一、為正義討的債

　如收納俄羅斯娃娃般，一層打開還有一層，韓片《偷天對決》由表象逼近核心，透過政商勾結、貧富差距與人性弱點，談金融詐騙集團如何以洗錢的方式中飽私囊。李秉憲飾演集團首腦，善用煽動性的語言打動群眾，動之以情且誘之以利，讓渴望鹹魚翻身的中下階層不惜傾囊投資，結果血本無歸、有去無回。帥哥姜棟元在片中是滿懷正義感的菁英警官，決心將李秉憲繩之以法，進而展開一場鬥智的精采對決。我覺得此片主題很能反映社會現實，深刻描述智慧型犯罪下的貪婪人心，李秉憲以錢養權的手腕與心機著實令人恨得牙癢癢，可惜了玉樹臨風的姜棟元，只能板著一張臉，背負沉重的使命感辦案。相對於上述人物的性格明確，亦正亦邪的金玄彬雙面臥底，善惡之間有懸念有轉折，痞痞的樣子看似唯利是圖，卻又若無其事地犧牲救人，是一個以反差形成張力的關鍵人物，讓向來不近韓劇的我因此對他另眼相看。 

　除了演員的表現外，值得一提的是曲折迷離的編劇功力，未到最後一刻，根本無法猜測結局，正邪兩造都聰明絕頂，雖說道高一尺，魔高一丈，但一山還有一山高，牽引觀眾的心如走鋼索般，戰戰兢兢，深怕一不小心就錯過了重點。洗錢的過程讓我聯想到班‧艾佛列克主演的《會計師》，都有善用科技與精密計算的橋段，充分呈現網路時代犯罪類型的進化，一個按鍵便是數百億美金的交易。而節奏明快自不在話下，拍攝場景從南韓到菲律賓，追緝動作從飛車到槍戰，片長雖近兩個半小時，卻毫不沉悶，讓國際犯罪與善惡對決免於沉重，有借有還的正義追索因此扣人心弦，剪接功力不凡，值得讚許。 

二、死亡欠下的債

　由威爾‧史密斯主演的《最美的安排》，是一部評價兩極的電影，我個人很喜歡前半部的巧思，以真人飾演抽象的「時間」、「死亡」和「愛」，並與之對話，世間沒有一種特權，能讓人生免於愛與失去的折磨，此片談的便是主角面對喪女之痛的自棄與安頓。情節推進類似劇場形式，對白的氣場很強，編劇置入哲學思辨，意圖探討一個人失去摯愛後的放逐，將對其他人產生怎樣的影響，如同劇中首尾所出現的骨牌，彼此息息相關，被啟動而倒塌的骨牌群象徵崩壞，又何嘗不是重生的開始？我們不知道命運何時會天外飛來一推，然後周遭的世界節節敗退，只留下自己孤立在無人的荒野。 

　但同樣面對失去，威爾‧史密斯的萬念俱灰，遠不如《海邊的曼徹斯特》中的凱西‧艾佛列克來得有說服力，那種哀莫大於心死的行屍走肉、淡漠無感，令人彷彿聽到心碎了一地的聲音，卻無能拾起，無從拼湊。這種痛是再也補不起來的洞，所以《最美的安排》讓仳離的夫妻在經過時間的沉澱後，成為陌生人再重新相戀，用愛療癒死亡帶來的傷口，這樣的結局雖然溫暖卻未免太過理想，不如《海邊的曼徹斯特》中微光的餘生，壞掉的永遠好不起來，夫妻重逢也只能以撕裂心肺的哭訴告別，但因為生活中有了他者的存在，些許的重量，便再也不是那般輕碎如塵，不值一顧了。

三、無人可還的債

　馮小剛導演的《我不是潘金蓮》很有意思，除了鏡頭隨情節推進，有意識地由狹隘的圓到方到全螢幕的設計外，更探究了人為什麼而活的命題。我沒想到范冰冰能演活這麼一個魯直的農婦，從外型到聲腔，顯然都下足了工夫，可和鞏俐在《秋菊打官司》中的表現相提並論。針對一胎化政策下的假離婚，與官場上推諉怕事的現形，馮小剛對社會現實的針砭顯而易見，片中有市井小民的無知無奈無力，也有官官相連的勢利嘴臉與奉承阿諛，當上京告狀的李秀蓮(范冰冰飾)誤打誤撞地遇上首長時，原本不存在的訴訟竟因首長在人代會的大發雷霆，而意外讓法院庭長、院長、縣長、市長都撤了職，從此以後，只要遇到人大代表要開會，這些官銜的繼任者便百般安撫攏絡李秀蓮，唯恐她又去北京告了狀。 

　官民的位階翻轉固然可笑，但更荒謬又悲涼的是「告狀」之於這名農婦的意義。「假離婚」是她為了留下肚子裡第二胎的權宜之計，沒想到弄假成真，丈夫移情別戀另娶他者，還惡人先告狀傳出她婚前已非處女的潘金蓮之稱，為了替後來流掉的孩子伸冤，也為自己討回良家婦女的清白，所以她不惜千里迢迢一告再告，孤家寡人、一無所有的她，如今也只能以此為生活的重心了。直到前夫猝逝，已無人可告的她頓感失落，卻在選擇自殺的時候身不由己，於是仰望天光雲影，覺悟到命運自有安排，生猶可戀。生死非自主，得失起落亦不能操之在己，官僚可悲，小民無助，世人活著不就是給自己一個交代而已嗎？ 

四、負債累累的愛

　加拿大導演札維耶‧多藍以《不過就是世界末日》奪得第69屆坎城評審團大獎，此片同樣是這位年輕才子擅長的親情主題，只是特寫鏡頭更多，疲勞轟炸般的對白令人煩躁，但主角的話卻少得不可思議。於是往往一造是連珠炮似的抱怨或咆哮，另一造卻保持靜默或僅有兩三個字回應，我明瞭親情很容易假愛之名形成壓迫，但是一定要極端到把每個家人都塑造成如此暴躁易怒嗎？家庭會傷人，而且這種傷害是雙向甚至輻射的，沒有人能倖免於難，每個人都受傷。所以我看到母親擁抱多年未見的兒子時，兒子頻頻望向窗外的眼神；也看到妹妹對久別歸返的哥哥的崇拜，呼應她一心想要離家擁抱自由的渴望；還有大哥面對離開了十二年的弟弟，想到自己長年扛負家庭重任的不平衡，因而衍生出的嫉妒與敵對。家，不再是避風港，而是愛恨交錯、來去拉扯的人際網絡。 

　片中並未明白交代男主角路易離家的原因，隱約與其性向有關，當他發現自己罹病，不久於人世，決定要返家告知這個訊息，卻直至離開仍一字未提。因為，每個人都說著自己想說的話，並沒有人想聽他說話，就算說了一些話也只換來質疑，那麼，還不如繼續緘默，或者出神，讓被輕忽的心暫時逃離，最後，再度告別這個似乎不曾改變的家。家裡的人，沒有一個是真正快樂，每個人心裡都有憤懣與壓抑，彷彿路易虧欠了他們甚多，是累積了十二年的自由、空間與溫柔。面對無從償還也帳目不明的親情之債，除了逃到生命盡頭，似乎別無選擇，所以札維耶‧多藍最後以往返撞擊玻璃、飛離無門的鳥屍作結，那是家所帶來的密閉與窒息，也是路易真正的末日。