有時給予我們的感受。普魯斯特的一頁文章會讓我們想到科幻小說中那些生機勃勃的物質碎片，它們從另一個星球掉落到我們的土地上，沒有什麼能阻止那難以遏制的如油滴擴散般的癖好。 …… 普魯斯特在文學上沒有明顯的繼承者，原因之一在於，這種東西是非常難以鑒別的。他的作品不是表現了“一般”作家的創作，也就是說通過最初的感受對客觀世界進行過濾，而是對高超技藝的運用，立馬對所有人都可用：文學視覺裝備上的一次飛躍。眼睛的分辨本領——內在眼睛的分辨本領——增加了一倍：這就是最基本的革新；它意味著，就像一部調整好的最完善的顯微鏡，一些領域觀測中最細微的細節已經被探索發現，這些新領域的人口至今無法辨別 (對於我，經典的包括在《在斯方家那邊》中有一章，對於文學，于斯曼說曾經有認知的能力，但從沒有過，或缺少必要的探索方法)。 …… 《追憶似水年華》從沒出現這真正的對話，有的只是描述性片段，好一些精彩的表達 (“我很了解她想幹什麼”——“啊！你把我變成了天使”)。普魯斯特唯一不在乎的就是生動，正好與司湯達相反，他的作品形象生動，一無所缺。過去的回憶讓他心神不寧，並不能讓他找到預測未來的方法，通常普魯斯特最先想要追尋的，是回憶帶給我們的那些東西。閃爍的回憶帶給我們閃爍的目光，瞬間固定的畫面，像變魔術一樣，回憶的碎片交錯在美好的現實中，純粹的現在，固有的現在，也就是全景的、描述性的現在。未來的投影從不與現在交叉：只有他，像司湯達一樣，當普魯斯特在《追憶似水年華》中回憶的時候，他渴望去看看威尼斯，在回憶的色彩中消退枯萎：對讀者來說，這不是瞬間的事，好似一面升起的風帆，沒能夠審時度勢，窺測風向。 |
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
