撰文／東華大學　黃郁棋

　　我們在判斷一本書的好壞時，可以從三方面著手，分別是：「實用性、藝術性以及時效性。」所謂的時效性，是指這本書的文章價值是否會隨著時間流逝而跟著消失，最好的例子就如同許多八卦雜誌，時效性往往只有一時；當然，若三者可兼備，那這本書就絶對值得收藏在你家書櫃上，擺它個十年百年都不嫌久；而我手上這本《設計的法則》，正給我這樣的感覺。

　　這本書有三個作者，只有 Jill Butler 是專門搞設計的；其餘兩名一名是 NASA 太空計畫的人因工程專家 Kritina Holden ，另外一名 William Lidwell 則是應用管理科學協會的研發總長。從作者職業上的歧異，不難看出「設計」本身就包含了各行各路的專長；一個好的設計師，一本優良的設計書籍，不可能光談設計二字而已。

　　《設計的法則》提出了一百個影響認知、增加美感，讓設計更好的關鍵法則，內容是以「一頁文字，一頁彩圖範例」的方式來排版，避免讓讀者看完文字後不知所云。每一頁的文字右方都有一欄是留給有興趣延伸閱讀者的建議，對於想深入研究的人而言非常方便。封面設計本身就有用到書中所提出的法則，包括「 80/20 法則」、「黃金比例」等，就連目錄都依循著「功能性」分成「目錄 Ⅰ 、目錄 Ⅱ 」；又因為「美本身就是好用的效果」（ Aesthetic-Usability Effect ，原則十八），故讀者在看這本書時會仁慈地施與極大耐心，以充滿包容的胸懷來細細閱讀，這是本書最成功之處。

　　我曾經聽過這樣的說法：「美感是因人而異的，只有相對，沒有絶對。」然而，真的是這樣嗎？從本書的「娃娃臉偏見」就可以清楚的瞭解到，美感其實存在著絶對標準，如同人容易把小娃娃與「天真、無助、誠實與無邪」聯想在一起，而成熟的臉龐則與「知識、權威」有關。放到設計上來看，針對不同的對象以及不同的預期效果，所使用的角色就必須有所不同；我們不適合在嚴肅的簡報場合使用天線寶寶作為背景，而天線寶寶在兒童圈中卻頗受歡迎。好的設計絶對是有跡可循的，這本書打破了我們以往不敢去定義的美感標準，從探討「人之所以看到某種設計會感到愉悅」出發，再從人的角度回到設計上，於是美感的標準就定義出來了。這也是為什麼人因工程師會成為本書作者之一的原因。

　　設計的範圍很廣，從視覺設計一直到應用設計，都算在本書所及的範疇當中，如何能讓人無需學習即可輕鬆使用，這就是設計的難處。例如電梯按鈕的設計、襯衫鈕釦的設計、手機功能的設計等，都屬於應用設計。配合著彩色範例頁的介紹，原本生澀難懂的設計理論頓時豁然開朗，讀者只要認真閱讀，一定可以從中學習到很多設計技巧。

　　說了這麼多優點，書評都快變商業文宣了；如果要我給這本書評價的話，滿分五顆星我會給四顆。少一顆到哪去了呢？沒錯，跟原作者無關，跟書的設計者無關，而是翻譯。由於這本書原文是英文，在臺灣就勢必要翻譯成中文本來販售，而本書的翻譯者呂亨英很可能對於這方面的專有名詞不熟悉，在文句解釋上常常顯得不自然甚至累贅。我舉幾個例子： ”Stuff Creators Design Studio” 被翻譯成「創造東西設計工作室」，嚴格說起來不能算她錯，但是這樣全句直翻的結果就是不倫不類，翻譯者固然不該偏離原意，但是也不能拘泥不通。如果本句翻譯成「原創品設計工作室」可能會好理解一點，但這只是我臨時翻的，還不甚完美。又如「進入點」（ Entry Point ）這個例子，作者有提到進入點的重要性：

　　人們的確會用書的封面來判斷一本書、用第一頁的網頁來判斷網站，以及用大廳來判斷建築物。對一個系統或環境的第一印象，會大大影響接下來的感受與態度，之後會再影響後續的互動品質。

然而，在更進一步解釋進入點應該怎麼做最適當時，出現了一些奇怪的翻譯，例如「好的進入點設計，關鍵在於最少的障礙、全貌點，以及漸進的引誘。」唸起來有些拗口不說，「全貌點」這個詞聽起來也不太自然，作者所要表達的不過就是應該在入口放置一個「清楚的地圖」，讓人們能夠初步認識整體概況。更嚴重的是文法問題：「關鍵在於最少的障礙、全貌點」，在中文文法會被解釋成「最少的障礙以及最少的全貌點」，文意就大錯特錯了。諸如此類的翻譯問題在書中不算少見，儘管如此，還是瑕不掩瑜；不管是作為收藏還是研究，本書都絶對值得買一本放在書櫃上，就是每天只看它一眼，都十分令人滿足。