最近聽麥亞貝爾(或譯：梅耶貝爾)紅極一時的大歌劇｢先知｣，相當感慨，男主角的原型是荷蘭人Jan van Leiden，他是一位基督教再洗禮派領袖，在1534-1535年左右，他意圖謀反神聖羅馬帝國，想當千年皇帝，但不幸失敗而被處死。

｢先知｣於1849年在巴黎歌劇院首演時，許多名人都列席，包括威爾第，白遼士，蕭邦(他認為這是歷史大事)，首演即大獲成功，到1876年大概演出了348場，麥亞貝爾獲得的酬勞不計其數，成為當世最富有的音樂家，在第三幕太陽升起時，用了電氣照明，這是史上首此用在歌劇院，在芭蕾舞曲｢滑冰者｣更使用了溜冰鞋。但如此轟動的歌劇，卻在二十世紀初後漸漸消失，現在已很少演出全劇了，這一直是使我大惑不解的，任何說明都無法使我滿意，我只好來聽聽看了，範例是法國Orchestre national du Capitole 2017年的精彩全劇演出。

第1幕 荷蘭多德雷赫特郊區的奧伯塔爾伯爵城堡外

1. 先用豎笛(0:34)，一支在舞台上，另一支在舞台下相呼應，表現田園風光，天氣晴朗，在奧伯塔爾伯爵城堡外，農民和磨坊工人用四部合唱“風平浪靜”（2:48,La brise est muette ）歌唱他們的幸福。同時，三角鐵、短笛和撥奏的弦樂表達小羊鈴的效果。

2.一個農民少女貝爾特(女高音)想著她的愛人楊，唱著“我的心在悸動”（5:10），本來是大調，但中間會到小調以示轉折，也有許多花腔，表達少女心理的悸動，不要看麥亞貝爾的歌劇龐大，這類小曲是他最拿手的，也是必要的點綴。

3. 楊的母親菲德斯從家鄉萊頓來(女中音,11:09)，因長途跋涉而疲憊不堪，給了貝爾特一枚楊的訂婚戒指，貝爾特感謝這位未來的婆婆，接受自己的孤兒身分，但因為在伯爵家做事，要結婚必須獲得伯爵的同意。菲德斯把她拉向城堡，說：“走吧！走吧！走吧！快點，快點”（Partons！Partons！Partons！Hatons-nous Hatons-nous ），這是有點喜感的樂段。

4.三名再洗禮派的教士扎卡里(男低音)、喬納(男高音)和馬蒂桑(男中音)出現在樓梯上，在低音管和法國號的伴奏下(13:03)，用拉丁語齊聲唱起陰鬱的聖詠｢來吧，大家來我這吧！這生命之源！｣，這是c小調，帶有許多生硬四度音程的旋律，一下和聲小調，一下又用自然小調(是古老的教會調式)，高低音相差兩個八度，又是單調且乾枯的平行八度，在劇中常出現成為再洗禮派的象徵，李斯特後來以這詛咒般的聖詠寫成大型管風琴曲｢幻想與賦格｣(Fantasie und Fuge über den Choral Ad nos, ad salutarem undam)

他們煽動農民起義：｢難道你們不想做自己土地的主人嗎？你們不想要那美麗的城堡嗎？｣他們以來回的音階加以挑撥。

群眾認為奧伯塔爾伯爵是暴君，是剝削者，農民們拿起犁和鋤頭，組成一個大合唱，音樂是剛剛三位教士唱的陰暗的旋律，現在是如此聳動，｢擋我們者死！｣

5.貝爾特與菲德斯目睹這一切感到可怕(22:49)，此時奧伯塔爾伯爵(男低音)聽到了騷動，用冷冷的的宣敘調，說這些都是邪教，意圖讓再洗禮派停止煽動，並命令士兵將他們趕走(說實在的氣氛變好不少)

6.貝爾特先對伯爵說之前她快溺死時(25:39)，是楊救了她，菲德斯也加以應和，兩人一起請求伯爵，希望成全婚禮。

7.伯爵被她的美麗所吸引(28:45)，加以拒絕。當每個人都對這個決定感到憤怒時，伯爵說我是領主，一切我說了算，還要逮捕反叛者，大家四散奔逃，士兵逮捕了貝爾特和菲德斯，農民被驅離。再洗禮派的教士唱著那首已成為象徵的聖詠，以一個十分簡短的d小調尾奏結束，前面常是F大調，最後卻是如此陰暗的調，像是詛咒。

麥亞貝爾(1791-1864)

第2幕 萊頓郊區的菲德斯旅館

1.3/8拍，村民的圓舞曲開始，從幕後可以聽到田園風的圓舞曲合唱。旅館老闆楊(男高音)從右邊的房間進來，有些人唱著｢ 跳舞吧，楊！萬歲(Valsons toujours ... Et vive, vive, vive Jean!) ”。楊正在等待他的母親與愛人貝爾特的到來(32:23)，三位再洗禮派信徒一見到楊，覺得他跟在明斯特受到禮拜的大衛王像驚人地相似。

再洗禮派向農民詢問，農民回答說這位楊先生，不但大膽、勇敢、虔誠，還背誦了整本聖經呢。

2.宣敘調。當夜深了，農民離開後，楊對三位再洗禮派信徒說出他的不祥之夢(36:53)，這裡用了相當有效果的小提琴加弱音器： ｢大家都跪在我的腳下，我戴著一頂王冠，人們說我是上帝的選民、救世主和上帝的兒子…然而，最終還是被拖下王座，到達完全空虛，無回應的地底深淵（這部分的音樂使用了與第四幕加冕進行曲相同的旋律變奏,39:30）。｣ 再洗禮派說這夢是一個預言，你將會統治世界(用了恐怖的減七和絃)！

3.但楊拒絕了(40:18)，他說自己是為愛人而活的，才不要什麼帝國，這裡又回到降B大調。再洗禮派罵他不識抬舉，就離開了。

4.楊鬆了一口氣，貝爾特卻衝了進來(44:18)，跳進楊的懷裡躲了起來，奧伯塔爾伯爵正在跟踪她，並威脅楊要交出貝爾特，不然就要殺死他的母親菲德斯。楊有些猶豫，隨後菲德斯就被斧頭抵到脖子上，楊只好交出貝爾特，保住媽媽的性命，看似合理，卻完全不是｢浪漫派｣的選擇...

5.相當奇怪的一種七和弦響起(48:10)，提示：這不是常見的七和絃，甚至也不是崔斯坦和絃，而是一個怪物級的品種…媽媽哭著說：｢我的兒子真棒！對你來說，你可憐的媽媽的命比你心愛的貝爾特還重要嗎？｣這裡雖是大調，但用升F大調~十分陰暗。

6.正當他苦惱時，從遠處，可以聽到再洗禮派的聖詠(53:04)，他現在想要當王了，他要對抗奧伯塔爾伯爵，再洗禮派三人組當然樂的捧他，｢你是上帝揀選的救世主和先知(54:50)，神在呼喚你！｣。但他們警告楊，一旦他接受成為先知，他與所有親友的聯繫將永遠失去(58:01)，將永遠無法見到他的家鄉或母親，楊遲疑著，真的要這樣做嗎？

但他還是堅定自己的決心，最後以超高的二線上的D音結束。

第3幕 第1場 威斯特伐利亞森林中的再洗禮營(1:03:10)

1.結冰的池塘一直延伸到天邊，雲霧繚繞。池塘的一側是森林，另一側是再洗禮派營地。夜幕降臨，遠處與近處的號角聲交替。再洗禮派軍隊帶來俘虜的貴族，他們喊著｢血！｣以粗野的重音與節奏唱出他們的仇恨｢要在他們的墳墓上跳舞！｣，但很奇怪又陷入對神的祈禱中…

2.扎卡里吹噓並唱著“數目跟星星一樣多”(1:06:53)，意思是殺敵無數，多的跟星星與波浪一樣。這是很有趣，但又很殘酷的詠嘆調，但大家都叫好。

穿過結冰的池塘，賣東西的婦女們用高超的滑冰技術，來到營地的岸邊，這是芭蕾舞曲“ Les Patineurs ”（1:08:57,滑冰者），有大規模的溜冰場面，首先就是長笛的圓滑奏向上音階，大家合唱讚嘆著這些婦女，隨後大歌劇必要的芭蕾舞出現，都是短小而優雅的曲子，分別是圓舞曲(1:10:51) 3/8拍，波西米亞之舞(1:12:14) 3/8拍，方舞(1:13:09) 6/8拍，還有結束的快速舞(1:14:27) 4/4拍。

第2場 扎卡里營地內(1:17:15)

1.時間是深夜，馬蒂桑成功燒毀了奧伯塔爾伯爵的府邸，並與伯爵父親控制的明斯特進行了談判，但談判並未成功。因此，馬蒂桑和扎卡里計劃對明斯特進行夜襲，伯爵正要去找明斯特的父親，卻在再洗禮派的領地迷路，被喬納抓獲，這其實是伯爵想混進去搞破壞的計畫。

2.伯爵假裝想加入再洗禮派(1:19:16)，而在黑暗中都看不太清楚。喬納與扎卡里，還有他形成有趣的三重唱，要他對貴族仇恨啦，交出財寶啦，他都一一發誓答應，然後兩人答應他加入，開始飲酒歌(1:20:57)，剛開始他一起唱，但後來自言自語的說這些人都是壞蛋…可看出喬納是主其事者，而扎卡里性情殘暴，當喬納一打開燈(24:52)，伯爵的身份就暴露了(1:26:05)。

3.扎卡里判處他死刑(1:27:03)，要送去斷頭台。此時楊已經厭倦了作為假先知的生活，也很不喜歡領導一群殺人犯，他想見母親，但再洗禮派拒絕，並威脅說如果他不繼續扮演先知的角色，就殺了他，楊相當後悔。而伯爵也自我反省，他說貝爾特為維護貞潔，從牆上跳入河中，但已獲救，楊不想多起戰端，釋放了伯爵，馬蒂桑卻指控他把進攻明斯特的部隊撤回，是叛徒！

4.士兵們又在吆喝(1:32:24)，說楊是說謊的假先知，但楊反指控沒得他命令，就要進攻的人是誰？大家指馬蒂桑，馬蒂桑又指著扎卡里，楊說要處罰他，大家嚇的跪下。

5.銅管又奏出再洗禮派的聖詠，楊開始對神祈禱，信徒則跪地求神垂憐(1:35:52)，楊命令要把明斯特拿下來。

6.農民們拿起武器，楊說聽到在豎琴上天使的聲音(1:42:57)，｢醒來吧！我的豎琴，我的魯特琴！｣太陽升起，他召集士兵並高唱勝利的讚美詩《天與天使之王》（Roi du ciel et des anges）這是需要相當英雄男高音的力度，兼具弱音高音的細膩表現樂段。在此引導下，士兵們開始了向明斯特的大進軍，霧散去，可以在湖邊看到市區。

第4幕 第1場 再洗禮派佔領的明斯特廣場(1:47:45)

1.被再洗禮派佔領的明斯特市民被迫服從再洗禮派。富豪們被迫放下財寶(1:49:17)，他們在幕後低聲詛咒先知，竟然要當再洗禮派的國王了！但當巡邏隊過來時，他們大聲唱著“先知萬歲！”

2.菲德斯以為兒子楊已經死了(1:50:38)，她十分悲傷，唱出像安魂曲一樣的詠嘆調，她已成乞丐，不斷叫餓叫冷(1:53:31)，還好有幾個人願意施捨她錢。

3.貝爾特也來到明斯特 (1:53:58)，遇到了菲德斯，兩人互相擁抱。貝爾特說她為了保持貞潔，從城牆跳入河中(這是她第二次溺水了)，但得到了一名漁夫的幫助沒死，她想來明斯特投靠自己的祖父，他在那當一個衛兵，菲德斯很高興，兩人二重唱，這裡也要用到麥亞貝爾常出現的弱音高音與盤旋的花腔。菲德斯對貝爾特說楊已經死了，她因為在兒子的房間看到血衣，又聽到聲音說是神叫他走的，以為是先知處死他。貝爾特發誓復仇，要刺殺先知，她的聲線忽高忽低，已極不穩定了(其實是因為之前楊拋棄她，讓她開始精神錯亂)… 菲德斯覺得害怕向聖母瑪利亞祈禱，但貝爾特認為祈禱無用，復仇才是對的！這場面真令人覺得可怕…

第2場 明斯特大教堂

1.即將舉行加冕典禮(2:07:15)，歡迎先知成為新國王。楊出現在身著盛裝的農民身後，這是相當有名的加冕進行曲，編制最有特色的是用了四支低音管，中間寬廣的旋律尤其美妙，尤其是小號與低音管用獨奏溫柔的方式演奏時(2:09:04)，尾聲充滿四拍子中三連音的對比節奏，另外所用的降E大調，也將是全劇結尾所用的，在輝煌中其實充滿諷刺意味。

2.再洗禮派陰暗的聖詠又來了(2:11:00)，菲德斯進入教堂，向神祈禱，懲罰先知，但合唱唱著｢拯救國王｣，對此冷冰冰的無動於衷。

3.孩子們的合唱緊隨其後(2:16:24)，在管風琴的伴奏下，讚美先知是神的兒子，先知之王，要為其加冕為皇帝，這是純潔美麗的女中音聲部，與聖詠形成強烈對比。當楊戴上王冠走下樓梯時，菲德斯終於意識到先知是他的兒子(2:21:09)，但馬蒂森說要殺了她，楊趕快假裝不認識她，讓菲德斯很疑惑，大家也用大規模的重唱與合唱表現自己的疑惑，但菲德斯知道若一直堅持，可能會讓楊受害，她只好裝傻說不是了，民眾慶賀他們的先知是正牌的，而不是假貨！在大合唱下落幕。

第5幕 第1場 明斯特宮的地牢(2:34:53)

1.馬蒂森與扎卡里與喬納舉行秘密會議，外面神聖羅馬帝國皇帝正在進逼，他們認為拯救他們的唯一方法是將楊交給皇帝，決定背叛這位先知。

2.當他們離開時，被囚禁的菲德斯被帶進來。她唱了詠嘆調，剛開始就是中提琴恐怖的震音，她哀嘆這個兒子雖不認識他的母親，但上帝原諒了他。

3.楊進來請求母親原諒(2:47:22)，母親敦促楊懺悔他過去的暴行並放棄他所有的權力(2:51:49)。

4.貝爾特拿著火把出現了(2:56:31)，她祖父是這座城堡的看守人，由此得知地下室裡有一個火藥庫，她打算在群眾正上方的大廳參加宴會時將之炸毀，大家一起死...但此時她竟然看到了楊，很高興他還活著，也還是以為他是被｢先知｣殺死的，楊與菲德斯沉默不語~而三人則試圖輕輕地逃離此地，一切似乎有了好轉，真的好不容易，也讓人為之欣喜。

但只有短短時間，一個使者告訴楊說他被出賣了(3:02:34)，貝爾特發現自己的愛人竟然就是先知！她大為驚訝，楊與菲德斯急忙請求原諒，但貝爾特不允，這位單純少女早被仇恨心淹沒。她大喊：“我愛你，這我詛咒的你！”（Jetaimais, toi que je maudis）並拿刀自殺，讓楊陷入悲傷而絕望的境地。

第2場 城堡大廳，酒神之舞(3:06:20)

楊的加冕典禮正在舉行，大家喊著：｢萬歲！榮耀！｣人們載歌載舞，開著宴會。楊親自帶領敬酒，這敬酒歌將成為最後的壯烈自焚歌曲。但皇帝的軍隊快進來了(3:10:20)，由奧伯塔爾率領，楊嚴斥背叛者，但他言明：｢所有的人都有罪！｣(3:11:19)母親菲德斯也跑來與他一起(再次違反浪漫派原則，也更印證楊的媽寶身分)，也同時確定這齣歌劇的女主角不是女高音的貝爾特，而是女中音的菲德斯，這滿令人訝異也不合乎傳統...一下調號從E大調變成降E大調，火焰開始從地板上升起(3:11:40)，兩人牽著手大唱：｢來吧！神聖的火焰，帶我們到神那裏！｣(有趣的是，這旋律與莫札特歌劇唐喬望尼的詠嘆調Là ci darem la mano, "把妳的手給我"旋律很像)火藥爆炸，宮殿倒塌，夾雜群眾驚慌逃跑的聲音，卻因為被鐵欄杆擋住而出不去，他們被火焰包圍，最後全部毀滅，對照前面的長篇大論，這終曲反而很短很乾脆，還以肯定的降E大調結束，也就是說，這根本就不是悲劇，將這些邪惡變態，活得不成人形的劇中人物都消滅，反而是讓人覺得輕鬆的吧 。

這其實是我第一次聽完麥亞貝爾的歌劇，很早就聽說他的歌劇｢胡格諾教徒｣的音樂等於二十齣歌劇，這齣首演於1849年的｢先知｣是在其後花了多年時間寫作的，音樂幅度更為可觀，麥亞貝爾當時在普魯士當樂長，｢胡格諾教徒｣又為他帶來巨額財富，他實在沒有趕時間寫作的必要。

我的聽後感是~他的音樂怎如此陰暗？｢先知｣沒有一個英雄，甚至連個讓人有好感的角色都找不到，如同麥亞貝爾自己對歌劇的描述：｢陰暗又狂熱｣，當然這可能更符合現實情況，也更客觀，卻讓他的歌劇被威爾第，華格納，普契尼等人比下去，因為無論在｢唐卡羅｣｢阿依達｣，或是｢齊格飛｣，｢紐倫堡名歌手｣，｢蝴蝶夫人｣｢杜蘭朵｣中，不是有讓人崇拜的英雄，就是有讓人同情的可憐女子(雖兩者是對極)，最低程度都有個可愛角色，就算人物設定為低階層的｢卡門｣，也有一位純潔女孩，但貝爾特呢？簡直是個瘋子無誤。

僅只這樣我就沒法對這齣歌劇有美麗幻想，另外麥亞貝爾管弦樂配器新穎(白遼士尤其稱讚)，音樂也滿有效果，但就是缺乏一個要素~那種精妙的旋律。當然，他也有朗朗上口的洗腦歌(那首再洗禮派的聖詠就是啦)，但就是少了些微妙的轉折，顯得比較平淡，縱使有讓人驚奇的管弦樂效果與怪異和聲也無法彌補。還有他的歌劇實在太長，即使已拿掉了序曲並進行許多刪節，還是長達三個小時以上，劇情的轉折繁多(但音樂的轉折跟不上 )，加上巨大的管弦樂與合唱團編制，久了更讓人有疲憊感，但絕非毫無價值，反而可當作一次事件，這裡沒有要特別突出誰(好處是配置平均，不會太消耗幾位主角體力，他們常要用美聲唱法唱一堆花腔)，群策群力才能造就歷史，難怪他那僅有的幾齣歌劇，每次首演都如此轟動，這是對歷史的好奇心與參與感，所以我無法將麥亞貝爾當成一位單純的音樂家，只是當人物設定不突出，後世又對這些歷史事件失去興趣時，急速衰落的悲劇就這樣發生了...

文/劇本翻譯：夏爾克