歷史是血寫的，故事是墨水編造的。

可以說，《甄嬛傳》所有的選角都還不錯，特別是女性角色完全符合人物性格，僅有皇帝一角令人大失所望。

先來說說這位男主角表演上的缺陷：外貌神似，內在表現欠層次，配音需改進。

這位皇帝講話有怪癖，每每講完話便嘴角一撇，讓人看了很反感，身為皇帝卻總是駝背，進膳喝湯總會發出難聽的聲響，行為舉止粗俗得毫無帝王氣概，平日講話，一個句子的音調、頻率往往前高後低，顯得有氣無力，毫無感情。

上圖的雍正皇帝像，引用自維基百科：http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e3/Emperor_Yongzheng.PNG

對照上下幾張圖片，能夠裝扮得如此神似，確實難得，然而男演員表演上的失敗，相信絕大多數的觀眾應有類似的感受。

女主角甄嬛是很突出了，就是雍正給扭曲得太誇張，冷面王不是面無表情就好，尤其是死前，連眼神都沒有戲（唐國強太經典，但陳建斌的長相卻實在最像，這演技和他所演過的曹操或《喬家大院》的喬致庸幾個角色都沒差別，是最大的敗筆）。

編劇將台詞寫得極好，就是演員有些走型，可見外貌扮得再佳，沒能表現出皇帝的內在，言語行動上過於猥瑣，或許是挑選此演員挑大梁扮演大反派的主因。

相信看了此劇，大概很少會有觀眾喜歡皇帝。

《後宮甄嬛傳》敬事房的翻牌對伍，其實挺有意思的，底下這些太監們所捧著的托盤，一只就有十個綠頭牌，所以按照劇情發展，皇帝選秀之外，還有別的法子可以增加後宮人數。

前文〈《後宮甄嬛傳》觀後感（一）雍正一朝的歷史設定和小說差異〉和（《後宮甄嬛傳》觀後感（二）後宮中皇帝的廿五個女人們：舊社會一夫多妻、滿漢矛盾與封建王權的惡果！）說過，真正的雍正皇帝只有八個女人，這裡的女人「數量」明顯太多。

老話一句，雍正皇帝不好色，電視劇看看便罷，不可當真。

如前言所說，《甄嬛傳》的小說版本是個架空的時代，皇帝僅有廿五歲，電視劇改編為四十五歲以後的雍正，明顯將之劃為大反派。

大反派的皇帝好色、陰狠、薄情，將靈肉分開得極為徹底，在某種程度上十分專情，肉體上為了鍾情的純元皇后，不斷在許多女子的身上尋找熟悉的純元皇后特質：

美貌，甄嬛眉眼有五分類似，五分才情也相近，還會跳純元皇后的「驚鴻舞」。

歌聲，安陵容的嗓音有六、七分神似，所以皇帝後來相當寵愛她。

至於其他女人？

皇帝所寵的女人很多，前文列出廿五名，事實上電視劇中應有廿八名，其中一位是蒙軍旗的博爾濟吉特氏，第一集選秀時僅出現名字，後來沒有出場。

下圖是電視劇中另兩個不知名的妃嬪，劇中的演員表沒有列出，小說同樣並未強調，應該是龍套角色。

專情的男人，在某些方面其實是很無情的，女人僅僅是肉體滿足的對象，很容易便容易讓皇帝失去興致。

因此，在電視劇《後宮甄嬛傳》裡面，最常出現的三個詞就是「得寵」、「失寵」與「復寵」。

「得寵」很簡單，只要長得漂亮即可，譬如後宮最美的華妃，亦或是女主角甄嬛。

除了外貌得美麗，還必須使出渾身解數，譬如曾經是馴馬女的葉瀾依，擁有新疆少數民族的輪廓，又會運用催情香來誘惑皇帝，這位好色的皇帝馬上就能在肉體上得著滿足。

「得寵」還得摸清皇帝的泰半心思，又不得太瞭解皇帝的心思，拿捏上須有準則。

劇中皇帝的性格相當扭曲，雖說很多台詞表明，此皇帝可能早期一個月就去後宮六或七次，不過後來一天到晚後宮就產生「新鮮」美人，與其套用雍正皇帝，個人不免認為乾隆皇帝更符合這種特性。

召幸女人，可說是此劇從頭到尾的重頭戲，就算各為了不同的目的，皇帝仍不免成為一夫多妻戲碼中最惹人厭的反角。

順便一提，此位男演員向來演得怪異，就在於表現上太奇特，無論坐在哪兒都沒有絲毫坐相，靴子不脫而身歪駝背，真的沒有個皇帝的模樣。

皇帝的扭曲，除了下圖滿屋子女人所構成的後宮狀態，還有他對於「長生不老」的追求態度。

看待女人，皇帝「寵」而不「愛」，所以皇帝從頭到尾就把後宮扔給皇后（烏拉那拉‧宜修）管理，只需要在肉體上「寵」而已。

因此，皇帝往往「寵」得這些女子失了法度，後宮的妃嬪們也為了現實需求，不得不使出手段來邀「寵」。

一個男人在周旋身邊這麼多女人的戲，這些女人為爭寵，成天勾心鬥角的場面，使人又生氣又覺得她們可憐，都是因為同時為了一個男人而做出這麼多蠢事。

後宮是個詭異的居處，有許多宮女和太監，以及各有背景的妃嬪們，這些女子要能得著生活中所需的化妝品、銀子、食物和衣裝，全都仰賴皇帝是否「寵」，所以她們只能各憑手段來爭「寵」。

正由於「寵」關係著自己的一切，「失寵」象徵著自家人的官位可能受影響，自己的用度會遭到刪減，自己的婢女或宮人會背叛，從妃嬪被毆打或只能吃發餿的飯菜來看，女人爭「寵」或出點策略來應付皇帝，都是王權社會中最可怕的現實問題。

聰明的女人，哪個會想進入這樣爭權奪利、殺伐不止的後宮？

可偏偏皇帝如同種馬，就是喜歡女人為了他的「寵」而嫉妒發狠，或就此箝制這些妃嬪在前朝的家人眷屬。

女人心，或許就如「刀刀割人性命」的「溫柔刀」，即便在皇帝面前如何溫柔可人，到了這樣的後宮，一個個都變得兇狠無比。

何苦呢？

「寵」得如何，表現出皇帝的手腕，也展示了皇帝的自大與滿足，男人或許需要這樣的幻想，可是在女人的眼中，「寵」就是皇帝最殘酷的策略。

「寵」也需要分，後宮的女人太多，皇帝不能只「寵」其中一個，所以新人的笑與舊人的哭，皇帝對這些狐媚妖冶的女子，不過是床笫之際的過程而已。

譬如下圖的瑛貴人，是果郡王（允禮）府中的婢女，由於長得清秀，受到果郡王側福晉甄玉隱（浣碧）的猜忌，又為了表現對皇帝的忠誠與分「寵」，就被送入皇宮當作籌碼。

向來女人的溫柔就如同治療男人心中孤寂的良藥，只要外貌與服侍可以讓皇帝開心，皇帝不會介意後宮多了哪些女子。

可惜，瑛貴人運氣不好，她的「寵」不多，也沒意願爭「寵」，就被皇帝殘忍殺死。

世人皆有江山夢，皇帝的夢很簡單，有權有勢有美人，「寵」也就這麼回事。

皇帝的長子三阿哥弘時，見了後宮這位清麗的瑛貴人，對她的美貌難以忘懷，遂私下寫信給她，縱使瑛貴人根本沒有理會，無論身心皆沒有出軌，皇帝卻為了教訓三阿哥，竟然賜死了這個無辜受牽連的女子。

瑛貴人很倒楣，皇上也就「寵」了幾夜，皇帝還沒厭棄，只是隨意便尋了個由頭殺人。

她被殺也是因為是個孤女，當初被果郡王允禮救了，待在清涼台當婢女，沒有身家背景，自己的性命也就少了保障，雖說出自果郡王府，卻仍被當作了後宮內鬥的犧牲品。

「寵」總是後宮千頭萬緒發展開來的事端。

下圖是片尾曲的片頭，在皇帝懷中的是曾經「得寵」的瓜爾佳‧文鴛，她的「爭寵」與「失寵」來得皆快，也不過就是皇帝犒賞功臣的一種方式。

皇帝就像是後宮之中的嫖客，臣子在前朝有了功勞，可能得封賞之外，還得弄個女兒或親戚入宮，藉此盡量鞏固君臣之間的關係。

而皇帝的「寵」就是安撫的過程。

下圖是皇帝閱覽自己 「寵」的記錄。

在後宮裡面，敬事房將侍寢的妃嬪一一加以記錄，以免皇帝的血統出了問題，也可以當作是驗證受孕日期的一種指南。

這本冊子稱之為「行房檔」，與彤史（女子經期記錄）一樣是皇后日常閱覽之物，內容大同小異，也就是皇帝「寵」了誰的內容，皇帝自然會對此無比專注。

可惜，就算有這種東西，後宮失火的出軌妃嬪還是層出不窮。

皇帝之所以性格扭曲，除了「寵」的出發點之外，擔憂別人要搶自己的江山，或者能不能得著自己喜歡的女人，而這些臣民又是否忠誠，使得上位者的內心特別黑暗。

下圖是個人做的《後宮甄嬛傳》皇室人員表列：

皇帝是個多疑又敏感的人，為了皇位可以殘殺兄弟，雖說歷史上的雍正並非真的如此暴虐，不過劇中為了表現皇家無情，果親王（愛新覺羅‧允禮）最後死於毒殺。

史實卻並非如此，真正的果親王，病死於乾隆三年（西元一七三八年）。

電視劇為了配合小說人物描述，編劇將果親王之死代入，在某種程度上不甚相符；個人認為若要找一個陰狠狡詐的帝王，可以選擇的人物不少，但雍正皇帝並非如此。

可參照個人許久以前所寫的評論文章三篇：

《雍正王朝》為清世宗翻案？（上）
《雍正王朝》為清世宗翻案？（中）
《雍正王朝》為清世宗翻案？（下）

至於皇帝對果親王（愛新覺羅‧允禮）的態度，後宮即便有點牽扯，按照雍正皇帝的性格，絕對不會如此明顯表態。

畢竟，家醜外揚對於皇室來說，必然是歷史上不會錯過的一筆，而歷史上的果親王性格謹慎自持，縱然符合電視劇中的男配角特質，但應沒有機會或如此的企圖，變成想要在後宮偷情而導致被毒死的命運。

皇帝擁有天下，而想謀奪這個天下，或者覬覦自己的女人，無論是兄弟或親子，哪個都無法容忍。

這也是劇中皇帝之所以性格複雜的緣故。

在《後宮甄嬛傳》劇中，有好下場的官員不多，套用一句話，就是「狡兔死，走狗烹」。

無論皇帝重用了誰，多數都是出於前朝政務所需，所以功臣獻入後宮的女子，也等同於人質，除了可供皇帝取樂，也可以牽制前朝的官員們。

皇帝所任用的官員，對照著後宮「得寵」或「失寵」的女子，躺在皇帝身下的冰肌玉膚，也不過就是滿足肉體的工具，或者懲罰臣民的道具。

下圖是部分官員的表列，無論是女主角甄嬛的父母甄遠道夫妻，或者是華妃的哥哥年羹堯，亦或是祺嬪（瓜爾佳‧文鴛）的父親瓜爾佳‧鄂敏等，都是符合上述的臣子們：

在某種意義上，編劇發揮了相當的臆想，猜測皇帝殺隆科多的主因，所以代入了太后烏雅氏的出軌戀情，並將純元皇后（烏拉那拉‧柔則）跟皇后（烏拉那拉‧宜修）與烏雅氏為親眷扯上關係。

皇帝並不特別「寵」沈眉莊，一開始入宮後重視她，主要是沈眉莊的父親可堪重用，負責年羹堯在西北戰事上的補給事務；而安陵容即便後來受「寵」，她的父親地位低是一個原因，而後來「失寵」，也跟她父親在地方貪汙被抓有所關聯。

華妃（年世蘭）專「寵」，不得不說是同她的哥哥年羹堯在西北戰爭中扮演的重要角色有關，而皇帝與太后為了對付這對兄妹，還有華妃幾度「失寵」又「復寵」，都說明前朝和後宮糾解深深的狀況。

而瓜爾佳‧鄂敏扳倒年羹堯，成為大功臣之後，他的女兒瓜爾佳‧文鴛甫入宮就成了貴人，除了憑藉滿軍旗的身分外，其父更是祺貴人「得寵」的主因。

下圖是甄嬛的父親甄遠道，狀況稍有不同，就算同樣是皇帝扳倒年羹堯的棋子，身為漢軍旗卻得以擁有高於瓜爾佳‧鄂敏一階官位。

皇帝重用甄遠道，不得不說有攏絡之意，而甄嬛得「寵」更是關鍵點。

簡而言之，皇帝要睡哪個女人，首要就是此女漂不漂亮，再者要看此女的父兄是誰。

「寵」是一個很齷齪的字眼，甄嬛初入宮要的是「愛」，後來纔明白自己的錯誤。

因為皇帝的愛早就給了純元皇后，一方面這樣的情意鞏固了太后與皇后的親族地位，再者劇中的雍正皇帝已經年逾四十五歲，心態由於中年及皇位而頗為陰沉，已很難對任何女子付出感情，所能給的也僅有「寵」而已。

故而，「寵」或「失寵」，第一要素就是可否「以色事人」，或「背景傲人」。

皇帝身邊的人都是他保有皇位的一粒棋子，不管是遠近親疏，這就是皇帝後來對於房事跟丹藥需求愈來愈扭曲的緣故。

甄遠道和瓜爾佳‧鄂敏本來是官場上難得的好友，然而，現實跟後宮之中的爭鬥，不免讓皇帝也授意幾個臣子勾心鬥角，「兔死狗烹」就是這兩人的下場。

他們都是聰明人，揣摩聖意也頗有心得，可惜僅僅測度了些許，先後為此或丟官，或身死。

年羹堯、隆科多、安比槐的敗落及死亡，同樣出自皇帝的狠辣手段。

而在後宮裡面的女人們，從年世蘭到瓜爾佳‧文鴛，這些女子如花開花敗，全都敗在皇帝的算計之下。

甄遠道無論在書中或電視劇內，都是一副言官的優良代表，可惜他踩到皇帝的底線，對皇帝的文字獄表現出不同的意見，又因皇帝的疑心病而慘遭罷官，全家人並為此被放逐於寧古塔（今日的黑龍江省寧安縣）。

皇帝是個多疑多思的人，最忌諱江山社稷的不穩定，所以大興文字獄，甄遠道不忮不求，也不過就喜歡收藏古書一類，沒想到買了一本詩集，幫一個文人好友說了兩句話，就被打入地牢，還得遠赴寧古塔。

皇帝的無情，真是伴君如伴虎，皇上是這一切罪孽的始作俑者。

其為皇上也有些身不由己，不喜歡的女子也得「寵」，喜歡的女子同樣「寵」，作為天子，哪個不是生性多疑的？哪個又不是薄情冷血的？

他是九五至尊，心裡充滿著不安全因素，怕別人謀求篡位，威脅他的龍座，包括自己的親弟弟們，所謂「心不狠，站不穩」，換著別人應該也是如此，更何況皇上也不是昏君，一個不庸懦的領導人，想當個好皇帝，就不免天天得算計著身邊的所有人，甚至是自己的母后。

皇宮一入深似海，恁誰都難逃次劫，太多的身不由己，就連皇帝一樣如此。

為了控制臣民，皇帝必須擁有屬於自己特有的情報網，所以他手下有一個叫「夏刈」的血滴子統領，專門幫皇上搞暗殺活動。

皇帝的名言是：「以利相聚，必然會為爭利而散。」

對他而言，前朝這些臣子在乎的就是「利」，這些被送入後宮來「爭」的女子也就為了「寵」而活，只要有「寵」便得「利」，他不得不特別加以防範。

皇帝的養心殿上面有「慎幾微」三個大字，底下則是「大清輿圖」，就可以看得出來，皇上運用情報網來刺探臣民，其在細微處縝密謹慎，旁人絕對難以想像，也不過就是為了大清的江山。

從自己的枕邊人懷疑到自己的親娘和兄弟，皇帝真的是「孤家寡人」。

因此，不難理解皇上為何只愛那死去了的純元皇后，只有死人不會背叛，也只有死人能保有最完美的容顏與記憶中最初的純真。

這個雍正皇帝既多情，又薄情，最可怕的男人莫過於如此了。

而皇帝之狠，就在於他得時常從身邊探查背叛者，寧可殺錯，不可放過。

在他即位那年（西元一七二二年），皇帝反覆經歷著年羹堯和隆科多的扶持與威脅，早年還有九王奪嫡的險峻情勢，得登大寶憑的就是心狠手辣。

他可以容忍華妃年世蘭的漂亮跋扈，專寵數年，又安排皇后與之分庭抗禮，用心非常深沉，更耐著性子等待處置太后的舊情人隆科多，一方面還得替江山子嗣著想，這些在在需要年歲與智慧的積累。

天生麗質的女子雖多，甄嬛的出現卻讓他有點無法處理，縱想把她視為純元皇后的替身，作為可「寵」也可「棄」的「莞莞」，很多事情卻無法保持本心……

古代的皇帝，那麼多女人爭他一個，皇帝很少會用真心去對待一個女人，除了早逝的純元皇后，後來也僅有一個甄嬛了。

本來這個世界就沒有完美的事物，甄嬛的失望與背叛，說明了兩人之間的關係。

當年本是戲，而今戲如真，兩度旁觀者，徒留冷眼人。

皇帝起初不信任自己身邊的人，一個都沒有，皇上也明白缺少寵愛便會沒有權與利，因此他不斷用各種手法探測甄嬛的真心，從「得寵」到「失寵」轉而「復寵」的循環，卻耗盡了甄嬛的感情。

皇帝的悲劇，就在於他認為甄嬛通過了許多測試，以為女人的感情永不改變。

甄嬛的「莞莞」曾經是皇上對於純元皇后「菀菀」的投射，無論他從頭到尾寵幸哪個后宮嬪妃，也未曾喊過誰這樣的名字，勉強說來，也就僅有甄嬛的小妹甄玉嬈，皇帝想給她改名為「婉」。

皇帝是個沒有安全感的人，所以我在觀賞此劇時，印象最深刻的是皇帝要曹琴默給溫宜公主唱搖籃曲，還說從未聽自己的皇額娘唱過，缺乏親情，心愛女子又早死，皇上總想尋得一些溫情卻總不可得。

他深怕甄嬛的背叛，也不得不考量甄嬛的企圖心，故而張廷玉建議採用漢武帝處死鉤弋夫人以免「子幼母壯」的時候，他的腦中應該確實會思索一二。

整部戲雖然以甄嬛為主題，但我卻看到了故事裡面感情最為複雜的皇帝。

可惜演員沒能將這個第一男主角的心事完全剖析清楚，每當看到他駝背身歪的模樣，只覺得這個皇上懶散欲睡，很多衝突的場面也沒能演好，對照後宮眾女截然失色！

甄嬛可能會愛上一個充滿脆弱與柔情、狠毒、算計的皇帝，可是那粗俗的舉止，那有氣無力的表演，抹殺了這個重要角色的可能性，惟一值得一提的，就是看到他死亡的一幕。

或許是我個人太挑剔，一個用餐如豬一般發出「呼嗤呼喫」聲響的人，就算再不怎麼在乎長相或年齡，個人非常無法忍受粗俗的生活習慣，而皇帝慣常的巨大聲響與駝背、打嗝的表現，和甄嬛說的一樣，真噁心。

這樣的皇帝，個人不相信那喜歡寫書法的睿智皇后，或者貌美如花的華妃，甚至是聰慧多情的甄嬛，都能從一開始就心繫皇上。

倘若能讓唐國強一類的好演員來主演，必然可以把雍正皇帝的內心轉折詮釋得更好。

因為，一個女人或許不愛帥哥，但肯定欣賞溫文爾雅的男子，外貌未必最要緊。

電視劇看到後來，皇上的生活習慣太噁心了點（偏偏用餐的場景很多），也不偉岸，像個鄉下老大爺，這皇上太讓人討厭，無論是甄嬛或沈眉莊出軌，我都覺得皇上活該。真解氣，委實大快人心！

下圖是甄嬛的家人，甄遠道雖說是個中年演員，看著就是順眼，甚至於隆科多或瓜爾佳‧鄂敏那樣的角色，即便都是過場，都沒有皇上惹人厭煩。

可惜了皇帝這樣一個好角色啊！

讀過小說之後，特別會有這樣的感覺，覺得一切的悲劇都是皇帝自己造成的，會為之嗟嘆，也能體會身為一個居廟堂之上的皇帝，身上所背負的沉重負荷。

看盡宮闈眾妃嬪，不解最苦女人心；世間最厚天子寵，紅塵最薄天子情。

皇帝懂得權勢利害，懂得鬥爭陣仗，一個男人卻很難明瞭女人心。

看完了之後，心中只餘一股酸澀，覺得甄嬛許多錯誤的抉擇，就在於這個女子最初太天真。

皇帝疑心病重，一個多疑之人，就此一點點耗盡別人對他的真心。

一個皇帝害了多少女人？不能怪他太無情，當究責的是那利用他人的險惡心思，若非縱容後宮女子們永無止境的鬥爭，甄嬛與一干人等的悲劇也不會發生。

甚至連皇帝自己的悲劇，也是他一手造成的。

在皇帝的台詞中，甄嬛難忍自己被當作隨時可以被棄或受寵的妃嬪之一，覺得非常受傷而皇帝總以為爭風吃醋是「有情」的表現，因此埋怨甄嬛「太倔強」。

「倔強」在皇帝眼裡，說來很簡單，也就是無法容忍皇帝花心到處「寵」新進妃嬪，或隨意就厭棄女人，而希望甄嬛也如安陵容那般虛與委蛇的溫婉，或如同皇后那樣賢慧得可以把許多女子往皇帝的床上塞，最重要的是盡量裝作安於當個純元皇后的替身。

甄嬛不願委屈自己，那攸關於自尊，並非「倔強」這麼簡單。

皇后隨時關注皇帝的需要，好比女人，或者娛樂，這是皇上眼中的重要特質：「賢德」。

而華妃出於嫉妒不讓別的女人侍寢，皇帝就認為是「使小性子」，隨她想處置哪個宮女都行，勉強為了年羹堯而容忍。

至於甄嬛，皇上希望她乖乖當個替身，學習討好皇帝，當作是一種可否信賴的觀察標準。

試問：若有真情，哪個女人能忍受身處於這樣可怕的後宮？

最諷刺的，就是人人都得生活於警惕中，極盡討好皇上的本事。

譬如皇帝在下圖所強調的，「兄友弟恭，君臣安樂」成為一種口號，臣民或畏懼他，或窺伺他，或意圖推翻他，或小心翼翼只想在他手底下生存，其實顯得極度諷刺。

皇帝不信任自己身邊的人，一個都不信任。

該說是皇帝的本性邪惡，封建王權太腐敗，後宮藏汙納垢，還是人心總是暗藏詭詐？

終於二度看完整齣戲，感觸良多，除了男主角之外，比小說更顯得厚重多彩，總的來說這是一部很好看的宮廷劇。

甄嬛心中渴望一夫一妻制，而皇上則是十足十一夫多妻制的表率，曾說想要甄嬛與華妃年世蘭「兩個美妾」共存，這樣的想法讓甄嬛很受傷，因為這兩名女子本就水火不容，完全相悖的心靈根本無法結合在一起，當真是個悲劇啊。

女主角甄嬛這個角色表現非常入戲，其他的角色也可圈可點，就是作品走不出舊社會的小框框，但無愧是個人認為拍攝最精彩的宮鬥劇。

或許當年真是戲，如今戲如真，皇帝這個幾度旁觀者，徒留冷眼人。

 即使甄嬛值得同情，或者皇上從頭便將其作為純元皇后的替代品來對待，但最後不免因為皇上對甄嬛動了真感情而悲嘆。

皇帝一度認為後宮中最懂他的人是甄嬛，終於拋開了純元皇后的陰影，結局時，皇上躺在龍床上，呼喚她「嬛嬛」，懇求甄嬛再喊自己一聲「四郎」時，已經不再把甄嬛當做是純元皇后的替代品，而是視為情真意切的妻子。

可惜一切都已太晚了，習慣於身邊的這個女子，卻不願在自己彌留之際，繼續當那個自己心愛的女子，沒有恩情，只餘嗔怨，皇上最終含恨駕崩，這是小說中個人最欣賞的結局。

皇帝的悲劇增添了許多傷感，倘若能換個人來演，必然更為感人。

（待續）