（還是有雷）

《黑暗騎士》以反二元辯證的跌宕劇情結構，巔覆反面角色的魅力以及對立場面的威脅，將諾蘭及蝙蝠俠聲譽拉至頂點。諾蘭卻未耽溺於掌聲及票房榮耀，讓蝙蝠俠繼續英雄式的巡禮，第三部曲返身回歸完成布魯斯韋恩個體化歷程。

擅長多線敍事的諾蘭，運用布雷克（羅賓）、班恩、塔莉亞、瑟琳娜四條支線，舖陳英雄返鄉之路。以班恩、塔莉亞做為韋恩人格原型的鏡像對照，以布雷克延續傳承，以及英雄崛起的不同歷程。以貓女瑟琳娜替補瑞秋的阿尼瑪，引導韋恩追尋真誠自我。

蝙蝠俠替哈維丹特扛下罪責，使得丹特法案得以推動，高譚市的罪犯幾乎全部成為階下囚，並且不得假釋，高譚市得以獲得八年治安假期。隱藏哈維秘密的戈登雖榮膺高職，在承平歲月卻無用武之地。韋恩則隱居豪宅，不再參與社交活動。此時班恩的勢力卻從暗黑的地下崛起，他培養孤兒、流浪漢成為地下軍團，教唆勞動底層，打算掀起法國大革命式的階級鬥爭，然而真正的目的，卻是實現忍者大師的毀滅計劃。而覬覦韋恩企業的競爭對手，正裡應外合的滲透並意圖以不法奪權侵佔。

諾蘭藉此一明一暗的陰謀，暗示高譚市的和平只是假象，蝙蝠俠以犧牲所對抗的邪惡，並非所有的不正義。就算黑道全部成為階下囚，高譚市民還是無法過著幸福快樂的生活，因為貧富階級，才是真正罪惡的因果。班恩挑起的階級仇恨讓韋恩不得不面對現實，站在弱勢者身邊的是戴著面具的蝙蝠俠，真正的布魯斯韋恩卻躲在韋恩豪宅，在名車與美女包圍下隱藏真我。而韋恩企業即將成為引爆毀滅的罪惡源頭，他背負韋恩企業不義的原罪，成為階級對立的反諷。高譚市或許需要正義英雄蝙蝠俠，但高譚市需要不義的韋恩企業嗎？

如果高譚市不需要韋恩企業，他該如何卸下蝙蝠俠的面具？卸下面具後，布魯斯韋恩又該何去何從？韋恩的理想藍圖是只要高譚市不再發生罪惡，他就不用再扮演蝙蝠俠，班恩卻點破只要有韋恩企業這樣的財團存在，高譚市就不可能擺脫罪惡。因此卸下面具埋下韋恩企業消失的伏筆，然而韋恩沒有蝙蝠俠，該如何保護他所愛的高譚市？諾蘭再藉此埋下布雷克這位繼承者的第二個伏筆。

布雷克在《黎明升起》裡貫穿全場，剛開始他只是菜鳥警察，年輕熱血。在消極不作為的警察文化裡，他的正義獨樹一格，這個角色的設定是為了呈現不同於韋恩成長歷程的英雄崛起。榮格的人格原型裡包括了老智者，智者是我們內在智慧的本性（自性），韋恩的智者原型包括：阿福、福克斯、忍者大師、再生池裡的醫生，以及最後揭曉的戈登。

布雷克的智者則是韋恩與戈登。不同於韋恩出身豪門，布雷克的孤兒背景，使他的人生介於班恩、塔莉亞向下沈淪，或是韋恩向上提升的逆轉抉擇。童年與韋恩相遇，布雷克將蝙蝠俠視為典範，以正義定位。然而他的正義理想卻倍受考驗，他以為從事警察公職可以伸張正義，卻發現高譚市的治安建立在哈維的謊言上。

他質問戈登為何背叛自己的信仰，戈登無奈的告訴他，當體制讓人失望，當遊戲規則被破壞，當法規控制好人，卻縱放壞人，他只能選擇情非得己的妥協。年輕的布雷克不以為然，他以為正義為盾不需要面具，但是當班恩封鎖橋樑，布雷克為了保護孩子們要求過橋遭到拒絕，僵化不知變通的警察不惜炸毀橋樑阻止他們前進。布雷克終於對體制徹底失望，他丟棄警徽，選擇戴上面具，為了保護他所愛的高譚市，成為蝙蝠俠的繼承者：羅賓。由無產階級的羅賓繼承蝙蝠俠，是諾蘭再度超越二元辯證的解方：不是取而代之，而是人人皆可成為正義英雄。

卸下蝙蝠俠面具，引導韋恩回歸自我的阿尼瑪是瑟琳娜。《開戰時刻》中瑞秋是韋恩的阿尼瑪，在他偏離正道時以當頭棒喝提醒，並給他真愛的希望。到了二部曲《黑暗騎士》，瑞秋、哈維與韋恩共同站在正義陣線打擊犯罪，此時的韋恩已不需瑞秋繼續扮演「阿尼瑪」，瑞秋理所當然選擇了距離更近的夥伴哈維。

失去蝙蝠俠的面具光芒，韋恩以為至少還有「阿尼瑪」瑞秋的愛，阿福不忍心讓韋恩傷心，隱藏瑞秋選擇哈維的真相。但韋恩並未因此振作，以為瑞秋還是他的阿尼瑪只是自欺，他真正渴望是再度戴上蝙蝠俠面具，因此他如阿福所說，過著宛如時間停滯，只待歪風再起的頽廢生活。

阿福重提韋恩出走高譚市自我放逐的舊事，他說：「你一去就是七年，我等了七年，希望你不會回來，每年我都會去佛羅倫斯渡假，在亞諾河畔有家小酒館，每天晚上我會在那裡小酌一杯，我有個憧憬，當我往別桌望去，我會看到你帶著妻子坐在那裡，或許還有幾個孩子，我們不會交談，但我會知道你找到了新人生，過著幸福的日子。」諾蘭以阿福想像的畫面，埋下韋恩回歸自我的第三個伏筆。

因此韋恩必須從瑞秋的依戀中覺醒，給予另一個「阿尼瑪」出現的契機。在漫畫及其他版本中傾向反派的貓女瑟琳娜，諾蘭卻將其塑造成亦正亦邪、善變靈活的可愛女孩，她有小丑不受規範的自由，卻比小丑善良的本性，以及從貧困出身能體恤貧困的同理心。

她戴著面具盜取韋恩的指紋，目的卻是為了消去記錄，好卸下面具。她渴望回歸真我，面對陽光，對困於蝙蝠俠面具裡的韋恩，瑟琳娜成為引導他回歸自我的心靈明鏡。

在榮格尋找自我的道路上，總有老者型態的智者引導。父親是韋恩的典範，因此在自我探索的歷程裡，智者皆以「代父親」的形象出現。首部曲中韋恩以忍者大師為師，學習武術、面對恐懼，但因無法認同忍者大師讓自身成為令人恐懼的對象之信念，而斷絕關係。回到高譚市，阿福、福克斯，分別成為引導韋恩及蝙蝠俠的智者。

在三部曲中，身陷再生池的韋恩，也因老醫生的引導通過考驗。為了離開再生池，韋恩勤練身體，老醫生卻告訴他力量並非獲得自由的途徑，韋恩回答：「還是得靠身體跳過去。」不變強如何離開黑暗深淵？老醫生卻提醒他存活要靠精神和靈魂，他失敗的原因不是因為太弱而是恐懼。

「恐懼」始終是韋恩揮之不去的陰影，他以為「不恐懼」就能擺脫陰影，只要變強、不怕死，就能打倒逆境。老醫生卻認為不害怕死亡不會讓自己堅強，反而讓自己軟弱。不肯面對自我極限，對死亡沒有恐懼，如何回歸求生本能？為何不害怕的韋恩無法爬出高塔，可是那個沒有力量的小孩，卻爬了出去？韋恩終於理解。

他並非不害怕死亡，而是壓抑害怕，他的城市在燃燒，他害怕死在再生池，他以為變強才能回去拯救高譚市。老醫生卻要他效法那個孩子，不用繩索依靠自己爬出再生池，他說：「讓恐懼帶給你力量」。

這段歷程才是韋恩療癒創傷的關鍵，原來恐懼的陰影一直存在於童年跌落的蝙蝠洞裡，當時是父親的雙手將他拉出洞口，他的內在自我必須依賴父親的守護才能面對恐懼，就像他需要戴上蝙蝠俠的面具才能不害怕。再生池就像他的創傷原點，當他依靠自己的力量，感受死亡的壓力，面對恐懼一步一步爬出再生池，完成超越自我的英雄旅程，男孩方從依賴走向真正的獨立。 

韋恩以為班恩是那個爬出再生池的小孩，走過死亡陰影，練就鋼鐵般的意志，彷彿無堅不摧的強者。因此經歷再生池之前的蝙蝠俠曾被班恩打敗，靠自己的力量爬出再生池之後，他再次與班恩對決，果然克服恐懼，擊敗班恩。

但班恩從未爬出再生池，他生活在不見天日的黑暗世界，以塔莉亞的守護者為唯一信念，雖不被忍者大師認同，為了塔莉亞仍追隨他的理念，毀滅然後重生。他的面具與真實自我無法分離，拔下面具反而造成更大的痛苦，所以他甘心接受面具角色，他說：「戴上面具之前沒有人知道我是誰？」以為戴上面具才有價值，但他只能附屬塔莉亞而活，沒有自我，即使拔下面具也看不見真實面貎。

塔莉亞就像韋恩的鏡像對比，同樣擁有童年創傷。韋恩首次經歷恐懼的蝙蝠洞，是父親將他從洞裡救出。後來囚禁再生池，卻靠著自己爬出洞。塔莉亞剛好相反，還是孩童的她，靠著自己的力量從再生池爬出去。重回再生池，卻由父親帶著她來復仇。一個以愛教導，一個以恨教導，兩位父親的不同引導，讓二人走上善惡不同的抉擇道路。

塔莉亞深愛父親，但父親無法接受班恩，將二人逐出影武者聯盟，塔莉亞說她痛恨父親，直到蝙蝠俠殺死忍者大師，她將怨恨轉到蝙蝠俠身上，矢志為父親報仇。這個設定似乎令人困惑，為何塔莉亞怨恨父親，又要完成影武者聯盟的大業來榮耀父親？

其實怨恨是塔莉亞對父親的依附，她希望獲得父親的愛，希望父親認同她和班恩，父親卻將她與班恩逐出影武者聯盟，讓她陷入孤立，因此她以怨恨來維繫父女關係。父親死亡讓她無法依附，她只好將怨恨轉到蝙蝠俠身上。由此可見即使獨自從再生池爬出來，塔莉亞依然未能走出依賴，不被愛又缺少智者的引導，或許正是她無法成就獨立個體的遺憾。

走出依賴的韋恩，邀請瑟琳娜協助，他已理解真正的獨立不是孤立，而是互賴。他不需要為不能保護高譚市而恐懼，他不需要一個人背負整個高譚市的十字架。高譚市除了他還有其他人，他們或許不是英雄，但小人物的一個行為也能促成改變。

就像當年戈登為失去父親的小韋恩披上大衣，讓這個恐懼中的孩子有了往前走的勇氣。韋恩明白了，當他可以信任別人，不需要孤軍奮戰，才能接受恐懼，也才能真正放下面具。因此法庭裡他成為稻草人最後一位審判者，他終於敢直面正視自我。

卸下面具，蝙蝠俠成為高譚市的正義象徵，韋恩則走下階級神壇，表面上他以死亡形式消失，實質上他讓韋恩企業消失，將財富還給高譚市民，以一個平凡小民的真實自我重生。

女權作家葛蘿莉亞．史坦能說：「我們一直在內在與外在世界中螺旋式的往返，大自然從不直線前進，做為自然的一部份，我們也不例外。」成長不是直線前進，藉由蝙蝠俠的故事，諾蘭完整的運用榮格的理論，完成從布魯斯韋恩到蝙蝠俠，再由蝙蝠俠回歸布魯斯韋恩的角色抉擇。這段歷程，不是直線，而是螺旋式的探索與辯證。