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| 2022/04/06 05:05:24瀏覽394｜回應0｜推薦6 | |
| Excerpt：《20世紀的書》之〈評馬賽爾‧普魯斯特著《葛曼特路》〉 像我的肉身一樣，我的著作最終有一天會死去。然而，對待死亡唯有逆來順受。我們願意接受這樣的想法，我們自己十年後與世長辭，我們的作品百年後壽終正寢。萬壽無疆對人和對作品都是不可能的。 (p.377 追憶似水年華 VII 重現的時光 聯經版 1992) 從圖書館借閱了一本相當厚重的《20世紀的書》，扣除最後附錄的索引資料仍厚達700頁。事實上，這是《紐約時報書評》的選集，而關於這家週報書評可先參考維基百科的介紹： https://en.wikipedia.org/wiki/The_New_York_Times_Book_Review The New York Times Book Review (NYTBR) is a weekly paper-magazine supplement to the Sunday edition of The New York Times in which current non-fiction and fiction books are reviewed. It is one of the most influential and widely read book review publications in the industry. 《紐約時報書評》於1896 年10月10日創刊，刊登的是〈奧斯卡‧王爾德境況淒涼〉一文。本書則是從1897年2月〈評亨利‧詹姆斯著《寶恩頓之劫》(The Spoils of Poynton)〉一直到1997年10月〈評唐‧德里洛著《不見天日》〉，共有230多篇文章，其中評論的主題不乏大家熟知的世界名著：《尤里西斯》、《大亨小傳》、《魔山》、《一九八四》、《憤怒的葡萄》、《瘟疫》、《麥田捕手》......。 另外，本書收錄1972年到1997年的編輯選書也是非常值得一看的書單，我很驚訝看到柯慈 (J. M. Coetzee) 的作品《等待野蠻人》(Waiting for the Barbarians) 及《麥可‧K的生活和時代》(Life and Times of Michael K) 入選，他在2003年獲得諾貝爾文學獎，也是可以證明這些書評者獨具慧眼。 至於看到朱利安．拔恩斯 (Julian Barnes) 的《福婁拜的鸚鵡》(Flaubert’s parrot)，更是讓人會心一笑。 回到這本書的書摘重點，普魯斯特的《葛曼特路》(又譯《蓋爾芒特家那邊》)，在1920年及1921年分為上下兩冊出版，在第二冊《在少女身旁》(À lombre des jeunes filles en fleurs) 獲得「龔古爾文學獎」之後，普魯斯特已聲名大噪。再加上翻譯家 C. K. Scott Moncrieff 的英譯本推波助瀾，普魯斯特更是晉身為當代世界文學偉大作家之列。 讀完這一篇近百年前的評論文章，我還是希望普魯斯特可以擁有更多的讀者；同時我也非常願意相信：萬壽無疆對偉大作品是可能的。 https://www.books.com.tw/products/0010046452 20世紀的書 Books of the Century: A Hundred Years of Authors, Ideas and Literature 作者：《紐約時報書評》作者群 譯者： 張文，李燕芬，朱孟勳，陸蘭芝，劉建台，楊惠君 出版社：聯經出版公司 出版日期：2000/02/10 語言：繁體中文 內容簡介 《紐約時報書評》是美國歷史最悠久、擁有最多讀者的書評副刊，創始於1896年，1911年以前每週六見報，之後則每週日見報，年復一年，為無數《紐約時報》讀者開啟每週愉快的精神儀式。《20世紀的書》依編年體例，從中精選自1896年到1997年的最佳書評作品，簡潔精鍊地描繪當代各舉足輕重的作家及思想家，為讀者開展一百年來的文化旅程。其刻畫入微，令人難忘。 【Excerpt】 評馬塞爾‧普魯斯特著《葛曼特路》 Guermantes Way by Marcel Proust 蘿絲‧李 (Ross Lee) 法國批評家賈克‧布蘭傑 (Jacques Boulanger) 形容馬塞爾‧普魯斯特關在自我的意識中，就像關在火車車厢內一樣，看著窗外逝去的風景，彷彿永遠不厭倦。如果把《追憶似水年華》形容成心理旅遊圖像，還必須加以補充：普魯斯特的自我火車是倒退著走的，追求消失的景色及感受。而且，普魯斯特先生自己掌握路線，雖然似乎不時走上聯想回憶的岔道，但絕對不是出自無心之失。相反地，他知道自己的方向，在漫長的追憶之旅中，他的手一直牢牢掌控著轉辙器。 在《斯萬之路》於1913年出版之前，普魯斯特不過是個小有名氣的文人，寫了一些輕鬆小品，模仿大師文體的嘲諷文章，翻譯約翰‧羅斯金的著作長達15年。明智的安那托‧法蘭斯 (Anatole France) 發掘到他獨特的天分，在為他的第一本書《歡樂與白日》(Pleasures and Days) 寫序時，讚揚這名24歲的作家是「無邪的佩綽尼亞斯」(Petronius)、「墮落的伯納汀‧聖皮埃」(Bernardin de Saint-Pierre)。不過，對多數的世人來說，馬塞爾‧普魯斯特顯然大抵上是脆弱纖細、追求時髦的附庸風雅之士。他敏感到極點，即使躺在六樓的床上，只要一樓的門打開，吹進一陣風來，他也能感受到。 普魯斯特是羽翼已豐的成年人，心中滿盈多年來的回憶，後來才體會到他自己形容的「看不見的天職」，「這些書卷就是其經歷。」他懷著近乎夢想家的熱誠，踏上遙遠的朝聖之旅，以文學來追溯他的一生。在他於1922年以51歲之齡去世之前，他以不可思議的浩大工程，完成了厚達15冊的《追憶似水年華》。這部小說多半以個人的觀察及經驗為主，是人類有史以來最長的小說。即使如此，小說並沒有完成，後面的數冊未經修訂，不乏錯誤之處。 透過特定主題、人物、地方、人名及感覺的刻意重複出現，普魯斯特的各冊內容巧妙交織在一起。《葛曼特路》的標題，就是遙指第一冊，回到普魯斯特在康布雷度過的少年時光。在晴朗的午後，他和父母一起去散步，可能是走在開滿山楂花的馬瑟格利斯路，或是沿著韋翁河岸的葛曼特路。散步的時刻美妙非凡，他的心中充滿意象及無法抹滅的幻想，支配從此以後的許多品味與反應。 這種不斷回顧過去印象及孩提影響的手法，就某些程度來說，是為了文學上的效果，不過誠摯的心意也是動機之一。不說別的，這樣的手法可以強調作者的特殊偏好，界定那個叫做馬塞爾·普魯斯特的文學人。普魯斯特描述自己的傾向時，採取科學客觀的態度，立場超然，異常謙虛，更證明上述的道理。 打從一開始，普魯斯特就揚棄靜態的敘述和人物描寫，改採試驗性質的方法。所有經驗都透過自我的透鏡過濾後，再傳達給我們，是心理學上眾人皆知的道理。普魯斯特實際運用這個道理，希望講述自己的故事時只透過一種媒介，也就是自己變動不居的觀點。人物和場景像眞實生活一樣開展，不斷變動修正，原因是發現新的事實，或是出現前所未見的行為特質。有時候，一名重要人物的關鍵有所保留，其後的數百頁因而充滿神祕和懸疑的氣氛，最後真理才突顯在荒謬的強光中。在尚未翻譯出的《所多瑪與蛾摩拉之一》(Sodom and Gomorrah I) 殘篇斷簡中，迪夏魯先生就是一例。原來幾乎被遺忘的情境，也會因為出現似乎很瑣碎的發現，因而峰迴路轉。舉例來說，發現奧黛特‧迪克理西竟然是馬塞爾小時候在叔叔家看到的神祕粉紅衣女郎時，中間已經相隔五冊的篇幅了。 雖然普魯斯特風格特立獨行，但他仍設法讓小說也具備懸疑及統一的審慎技巧。對形式上的著墨，讓《追憶似水年華》得以成為小說，而不是漫無章法的回憶錄。但即使在技巧的層次上，本書也試圖追隨生命的軌跡。本書的技巧一以貫之，近似統整人生實際經驗和重複事件 (無論是外在或心靈事件) 的手法。外在世界事件間的聯結看起來很偶然，我們稱之為巧合，對普魯斯特卻是珍貴的技巧。此外，他還發掘心靈根深蒂固的傾向，也就是從現有的經驗聯想到過去的暗示片斷。 一個名字、一個側影、一種顏色都會招惹出成串相關的心靈圖像。在陌生屋子中聽到某段音樂的主題，會讓斯萬回想起演奏這段音樂的其他場合，以及他和奥黛特之間種種的快樂旖旎時光。浸泡在茶裡的一小塊蛋糕，會讓普魯斯特記起里歐妮阿姨，以及在康布雷的童年時刻。這種心理的詭計，對心理學家來說是記憶連結，融入文學技巧後，有更多發揮的餘地，可以消滅時空，讓場景在一瞬間從巴黎轉換到康布雷或不列塔尼的巴貝克。只要自發性回憶的氣氛持續存在，普魯斯特先生就有充分理由可以小題大作，原本瑣碎的見解也有了意義。這種技巧不斷肯定了普魯斯特的想法，也就是說，人類經驗大致是主觀的。 《葛曼特路》在法國出版時，詩人龐德表示，最理想的書評應該只有一段，但長達七頁，字句只能用分號相隔。這種說法誇大其辭，普魯斯特的句子最長也只有一頁半——但離眞相不遠。普魯斯特蜿蜒的長句一絲不苟，極盡扭曲之能事，在現實世界的對等物就是旋轉門，普魯斯特還會經身陷其中。他常用這種方式 (雖然有時他也會寫出格言般的簡短句子) 讓句子飽含明喻和修飾語句，讓人納悶他如何從其中脫身。他費盡心思當然是為了誠實表達，而不是為了文學上的效果。他繁複精巧的風格——平衡廣闊的視野與細心的觀察——反映出他這個人的纖細敏感、深奧難解、很怕過度誇大自己的情緒，但同樣怕任何想法逃脫散逸。要讀通他必須歷經心理的磨練，難度不亞於歐幾里得，只是多了幾分人情味。也因此，雖然他大部分的內容辛辣有勁，但普魯斯特永遠不可能擁有眾多的讀者。 1925年7月5日發表 |
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
