Excerpt：騷擾而不安的靈魂天使 From《煙花不堪剪》

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煙花不堪剪：文學與建築的對話
作者：阮慶岳
出版社：田園城市文化事業有限公司
出版日期：2004-01-01

http://findbook.tw/book/9789867705280/basic
建築是用來包裹人與其相關活動的軀殼，這軀殼可以被看成是生命另一種形態的開展，文學則乘載著人的意識，本來就是敘述生命之各種樣貌的文本；而最好的建築創作通常都會帶有著將荒誕、矛盾的需求化為真實的神奇，文學創作的故事可以是虛構，但誇張著喜怒哀樂之糾纏的情節，所要碰撞的卻還是人生最真切、最嚴肅的內在。
　　跨文學與建築域界的作者，不僅角色越界，在這本書的文字創作裡，還企圖將建築與文學的各種狀態關連起來，看他談作家邱妙津生命的剛毅，隨手論入建築師菲力‧強生的懷柔，視野的流暢與深遠，開人眼界。
　　文學之無形、無物質重量與不食人間煙火，對應建築之闇啞無聲與欲語還休的魯鈍，簡直就是天生完美一對璧人。本書就是這樣第一樁人間皮條行為試探，撮合手法或仍有粗糙處，但所有的愛情都始自粗糙無度，有幸者得因其耐心與愛心，而終得抵那精緻潤澤地


《煙花不堪剪》，這本書的副標題是「文學與建築的對話」，於是重溫了幾位詩人與小說家的作品，包含但丁、七等生、邱妙津、駱以軍、惹內、唐吉訶德……

包含惠特曼的《草葉集》：
你敢麼，現在，啊——靈魂
隨我走向未知的領城，
那兒無有踏足之地，無有遵循的軌徑？
那兒沒有地圖，沒有嚮導，
沒有聲響，也沒有人類之手的接觸，
沒有青春的容顏，沒有嘴唇，沒有眼睛，在那地方。

也包含芥川龍之介的《地獄變》：
火花如雨一般飛舞起來——那慘熱的情形真是無法形容。不，尤其是熊熊地吐著火舌湧升半空的火焰之色，可說宛如日輪墜地，天火在迸裂著似的。……我看到在那車子裡是怎樣的少女的身形呀……從火焰中浮顯出來。嘴咬著髮絲，把捆住的鐵鏈也要掙斷一般地掙扎著的情形，直叫人懷疑地獄的刑罰就呈顯在眼前。

當然，還包含我不願錯過的普魯斯特。


【Excerpt】
騷擾而不安的靈魂天使
普魯斯特, 《追憶似水年華》

隨著時光流轉，越來越散發出盎然詩意、令人難以抗拒的法國作家普魯斯特，在他經典著作《追憶似水年華》中，對斯萬夫人住宅作著幽微近乎陰暗的描述：
莫非是因為在……那些日子裡，當我獨自一人等候在那裡時，銘刻在我腦中的念頭通過我的目光刻印在地毯、安樂椅、蝸形腳桌、屏風和圖畫上了？莫非是自此之後，這些物品和斯萬家庭一同生活在我的記憶中，並在最終具有他們的某些特點？莫非是因為既然我知道他們生活在這些物品中間，我便將物品一律看作是他們的私人生活和習慣的象徵？
時間一直是普魯斯特文學創作裡最在意的對話主題，他通過一己內在私自的記憶與追尋，將本是定量物的時間自由的延長、停頓、甚至變幻成詩成文；在他所描述斯萬夫人客廳的景象裡，空間與物品與人，也同樣的交混在記憶裡而形同一物：這些物品和斯萬家庭一同生活在我的記憶中。
對擅長以描述微物來彰顯整體形貌的普魯斯特，把空間描述的注意力放到這些地毯、安樂椅、蝸形腳桌、屏風和圖畫上，而不是在整體空間的個性上，可能並不令人驚異，但是這些一直不能被現代主義所接受的微物 (唯物)，是不是真的有普魯斯特所描述出來，能與空間及人交混難分的能力呢？是不是真能成為人生活和習慣的象徵呢？以及空間是不是主要是為了生活而存有的呢？他接續寫著：
我認為，斯萬一家在這套住宅中渡過的時間不同於其他人的時間，這套住宅之於斯萬一家每口生活中的時間猶如肉體之靈塊，它應該體現靈魂的特殊性……
普魯斯特將屬於個人經驗的吉光片羽，視作肉體 (猶如空間) 內裡的靈魂，也大聲宣示他相信空間會因時間而改變，而時間亦因人、事、地而異，這些相異的時間記憶混雜於家具的位置、地毯的薄厚、窗子的方向、僕人的服飾等等之中，以一種內在思維的方式銘刻在物件之上，而非僅只以具象的實證形式存留。

……

時間真的如普魯斯特所說的一樣是時刻更易的：斯萬一家……時間不同於其他人的時間。階級在政治上的對錯，在不同的時間裡，顯現出截然不同的價值來，本無可厚非；只是空間的真實意義與美學價值，能不能在這些政治紛爭落幕後，還它清自的自身位置呢？普魯斯特對他所見到空間、因時間意義加入彰顯出來的那種華彩，能不能如他的文學作品般，與時更添美感的再度現身於我們的時代裡呢？
普魯斯特相信獨特經驗的重要性、相信時間在物件上所刻劃印痕的記憶性、相信對生活一己品味的主體呈現，都是空間靈魂所能依恃之所在。
時間與記憶幾乎在整個二十世紀的空間美學裡，被有意或無意的長久忘記了，內在幽微的那個一己孤獨靈魂，也久不再在生命底層不安的騷動著了……
飯後我們來到客廳的大窗前，在陽光下喝咖啡，這時斯萬夫人問我咖啡裡要幾塊糖，並推給我一個帶絲套的小凳，它散發出希爾貝特的名字曾施加於我的——先是在玫瑰荊棘下，像是在月桂花叢旁——痛苦的魔力，以及她父母一度表示的敵意 （小凳似乎理解並有同感），所以我覺得配不上它，又覺得將腳放在那毫無防衛的軟墊上未免是懦弱的行為。獨立的靈魂使小凳在暗中與下午兩點鐘的光線相連。這裡的光線與別處的光線是不同的。
像在月夜下飄著芬芳的玫瑰花，普魯斯特讓我們又一次重見那種不可見、不可觸摸的美的真實存在可能。