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| 2009/04/24 12:15:04瀏覽4029｜回應1｜推薦12 | |
| 看完triangle三角效應，第一個感想是應該給「白色榮光」和「流星之絆」的腳本家大聲鼓掌。同為改編劇本，同樣推理劇，「三角效應」打著關西電視台50周年大戲，演員陣容由江口洋介領軍，包括廣末涼子、稻垣吾郎、堺雅人、北大路欣也、佐佐木藏之介、小日向文、谷原章介等大牌雲集豪華到不行。場景更從東京延伸到巴黎、上海，至於腳本家水橋文美江，從夏子的酒、東京仙履奇緣、千面女郎到太陽不西沉、與光同行等，論實力絕非泛泛之輩。如此天時、地利、人和的難得組合，結果卻是雷聲大雨點小，既無震撼也無驚奇，感覺劇中人忙著自圓其說，觀眾卻難以入戲。 三角效應的腳本結構以四年級小學生葛城佐智繪被殺，引發一段跨越25年的懸案糾結，這樣的設定並不難發揮戲劇張力。以水橋文美江過去所寫「神不必擲骰子」為例，她選擇擅長的親情、友情角度詮釋活在當下的溫馨情緒，不纏繞在拯救未來的科幻劇模式中，反倒成就一部不俗的清新小品。如果在三角效應中，水橋也延續此風格不拘泥於「兇手是誰」的推理模式，而把焦點放在因為佐智繪命案，使得時間停止在四年級的那群同學的彼此羈絆上，情感的深度更可以讓這部推理劇不落俗套。而飾演四年級幫的江口洋介、廣末涼子、佐佐木藏之介、谷原章介等演技派大將，也能更有揮灑的空間。 就算不想放棄「誰是兇手」這個推理劇的大賣點，扣緊江口洋介飾演的鄉田亮二為了自我救贖這條線，循序漸進一步一步揭開真相，成績也不致於遜色。畢竟大手筆的製作成本、豪華團隊，早已奠定贏面。 問題是如此中規中矩的格局怎能符合「50周年大戲」名號，因此製作團隊寧可放棄腳本家的特長，寧可削弱演員的表現，只想用收視率證明這是一部不同凡響的大戲，因此落入「媚俗」的陷阱。 「三角效應」共有11集，每周播一集。對製作單位而言，最重要的不是如何以11集舖陳出精彩而邏輯的追兇故事，而是如何讓每一集的收視率居高不墜，因此每一集都必須有個高潮的結尾，誘使觀眾下周繼續開機。這個「討好收視率」的設定成了劇組自踩尾巴的困境，每一集都必須推翻前一集呼之欲出的懸疑犯，然後再創造一個新的懸疑高潮，使得觀眾每集都得重覆經歷緊張、期待、失望、空虛、繼續緊張的情緒轉換，幾集下來已被搞的累不堪言，坦白說我在第四集以後就已放棄「誰是兇手」的好奇，根本覺得是誰都無所謂了。 而這種處處爆點、時時高潮的安排，更使得枝繁葉茂，支線越拉越雜，主線鬆掉不打緊，自相矛盾的情況也越演越烈。例如鄉田做為第一目擊者，自覺負有揭開真相的責任趨使，加上童年純純的愛幻滅，未能保護佐智繪的內疚，因此鍥而不捨追查逾25年的失效刑案的行為，雖可解釋為自我救贖。但鄉田剛開始先學醫，等到15年刑案失效，再棄醫轉為國際刑警，然後再過10年，回國啟動調查。如此轉折或許是為了戲劇效果，強化佐智繪命案對鄉田人生的影響，但如此安排實在過於矯情。就算年幼的鄉田畏懼兇手恐嚇，將尋找真相的衝動封印15年，15年之後他大可私下探查真相，不需非要轉為刑警，再花個十年吧。也許作者和編導以為讓鄉田以刑警身份查案對觀眾說服力更高，但其實不然。鄉田並非時效警察裡的小田切讓，無法理所當然追查已過時效的案件，他只能從25年之後所發生的事件去連結。因此為了讓鄉田有事可做，必須製造許多銜接25年命案線索的事件。從同學崛米被襲、鄉田被誤傷、新藤利道、志摩也事件等等，看似25年前命案的抽絲剝繭，但又必須創造出每個事件當下的解釋，於是故事越講越多，富岡想靠出版佐智繪命案成名，於是犯下大錯；志摩也的可疑原來暗藏著佐智的身世之謎；眾路人馬拼死拼活搶奪佐智繪「寫給10後自己的信」，不過是「臉上有胎記的叔叔」這個線索罷了。 依此類推，從一開始就把氣氛炒高到似乎揭開真相就會動搖國本的佐智繪命案，結果不過是個小員警挾怨的情緒報復。而被視為最大嫌疑犯的新藤利道，根本和命案一點關係也沒有，整個警網卻舖天蓋地的掩護他，25年後他的出現更不知來亂什麼，為了搶奪一封他應該不知道內容（或者25年前就已知道）的信，竟然預謀殺害自己愛人的女兒，邏輯實在不通。 兇手的行為就更令人費解，一件已過10年時效的命案，就算被揭發又能糟到哪兒去，反正他都敢撕掉獎狀不在乎升遷了，丟職或提早退休又如何？犯得著一而再、再而三的殺人嗎？更何況他天天和鄉田同處一室，要毒害他輕而易舉，需要遠征到上海去下毒嗎？而且他從頭到尾鎖定的滅口對象只有鄉田，難道他認為只有鄉田能抓得到他嗎？明明鍥而不捨的還有黑木家的父子啊，他對黑木舜的不防真令人不解！ 總之製作單位的目標大概只有一個－為懸疑而懸疑。所以號稱演技派的北大路欣也全場除了搞神秘，真的看不出作用。佐佐木藏之介好歹已開始主役之路，還得為了配合效果，龍套式的曖昧幾場。至於堺雅人，如果現在有看緯來「篤姬」的觀眾，絕對同意三角效應完全浪費這位好演員。 至於另一個主題「鄉田的救贖」更是大問題。做為醫生的鄉田似乎只是為了過渡時效的15年，所以我們不知道他對從醫是否有興趣、有熱情。成為刑警的鄉田，除了對佐智繪命案緊追不捨外，似乎對其他案件亳無興趣。我不知道當真相揭開後，鄉田所謂的「重新出發」，倒底要從哪兒出發？這裡面有無自欺的成份呢？我不知道。 另一個更大的問題是，鄉田倒底要救贖什麼？藉由飾演妹妹唯衣的相武紗季之口，我們知道鄉田的內疚來自於「25年前未能拯救佐智繪，25年後他以拯救佐智」來彌補。而他拯救佐智的方式是強迫她：「以自己的身份活下去。」至於如何以自己的身份活下去呢？方式就是追查真相。彷彿只要真相揭開，所有的人都能得到救贖，這樣的歸因會不會太簡單呢？佐智能否擁有自我，必須由她自己去探索做為佐智和佐智繪的自己有什麼不同，哪一條路可以帶她通往了解自我，到達生命真正自由的安心之處。而鄉田所採取的手段卻將她和她的哥哥都帶向死亡，這條追尋自我的道路代價會不會太高了！ 走筆至此，真的忍不住想問，製作團隊你們到底在想什麼啊？更令人不得不相信，一部本來可以傑出的作品即便擁有天時、地利、人和的完美條件，但欠缺誠懇，終究難成氣候。 或許有人會質疑，這部日劇真的有這麼差嗎？當然沒有。畢竟有原著做為基礎，內容不致於太貧乏；腳本家也是個實力派，精彩對白時而可見；音樂、場景皆不失精緻，至於演員也都有相當演技，如不強求，仍具有相當娛樂效果。但是，正因為有這麼多足以大勝的材料，卻炒成這麼蹩腳的菜色，更是不可原諒。 |
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