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| 2021/07/13 04:39:46瀏覽412｜回應0｜推薦6 | |
| Excerpt：周克希的《譯邊草》 後期印象派畫家高更 (Gauguin) 說，塞尚 (Cézanne) 作畫用眼，修拉 (Seurat)作畫用腦，洛特雷克 (Toulouse-Lautrec) 作畫用脾臟，盧梭 (H. Rousseau) 作畫用幻想，而凡高 (Van Gogh) 作畫用心。 我想，理想的譯者在翻譯時，既要用眼，也要用腦，用幻想，(脾臟怎麼用，恕我不敢妄言，) 更要用心，用自己善於感動的心去貼近原著，去貼近作者的心。 ——周克希，〈翻譯要靠感覺〉 知名的普魯斯特翻譯家周克希，畢業於復旦大學數學系，並任教華東師範大學數學系。曾赴法國巴黎高師進修。他個人熱愛翻譯，除了《追憶似水年華》之外，《三劍客》、《包法利夫人》、《小王子》都是他著名的譯作。 《譯邊草》是一本關於譯者翻譯的甘苦談，周克希亦曾表示這本書紀錄了他“棄數從譯”的心路歷程。 個人雖然欠缺外語能力，但對於這類的書倒是異常喜歡，或許這是一種補償作用，讓我得以窺見翻譯的殿堂之美。 https://www.books.com.tw/products/CN10123552 譯邊草（增補版） 作者：周克希 出版社：上海三聯書店 出版日期：2008/11/01 語言：簡體中文 本書收錄周克希先生十來萬字的作品，包括“譯余偶拾”、“譯書故事”和“走近普魯斯特”三個部分。 在《譯邊草》里，你能讀到翻譯界的趣聞、名家的妙語，讀到對經典的評介和關于譯文的疑題，讀到翻譯與創作的共融互補、語言的豐富與微妙，讀到“學海無涯”的宏闊和“十年出一書”的滄桑。這些，都是以平實散淡的作風、站在美學趣味的立場讓我們心領神會的。 【Excerpt】 〈寫在第一卷譯後〉 在將近一年的猶豫和準備後，花了一年半時間譯就的這本《去斯萬家那邊》，僅僅是全書七卷中的第一卷。這部譯稿是去年 (2003年) 七月交付出版社的，一晃又是大半年過去了。 普魯斯特的這部小說，有過一個中文全譯本。我重譯，是因為得一部小說由十五個人 (也包括我在內) 合譯是個遺憾。十五個人，不止是一個 groupe (小組)，簡直是一支 troupe (部隊) 了。而我重譯，正是站在了這支 troupe、這個集體的肩上。 這個譯本的書名《追憶似水年華》，讓人想起李商隱的 “此情可待成追憶”和《牡丹亭》裡的“如花美眷，似水流年”，確實很美。但正如詩人于堅在一篇文章中所說，這個書名“讓人以為追憶的是某種有意義的生活，閃光的生活，所謂過去的好時光。”這不是普魯斯特的意思。 1934年問世的英譯本，書名是 Remembrance of Things Past (往事的回憶)。半個多世紀過後，企鵝出版社在1992年出修訂本時易名為 In Search of Lost Time (尋找失去的時間)，並在2003年推出重譯的新譯本時保留了這個書名。依我看，他們也是“割愛”，捨棄了華美的譯名，換用一個比較貼近普魯斯特原意的書名。 我曾和讓伊夫‧塔蒂耶 (主持編纂出版七星文庫本A la recherche du temps perdu的普魯斯特專家) 當面討論過書名的問題。他覺得“追尋逝去的時光”或“尋找失去的時間”都比“往事的回憶”更貼近於 A la recherche du temps perdu的本意。而英文書名中的lost (失去)，他以為不如用past (逝去) 好。第一卷的書名 Du côté de chez Swann，則略帶方言的色彩 (普魯斯特在信中提到過這一點)，而且給人以動態的感覺，把話說全了有點像“咱們上斯萬家那邊去嘞”。 一般人多說此書的心理描寫、意識流，但我覺得普魯斯特描寫的世界，比心靈世界要大。是的，他不寫重大事件，但他寫世態，寫哲理，寫人物 (不僅僅寫心理)，寫大自然，寫椴花茶這樣的“靜物”。他用他的心去寫這一切，他常愛說：allons plus loin (我得走得更遠些)。一個對象，一個主題，一幕場景，一段分析，他都要“走”到最遠，“走”到盡可能深處才歇手。瑪德萊娜小蛋糕，凡特伊的奏鳴曲，臨睡前媽媽的吻，斯萬的嫉妒，無一不是如此。到了最遠，筆下的一切就都變得鮮活，變得永恆了。 他的文字，看似信馬由韁，多從句，多插入語，多宕開一筆。但看一下他那些一改再改，改得面目全非，甚至整段整段刪去，反反覆覆重寫的手稿和校樣，我們就會知道什麼叫慘淡經營，就會領悟藝術這個詞的份量了。這樣的慘澹經營，這樣沉甸甸的份量，使翻譯成為一個既痛苦又愉悅的過程。 此刻面前放著時報的版本 (臺灣時報出版公司於2月份出了《去斯萬家那邊》的繁體字版)，我隨機翻開一頁，那是年幼的馬塞爾初見蓋爾芒特夫人的一幕場景： 在這張由那個大鼻子和那雙炯炯發光的眼睛留在我視覺中的臉龐上 (也許在我還沒來得及想到出現在我面前的這個女人是德‧蓋爾芒特夫人的那會兒，這張臉龐就跑了進來，留下了先入為主的印象)，在這個全新的、不再改變的形象上，我試圖附著一個觀念：“她是德‧蓋爾芒特夫人，”可就是沒法讓它跟這個形象吻合在一起，好比兩張圓盤的中心怎麼也對不在一起似的……而且——哦，人類的視線是多麼奇妙，多麼不受羈束，它被一根又鬆又長、能夠任意延伸的線一頭拴在臉上，卻又可以遠遠地離開這張臉四處遊蕩！——德‧蓋爾芒特夫人坐在那個後殿的先人墓石上，她的視線在四下裡轉悠，沿著教堂的一根根柱子移過去，甚至有如一道在中殿裡徜徉的陽光那般，在我身上停留了一會兒，不過這道陽光在我接受它的撫愛的時候，似乎是意識到這一點的。 我依稀回憶起，作者所表達的感受，我並不是一下子就能感覺到的，我是磕磕絆絆地走近過去，慢慢地、用心地讓“兩張圓盤的中心”盡可能地對在一起的。最先疾筆寫在紙上的“第一印象”，往往被塗改得像張大花臉，然後正襟危坐在電腦前邊想邊改邊打字，這是個讓感覺變得清晰起來，變得盡可能接近我所理解的普魯斯特的過程。 |
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
