相關文章：趙怡雯的音樂歷程-年表、漢聲電台宋銘專訪內容、漢聲廣播電台―宋銘  專訪

筆者常覺得，有時候同一個休閒活動，在白天或晚上從事會有不同的感覺，例如看電影、看書，現在，筆者發覺聽趙怡雯女士上廣播節目，白天和晚上也有差別，像是昨晚，筆者聽宋老哥與她的訪問互動，感覺就很有浪漫柔美的「氛圍」。

和之前筆者聽的其他專訪節目比較不同的是，這次宋老哥對趙怡雯女士的專訪，之前有先撥放一段音色頗為柔和、頗有感情的音樂，將筆者帶入整個節目的情境當中，之後才介紹趙怡雯女士出場，這讓筆者有了些不一樣的感覺。

趙怡雯女士這次跟宋老哥談話的內容，筆者覺得很有社會學智慧，因為，她跟宋老哥談了不少，台前表演者跟觀眾溝通互動的事情，像是表演一段曲目之前所做的講解，或者去國外以音樂這個「共通語言」為主，以當地官方語言為輔的，表演者與聽眾的互動，趙怡雯女士這回都談了不少。

果真如此，那麼趙怡雯女士從事台前表演這個行為的時候，可能同時扮演了「表演者」與「教學者」的社會角色，跟筆者一位朋友寫新聞時事法律評析的模式非常相近，一面展現自己的知識或技藝，一面又透過講解、教學的方式，讓聽眾或讀者對其門道有些認識，相當不錯。

此外，趙怡雯女士在這次的節目中，也談了她「樂興之時」於德國柏林演出的一些經驗，從她的敘述看來，該場音樂會在上半場與下半場，對情境的定義是有不同的，上半場比較偏向中國風，而下半場則比較偏西洋古典風，事實上，吳興國、錢熠「夢蝶」的配樂，也有與這類似的中西合璧模式。

對筆者而言，這其實可算是一種，在一個特定的空間，在一個表演者與聽眾雙方皆認定的音樂藝術情境當中，以樂器為媒介、音符為符號、音色為訊息而進行的社會互動，它不但在表演者與聽眾之間存在，也在不同樂器演奏者之間存在著，只是有些可惜，這場音樂會，筆者只看到媒體片段的報導。

至於即將在9月17日於台北國家音樂廳登場的中提琴獨奏會，筆者著實期待了很久，當宋老哥跟她聊到一些曲目、演奏安排的細節時，筆者彷彿又回到了一年多前，在同一個地點看她演出的情景，宋老哥描述他對趙怡雯女士過往表演的一些想法時，筆者不自覺地在心裡直說：「對啊，真的是如此耶！」

當然，如同之前的節目一般，趙怡雯女士在這次的專訪當中，也談了她對琴藝鍛鍊、還有獨奏會舉辦的態度，從內容看來，她是一個隨時在「台後」為「台前」之角色扮演，也就是表演者與教學者，兢兢業業作準備的人；筆者也常會看到，她在部落格分享一些練琴、教學、國內外演出或大師講座的經驗感想。

最後，筆者還是如以往一樣，祝福她琴藝精進，同時，也希望她能夠達成中提琴音樂交流以及推廣的夢想。說真的，她對於中提琴推廣的熱情，簡直就跟筆者推廣社會學的熱情一樣，故儘管她的科目，性質跟筆者的相去十萬八千里，但筆者認為，她對自己擅長科目推廣的熱情，跟筆者是一樣的。

由衷期待，9月17日晚上，那中提琴獨奏會的來臨……。

Long Stay原先的意涵與馬英九或其他政治人物下鄉深耕的意義大不相同，還請參考台灣長宿休閒發展協會(Taiwan Long Stay Development Association)的相關介紹與訊息，以釐清這個重要概念。