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| 2021/07/14 05:09:18瀏覽390｜回應0｜推薦6 | |
| Excerpt：周克希的《譯之痕》 回過頭來說我自己。我並不認為自己的書有多重要，甚至並不怎麼考慮那些將會閱讀我的書的人，亦即所謂我的讀者。因為在我看來，他們並不真是我的讀者，而是他們自己的讀者，我的書無非就是一種類似於放大鏡的東西——在貢布雷的眼鏡店裡，店主會把這種放大鏡遞給顧客，讓他看得清楚些；我的書為他們提供了閱讀他們自的手段。因此我並不要求他們稱讚我或批評我，我只要求他們告訴我是否就是這麼回事，他們在自己身上讀到的，是否就是我寫的這些東西 (而在這一點上可能出現分歧，未必是我把事情弄擰的緣故，有時那是由於讀者還沒有適應借助我的書去閱讀他們自己的過程)。我不時在變換比較的角度，想使我的描述更生動、更具體，[……](為讀者提供閱讀自己的手段) ——周克希 譯，《追憶似水年華》 《譯之痕》是翻譯家周克希的翻譯手稿集，記錄著他個人修訂譯文的軌跡，還可以看到他有關翻譯及對於譯作小說本身的一些想法。 此外，他用毛筆抄寫《追尋》的譯文，更是讓人感到賞心悅目啊！ https://www.books.com.tw/products/CN11329232 譯之痕 作者：周克希 出版社：廣西師範大學出版社 出版日期：2015/09/01 語言：簡體中文 法國文學翻譯家周克希先生的翻譯手稿集，直觀地展示了好的譯文是怎麼得來的，那些意味深長的文字是經過了怎樣纏綿輾轉的思考，從而成就了迷魂之作，來打動讀者的心。 全書按照周克希先生翻譯生涯的時間與作品來划分，從他熱情地投身於自己喜受的翻譯事業開始，心無旁騖，順其自然，一部部好作品接踵而來。相關譯作的手稿記錄下了數十年人生思考的「痕跡」，每一個章節俱見其翻譯心得和灼見，比如「好譯文是改出來的」、「譯筆貴在傳神」、「文字應求鮮活」、「文字來自透徹理解」等等，亦可見其追根究底的較真，又有尋找精妙的探究。這本手稿集反映了一個翻譯家的閱讀和翻譯歷程，也展示了一個翻譯家的為師之學、為范之正。 【Excerpt】 〈悠悠萬事，一卷為大〉(《追尋逝去的時光‧卷一‧去斯萬家那邊》) 普魯斯特的文體，自有一種獨特的美。那些看似“臃腫冗長”的長句，在他筆下不僅是必要的，而且是異常精彩的。因為他確實有那麼些紛至沓來、極為豐贍的思想要表達，確實有那麼些錯綜複雜、相當微妙的關係和因由要交待，而這一切，他又是寫得那麼從容，那麼美妙，往往一個主句會統率好幾個從句，而這些從句中又不時會有插入的成分，猶如一棵樹分出好些枝椏，枝椏上長出許多枝條，枝條上又結出繁茂的葉片和花朵。 然而，對譯者來說，每一個這樣的長句，無異於一個挑戰。第一，你得過細地弄明白作者要表達怎樣的思想，越是微妙之處，越要問個究竟。有時一個詞得查不止一次詞典，還得細查法文原版詞典，才能把握確切的含義。第二，你必須理清整個長句 (乃至它所在的這個段落) 的脈絡，看準主句、從句、插入句之間的關係。第三，你最後還得把偏於理性的分解 (我覺得這有些像古漢語的句讀) 還原成偏於感性的描述或情緒，然後想像自己就是會寫中文的普魯斯特，一氣呵成地把這個長句寫成合乎漢語表達習慣的 (不帶翻譯腔的) 中文。 面對這樣的挑戰，我猶豫過，也不止一次地嘗試過。先是參加譯林版《追憶似水年華》(1991年) 的譯事，與張寅德、張小魯合譯第五卷《女囚》，而後為譯文社“青年世界文學名著叢書”翻譯第一卷的節本 (藍本就是節本，所以是翻譯，而不是編譯或編寫)，一個小冊子，用了《追憶逝水年華》這樣宏大的書名。而下決心翻譯《追尋逝去的時光‧第一卷‧在斯萬家那邊》，意味著真正踏上“追尋普鲁斯特”這條甘苦難為外人道的漫長的道路。涂衛群、張文江和其他一些好友，義無反顧地陪伴我走在這條充滿艱辛的路上。 張文江送我的八個字“悠悠萬事，一卷為大”，可謂意味深長。當時我給臺灣的朋友劉俐寫信，曾提到這種近乎“沉溺”的狀態，具體怎麼寫現在想不起來了，但她略帶調侃的回信我還保留著：“讀到你在譯 Proust的兩三年間，失眠、憂鬱，甚至六親不認，我深覺不安。一直慫恿你去幹這種嘔心瀝血的活，未免殘忍。譯一本書，必須與它朝朝暮暮，耳鬢廝磨，非得 amoureux (戀愛) 才行。“失眠、憂鬱，甚至六親不認，這倒像是 amoureux 的症候。” |
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
