似乎女性想要做自己，就必須走在時代前端，這跟是否是女性主義者無關。表現主義代表畫家寶拉，對好友克拉拉說：「我的人生只需要三幅好畫和一個孩子。」寶拉並不想背棄女性的角色職責，她渴望成為妻子、成為母親，除此熱愛藝術的她也渴望同時成為一位畫家，然而純粹真實的渴望在錯置的時代卻是複雜的議題。

   出身貴族與富裕家庭，寶拉比其他女孩幸運，24歲還能在父親資助下任性到沃普斯韋德村學畫，只是當時德國藝術圈充滿對女性的歧視，藝術學校只收男性，自費學畫的女孩卻被迫附和理性主義的男性視角。弗蘭茲･馬肯松鄙視女性：「她們以為有心就可以辦到」更訓斥寶拉：「藝術就是精準描摹、忠實呈現」，寶拉卻不屈服：「還有我的觀點」。她堅持加入女性的感性視角，創造屬於自我的藝術。她在藝術村走動，去畫勞動階級，去畫農村婦女，去畫哺育幼兒的母親。她鮮明活潑的個性吸引同為畫家但已成名的奧托･莫德索恩，奧托對她的畫產生好奇：「原來在你眼中是這個樣子。」寶拉25歲與奧托結婚，成為擁有一位繼女的母親。

   可是她恣意創作屬於自己的藝術，卻引起沃普斯韋德村男性畫家們的集體霸凌；她想成為哺育自己孩子的母親，奧托卻抗拒與她行房。韋德村成為囚禁她靈魂的牢房，她的好友詩人里爾克於是力邀她前往巴黎尋找創作空間，1906年她寫信給里爾克：「現在，我不知該如何署名。我不是莫德索恩，我也不是寶拉貝克。我就是我自己，我只想好好做自己。我們所有人的掙扎，大概就是為了這個目標。｣六天之後，她離開丈夫莫德索恩，隻身前往巴黎。

   當時巴黎已經進入印象派晚期，印象派對現代藝術的啟發使得巴黎的藝術創作光彩奪目，寶拉的好友克拉拉，後來成為現代主義的知名女雕塑家，當時就拜師於藝術巨匠羅丹門下。電影中描述寶拉初次見到塞尚的作品，深受感動與震撼，彷彿為創作迷途的她開啟一扇視野之窗。其實倒覺得她的裸體自畫像，受高更的影響更深。的確除了塞尚之後，高更、梵谷，這些印象派後期的大師，在短短的一年裡，為她的藝術生涯注入豐盈的創作力。她自由揮灑自我的藝術才華，作品與風格深深影響了現代主義畫派，也被視為表現主義的先驅。

   帶著攤牌的心情到達巴黎，奧托驚見妻子的作品，終於了解寶拉不可限量的創作潛力，帶著接納與諒解，寶拉與丈夫重新回到不來梅，不久懷孕生子。創作自信與母親角色，她的女性自我終於實現。然而彷彿天妒英才，1907年31歲的寶拉生下孩子18天之後，卻因血栓症不幸去世，應證了她對自己的預言：「我的人生會是短暫而豐富的盛宴｣。

   英華早逝總是令人惋惜，寶拉的故事流動著哀傷的色彩。然而她如先知般的追尋自我，在短暫的生命裡留下750幅畫作及一千幅左右的素描，如此豐沛的藝術成就，見證了不朽的傳奇。2007年寶拉去世100周年，她在不來梅的故居被改成寶拉･莫德索恩･貝克爾公共博物館，成為藝術史上首位擁有個人作品博物館的女畫家。她不是女性主義者，卻是以女性為名的時代先知，一位忠於自我的偉大藝術家。