說到我對大陸劇的熱愛，或者說是對於胡玫這位女導演的崇敬，除了在編導上的功力，就是她在場景的調度上，或針鋒相對，或高潮迭起，或哀傷悲悽，將種種迥異的氣氛，編派到恰如其分的劇情上。

康熙六十一年冬，理藩院尚書隆科多忽然發難，外借川陝總督年羹堯的兵力，在流言四起、肅殺恐怖的氣氛中，只讓雍正進入和將死的老皇帝會面，接著宣讀口喻，讓雍正出人意料地登上皇位。

戲劇性這時就出來了。

例如劇中有幾個皇帝身邊的太監，像是康熙貼身的李諳達（李德全），或者是雍正貼身的高無庸，甚至是小太監張五哥等人，都有著各自的特色。

有一幕，李德全知道康熙死了，神情蒼白恐懼，而對照的是雍正身邊的高無庸，此人面無表情，鎮定沉默，鏡頭在兩個皇帝最重用的大太監臉上對照著，把一朝天子一朝臣的氣氛，表現得很透徹。

雍正銅錢-3（正面）雍正二年（西元1724年）以後鑄，銅量減少。

除了宦官，雍正所重用的御前侍衛圖里琛，是他埋在老爺子康熙身邊的暗樁，當隆科多在京城發難後，圖里琛就包圍了禁宮，此人受到的重用，還可見諸後來雍正命人殺死弘時的戲碼；雍正的長子弘時受到八王爺胤禩的慫恿，企圖和叔叔們一起推翻自己的父皇，並且謀殺自己的弟弟弘曆，這些陰謀被雍正識破，為了讓自己屬意的繼承人弘曆可以安心即位，雍正命人殺死弘時，然後鏡頭帶到皇帝憔悴悲慟的臉上。

雍正並沒有崩潰，也沒有流淚，他含著淚水背對著弘時，用冷酷的背影為長子送終，鏡頭帶到正面，此時的雍正不是皇帝，而是一個面色枯槁蒼白的父親，因為兒子將死，最後哀傷得吐了滿身鮮血，搖搖晃晃地勉強站在門外。

他的侍衛圖里琛目睹了一切，見到虛弱吐血的皇帝，身體還壯健的老侍衛走上前，悲泣著攙起了雍正，然後揹著這個傷心欲絕的父親，緩緩離開。

殘缺和悲劇都是一種美，生活之中不怎麼美好的結局，其實就是一種最深沉的感嘆，以及對於無常和遺憾的嘆息。

胡玫將這樣的場景，以藝術性的方法來呈現，從人物的表情，到晃動的背影遠景，將沉默裡的悲慘情節，做最不煽情的處理。

雍正年間雲南鶴慶軍民府：除收稅糧票（因原物件模糊，已被賣方變造）

雍正時期的政策，對於農民和賤民階級，特別予以照顧，而相對來說，他主要打擊的對象，就是各地的商人，除了嚴厲對付官商勾結，對於有功名的鄉里仕紳，他也絲毫不手軟，朝廷裡面的官員侵軋，尤其是八爺黨這些皇子皇孫的問題，讓他只能使出殺手鐧，採用偏激的手段。

上圖是清朝戶部開出的除收稅糧票，主要發給佃農或平民，用來解決年荒時期的糧食問題，所以在民間收藏家還可以找得到；他主動廢除奴隸制度，修改科考內容，對付豪門官商，不計出身任用人才，得罪了許多既得利益者，特別是八股取士之中占絕大多數的漢人知識分子。

毀譽參半的雍正皇帝，是大清最為神祕的主政者，劇中他親自下田耕種，弄出一身傷口，黃河決堤時監督賑災米粥，引導饑民去搶劫富商，霹靂手段讓人目不暇給，充分體現了愛民如子的行動力。

每次聽了片尾曲，劉歡唱著：「數英雄論成敗，古今誰能說明白。千秋功罪任評說，海雨天風獨往來，一心要江山圖治垂青史，也難說身後罵名滾滾來……」那歌聲中的深沉悲哀，以及對於自身的期許和堅持，可以說是對雍正皇帝一生最好的概括。

電視劇中，許多人都著墨於皇權爭鬥，或者官僚集團的集體貪腐，而在這樣腐敗的貪官汙吏當政下，雍正必須改革吏治，而這些小集團的頭頭，就是那些成天和他鬥得你死我活的兄弟們。

在皇位爭奪上，雍正雖然精通韜光養晦之術，善於培植心腹重臣，在繼承問題上險中求勝，但是朝廷中滿佈的是他幾個弟弟的人馬，政令根本無法推行。

由於康熙諸皇子為謀求儲位，各結私黨，搞錢貪汙成了家天下的常事，雍正則竭盡心力展現出孝心和寬容，博取了康熙的好感；得位後，雍正一反往日沈迷於佛法的內斂姿態，高調任用親信，對抗各路人馬，結果受到相當的反彈。

雍正銅錢-1（正面）雍正元年（西元1723年）始鑄，寶泉局闊緣數量稍少。

生性剛毅、行事雷厲風行，且具有幾分陰狠特質的雍正皇帝，一旦大權在手，便放手清除異己，比如他興起的文字獄，對付知識分子，雖然康熙年間也有這麼回事，可是雍正抄家的手段，讓漢族知識分子氣得要命，更嚴重的是，這些人接著挑起了民族仇恨。

為充實國庫並增強國力，雍正抄了不少王府和大臣的家，當然富豪的奢侈大院巨宅也不放過；為整頓吏治、掃除腐敗，他大開殺戒，大肆搜捕違反貪汙的官員，讓許多朝廷重臣成了階下囚；為推行新政，他得罪了天下所有人，政敵遍佈朝野，既得利益者恨他，不得利益者更恨他，所以雍正成了歷史上真正的孤家寡人。

雍正年間安徽休寧縣：業戶收稅票（因原物件模糊，已被賣方變造）

務實的雍正皇帝，以牙還牙對付取得了勝利，但這勝利只是暫時的，國庫的空虛，仍舊是他最亟需解決的問題。　

康熙六十年，國家全部庫存僅有八百萬兩銀子，連國家賑濟水災災民的錢都拿不出來，而雍正五年則有超過五千萬兩，五年之間多出六倍多的國家盈餘，可見他的政績非凡，打擊豪紳和皇親國戚的手段是正確的。

自然，雍正所積累的國家財富，除了為後來六十年的乾隆盛世打下基礎，在為弘曆登基掃清了所有障礙的同時，他改革戶部和吏部的幾項措施，也為後來的繼位者打下了堅實的基礎。

所謂有得必有失，將盛世江山和充迎國庫留給兒子的同時，雍正將報應都攬在自己身上，生前人人恨他，死後百年罵名，「盛世明主」給自己掙得了「抄家皇帝」的稱號，姑且不論那些被抄家的是不是都為罪有應得之人，光是他火耗歸公所取回的碎銀屑，就在改善貪官墨吏能夠從國家人人Ａ走「十萬雪花銀」的狀況下，從上到下得罪了所有的官員。

有人說：「成大事者不拘小節」，一個君王的氣度，在他身上偏偏顯現的就是抓「小節」，只要官員被抓到把柄，國庫就有救了，因此他將宮廷中的黏杆處（專門沾黏宮內知了或蟲類的人員），改為特務組織，專門去監視大大小小的官員，這套方法師法明朝的錦衣衛，但又怕宦官勢大，所以挑選人員排除了太監，然後將這些人散佈在社會各角落，成為最讓人害怕的朝廷特務。

貪官被黏杆處查到？抄家。

寫書誹謗朝廷？抄家。

官商勾結？抄家。

寫作使用的字眼有禁忌？抄家。

據稱金庸的先祖就受到抄家，文字獄這樣的手段，誣賴構陷的方式更多，比如最知名的是「維民所止」這四個字所引發的文字獄，「維」和「止」兩個字，就是把「雍」和「正」的頭給去了，雍正認為這是詛咒他，還有謀反的意思，據稱這是呂留良被抄家和迫害的主因。

雍正銅錢-2（反面），滿文，雍正元年（西元1723年）始鑄，寶泉局闊緣數量稍少。

抄家自然還有更多的細目來執行。

不繳稅納糧？抄家。

違法買賣奴隸？抄家。

關說命官？抄家。

加入天地會反清復明？當然是又抄家又全殺。

抄家是手段，也是壓迫權貴和仇富的過程，不能說這樣的主張全都不正確，貪官汙吏嚇得半死，是他的嚴厲措施來防堵貪污的重典，但是雍正皇帝所採取的激烈方法，加上整肅異己來震攝政敵，結果就是自己愈來愈被否定，連後代皇家子孫，對他的評價也徘徊在模糊地帶。

本劇從不同的角度，力圖對雍正即位謎團、帝王權術運用、情報網的建立、誅殺功臣的前因後果，以及奇特的暴卒猜測，給予全面性與相當合理的揭秘。

雍正是這樣一個極具傳奇色彩、極具爭議、極具才華、極具膽識的帝王，面對歷史洪流，也就他不計謆謗，企圖為國家打造出富強的局面。

對於這位皇帝，歷來的評價褒貶不一，從眾多史書和評論來看，在《雍正王朝》變為廣大觀眾的最愛之前，幾乎沒有任何人稱讚他。

滿清帝王之中，他的傳說最多、最怪、最莫測，也最讓人瞠目結舌。

許多人看待他的即位，多半由傳說的觀點來分析，或者從他獨自孤伶伶的泰陵陵墓，判斷他有愧於康熙，所以死了也不願意和父親葬在一起。

《滿清外史》說得言之鑿鑿，《滿清十三王朝》還出現了血滴子，最誇張的《十三妹》和呂四娘故事，還讓雍正成為無頭公案的主角，兩百多年以來，民間到處傳聞雍正皇帝天羅地網一樣的特務機關，還有夜半出沒的暗殺部隊，令人毛骨悚然，更增加了他的妖魔化程度。

《雍正王朝》除了幫雍正皇帝平反，也讓俠王老十三（十三阿哥胤祥）從此成為俠客代表，他不像是生於帝王之家的貝勒，讓我終於明白了為什麼那麼多少女喜歡拿胤祥來寫同人小說，估計都是受了電視劇的影響。

可能是審美疲勞吧，現在許多人討厭清宮戲，但我覺得戲好最重要，畢竟康乾盛世也算是中國歷史上輝煌的一筆。

雍正皇帝御批真跡

上面的奏摺內容如下：

雍正四年十一月二十二日

湖南巡撫布蘭泰奏報賣房地產清還藩庫借款摺

雍正御筆朱批：

可笑之極，大凡過猶不及，從未聞督撫賣房售地做官之理。聖人云：「雖小道必有可觀，至遠恐泥。」正為此等事也。將房地用完時又如何措置？況直省督撫皆奏朕，有一兩萬金養廉犒賞之需。今覽你此奏，朕實無一些嘉獎處，但朕知你居心操守，所以信你此奏，而未免哂你扁淺不通，器度窄「陝」 ( 狹 ) 也。教朕如何批諭令你要錢也。

湖南巡撫布蘭泰做官，因為欠了國家許多錢，上頭要求上奏如何還款，所以他打算做賣房地產填補虧空，讓皇帝可以多寬限一點時間，免得催繳還不出錢被抄家，而雍正皇帝批閱奏摺，大筆一揮，批示竟然充滿了戲謔之情，相當有意思。

這樣的內容，除了讓人一改過去對雍正皇帝苛薄寡恩的負面印象，也能感受道君臣對話的真實面，竟然是如此親切而輕鬆，此外還可以欣賞雍正流暢勁迺的書法，由其字來分析其人的內心世界。

許多人唾罵《雍正王朝》，說是偏離史實太多，但我要持不同的看法。

劇中虛構的胤禩陰謀兵變，並非不無可能，但我懷疑兵變的主謀由於是皇家同胞兄弟所以遭到湮沒，畢竟雍正一朝許多歷史資料都被刪改了，況且歷史是勝利者所寫的，把醜事攤在陽光下，絕對不利於統治。

胤楨（後來的允禵）曾任大將軍王，要把軍權從他手中奪來不難，難的是要拔除樁腳，這也是後來雍正讓年羹堯拉下弟弟的原因。

不過講到年羹堯，不得不提及岳鍾琪將軍，雍正為了對付漢人抬旗的年家，又安插了同樣為漢人的岳鍾琪人馬取而代之，手段一環扣一環，相當高招。

雍正銅錢-4（反面），雕四神，雍正二年（西元1724年）以後鑄，銅量減少。

兵貴神速，無論是在朝廷對付鐵帽子王和八賢王，或者是雷霆手段處置弘時，比起玄武門之變，雍正較唐太宗那樣完全不讓兄弟有求饒機會，顯得沒有那麼殘酷，而胤禩和兩個兄弟共同對付皇帝的戲碼，我個人認為很合理，畢竟讓人喊作「阿其那」（Akina，滿語，多數認為是「狗」的意思，考據者說應該更近似「俎上之魚」，夾在冰層中的魚的意思）與「塞思黑」（Seche，「豬傷害人」的意思）兩個咒罵詞，不應該是無中生有。

雍正即位後，將康熙諸子中之第八子胤禩、第九子胤禟囚禁起來，並將第八子胤禩改名為「阿其那」、第九子胤禟被改名為「塞思黑」，這兩個詞自清代以來一直被人們認為是滿語的「狗」與「豬」，但現在又有了新的說法，有「令人厭惡的人」、「討厭鬼」等意思，不過說到底胤禩、胤禟二人改名均有被蔑視、輕賤之意，滿族的朋友告訴過我，他們普遍認為前者纔是正確的意思，因為那兩個詞是滿語中的髒話。

不過，個人認為以雍正的性格來說，人不犯我、我不犯人，他會這麼痛恨胤禩、胤禟兩兄弟，還罵得如此難聽，兵變之說可以是值得推敲的一項因素。