(1) 公主‧黃金‧主人翁 

日前在一朋友的工作室，看了一部專門為兒童拍攝的卡夫卡(1883~1924)的《變形記》的動畫。 

我對影片製作的好壞想到的不多，走出工作室的大門後，迎面襲來的卻是：兒童適合看卡夫卡的東西嗎？ 

或者，我們也可以倒過來問說：能「變成」給兒童看的卡夫卡作品，已然「變形」為何物？

這兩個非常耐人尋味的問題，前者看來「重」、後者看似「輕」，卻都跟我們將看到的丹麥導演安德斯．摩根泰勒(1972~)，在2006年金馬國際影展參展的【公主追殺令】(2006)(同時是去年坎城影展導演雙周的開幕片)，有著極具時代「性」的貼「身」關係。

卡夫卡最崇拜的哲學家有二，一個是德國的歌德(1749~1832)，另一個就是丹麥的齊克果(1813~1855；尤其是他在1843年的著作《恐懼與顫慄》)。 

歌德在生前即享有盛名；齊克果卻要到其死後30年，才開始受到世人的重視，而這個時期正好是卡夫卡出生的年代。 

但，更巧又引人深思不已的是：齊克果影響遠至歐美日的最顛峰狀態的七零年代，卻也正是丹麥色情工業最為黃金的年代。

早從1960年代開始，丹麥的媒體便群起發動色情產物合法化運動，但一直要到1969年才獲得司法部的核准，在國會通過立法將一切色情刊物和影視合法化－－丹麥政府自此之後不再加以禁止色情活動，人民有權要看什麼便看什麼，政府不再加以干涉。 

即便如此，真正造成這個人口不過五百萬的國家躍居為「全球色情聖地」，不得不拜國際觀光客高度熱絡的「朝聖」，才在七零年代使得丹麥的色情工業進入所謂的黃金年代。

然而，黃金一定是令人眼紅的，更何況能用「人工方式」生產的「黃金」。 

於是，從1970年代開始，其他西歐國家也陸續跟隨丹麥的腳步，大力進行「色情產業合法化」的「淘金」活動。首先模仿丹麥把色情產物合法化的是荷蘭，然後跟進的是瑞典、挪威等北歐國家。

時至今天，已然進展到幾乎所有西歐先進國家也都對「軟性(softcore)色情」產物都不再禁止；而唯獨丹麥和荷蘭這兩大色情先進國家，允許「硬性(hardcore)色情」產物的合法存在。 

所謂「硬性色情」產物，就是指人獸之間的性交、虐待狂、被虐狂，以及其它那些難以被「正常人」所接受的怪異性癖好，如屎尿癖、廁所偷窺癖等。

丹麥和荷蘭政府允許硬性色情產物存在的原因是，少數人有這種怪異的性欲需要，讓他們從色情電影獲得發洩，免得外出犯罪。 

然而，直到今天，這兩大色情先進國唯一不敢予以合法化且禁止的是，兒童性侵害色情產物和產業。

而以丹麥電影色情工業為背景的【公主追殺令】，其所觸及的題材中最尖銳的，其實不是「公主」，而正就是兒童與色情這地球最後一塊「色情處女地」。 

簡單來說，【公主追殺令】真正要「追殺」的是，那些在無形中教未來的主人翁，沾染上色情活動甚或養成習「性」的藏鏡人。

(2) 新公主‧性遊戲‧嗡嗡嗡 

【公主追殺令】敘述32歲的傳教士奧古斯特，聽聞他的姐姐克莉絲汀娜突然過世，在海外傳教多年的他立即返回丹麥。 

奧先生回家後才知道老姐竟然是個藝名為「公主」的知名色情片女星；克小姐短短的一生，從名利雙收到一貧如洗，最後結束於嗑藥。 

知曉老姐留下一個五歲的女兒米雅，並把她交給一名叫凱倫的老妓女來照顧時，奧先生立即找上凱倫，帶走姪女米雅並成為她的監護人。

背負著親人過世的悲傷以及罪惡感，奧先生除了決心要為老姐的死復仇，並且帶著米雅，更打算要洗清老姐在色情工業裡的象徵意義。 

這個使命在奧古斯特絕望地想要保護他在世上唯一的親人米雅時，逐漸升高成殘忍且暴力的騷亂，並且迫使他做出一了個驚天動地的決定；這個決定最後使得他與米雅一起走上了永劫不回的不歸路。

電影真正教人「恐懼」的其實不是那位已逝的「公主」，也不是那個脫下神職衣服換上殺手戰袍的弟弟奧古斯特；而是那個五歲就嗜看功夫片的「變形」小女孩米雅──新公主。

她在電影中的兩個場景的「性表現」，恐怕連卡夫卡都要「顫慄」不已。

(a)，米雅有次與舅舅(奧古斯特)鄰家的小男孩們混在一起時，她跟那群小鬼提議玩的「遊戲」，教他們一個個目瞪口呆到有如石頭。 

這個五歲大的小女孩不僅對著這群小鬼說，我要你們把我按倒在地，還主動把自己的裙子掀翻開來。 

她還沒主動倒地，男孩中立即有人拿起一根長長的樹幹，準備往她的下體蠻幹，還好突然出現的舅舅救了米雅。

(b)，米雅初乍來到舅舅奧古斯特的家，當舅舅把米雅放進浴缸準備為她洗澡時，這個跪坐在浴缸裡的五歲小女孩正對著站在她面前的舅舅腰身，竟然「不由自主」地伸出她那小小的玉手，毫不猶豫、非常利落地拉下舅舅的褲前拉鍊。