因為深信作為一名老師，成就學生比成就自己重要；因為相信先做該做的事，再做想做的事；也因為升上高三的學生，需要更多的協助與心理照護，所以我累積了兩本書、六部影片的心得未寫，這真是史無前例的大拖延。但凡事有優先排序，只能不時回想，寫點兒筆記。

　  之前看過李維菁《老派約會之必要》散文集，其兼具細膩與犀利的書寫，令我印象深刻。此次長篇小說《生活是甜蜜》，寫中年單身女子的藝評工作與感情心路，或是貼近作者實際的生活情狀，失卻了某種距離，以致關於藝術界的各種揭露，竟有抒發牢騷之感，對於女子缺乏自信的情感依賴，也覺得稍感單薄，不太能打動我。反倒是謝海盟的《行雲紀》，出乎意料的流暢生動，不管是寫《聶隱娘》籌拍以來的人事變化，還是實地拍攝時遇到的種種艱難，甚至是描寫導演侯孝賢的言行、個性與其對王家衛、蔡明亮的評論，常常讓我在會心之餘不免莞爾。可能是因為已經看過電影，故對其取景、角色與情節的側寫補充，特別有感，透過幕後的話說從頭，比較能夠理解其中的輾轉迂迴、無奈妥協，以及部分情節的取材原型，另有一種回溯解碼的趣味。

　  六部電影中，日、韓各三部。中島哲也的《渴望》，極度血腥暴力，役所廣司在片中猶如咆哮不安的野獸，動輒嘶吼的模樣，完全不似《我的母親手記》中的儒雅作家，讓我很難接受。執導《我的母親手記》的原田真人，其改編自小說《登山者》的《空難風暴》，則讓我驚艷不已，堤真一和堺雅人的表現出色，藉由空難事件的報導，揭露媒體怠惰、媚俗與商業化的生態，相當真實有力。堤真一堅持現場採訪、一再確認的專業倫理，令人聯想到依附網路訊息的新聞媒體；而堅持不消費受難者家屬的原則，更反襯出現今媒體的嗜血煽情，是一部非常值得推薦的作品。還有榮獲2010柏林銀熊獎與影后的《慾虫》，片名雖情色，但明明白白就是部反戰電影，直指日本軍國主義下對人民洗腦的不義，與侮殺弱者的人終被侮殺的報應。劇情簡單，譬喻直白，手法粗礪卻生猛有力，寺島忍先是木然壓抑，而後扭曲爆發的肢體張力，那在鏡頭特寫下的冷笑猙獰與號泣，直令人不寒而慄，莫怪乎能奪得柏林影后之座，堪稱實至名歸。

　  黃正民、崔岷植和李政宰主演的《闇黑新世界》，有點兒像是韓版的《無間道》，涉及警方臥底的艱辛與曲折，但最後的結局頗令人訝異，編劇功力不弱，演員亦稱職，但或是因為三人戲份不均，雖然得獎的是黃正民，我反而對李政宰較有印象。於是又看了李政宰主演的《下女》，不過比較吸睛的當然是曾飾演李滄東《密陽》而登上坎城影后的全度妍。這部片就算有全度妍不惜尺度的演出，依舊挽救不了扁平的人物雕塑與刻版的劇情，所以說編劇是電影的靈魂，實不妄也。最後是宋康昊主演的《狼嚎》，這部片讓我哭了，但不是因為劇情和男主角的演技，而是片中命名「疾風」的狼犬，這隻狗演員的眼神真是太有戲了，連肢體的賁張或畏縮、聲音的無辜與傷痛，搭配眼神的殺氣、淒涼與困惑，讓我根本無法離開螢幕前，推理的劇情雖然引人入勝，但結論是﹕戲精宋康昊輸給了這名最佳演員。

　  沒有立刻寫下心得的好處，就是只留下記憶深刻的精華，這種訴諸時間篩濾後的自然顯影，也挺有意思的，且與朋友分享。