蒙娜麗莎這個謎樣的女人，究竟美在哪裡？臉色蠟黃、唇無血色，既缺眉毛也無睫毛，為何在畫作傳世五百年後的今天，依舊為世人所風靡？

你可以把想像力當畫筆、刮刀，先把畫作上已因為歲月而泛黃的亮光保護漆仔細去除，再找出達文西當時常用的幾種作畫顏料，以他最拿手的透明薄塗法（glacis）和暈染法（sfumato）重新上色，你將看到一位兩頰白裡透紅，如玫瑰般粉嫩，朱唇帶著一抹淺笑，眉似髮絲疏落有致的絕色女子。

現代科學工程師以多光譜攝影機，和數位技術還原蒙娜麗莎的真面目。瞭解畫作上的亮光保護漆凡尼斯(Vernis)，和達文西的拿手繪畫技法「透明薄塗法」和「暈染法」，你也將會瞭解現在看到的蒙娜麗莎，「為何沒有這麼美」。

台北市立教育大學兼任助理教授鄭治桂表示，一般油畫畫完後都會再平均塗上一層亮光漆，一方面可以保護顏料色澤，另一方面也有亮光顯色的作用。但是達文西那個年代的亮光保護漆，大約五十年後就會變黃。後世修復師就要用溶劑來揭掉這層亮光漆，再重新塗上一層，以重獲當初的鮮明色彩效果。

鄭治桂說，就像白色家具上的亮光漆，久了之後都會稍微泛黃；如果把這層泛黃的舊亮光漆去掉，家具又會恢復白色的色澤。

若是每五十年要除去一層亮光保護漆，「蒙娜麗莎的微笑」距今已有五百年歲月，「數度去除亮光保護漆的過程，難保會因為溶劑的強度或是操作的疏失，而不小心把她的眉毛和睫毛也給一併除掉了」。為什麼只會除掉眉毛、睫毛，以及粉嫩的臉色、唇色？鄭治桂解釋，這與達文西拿手的繪畫技法「透明薄塗法」和「暈染法」有關。

「透明薄塗法」是以油料調合顏料，油料稍微多一點，將色彩很薄很勻地塗在畫面上。一層一層地薄塗，就像是透明的彩色玻璃疊起來的感覺，有一種若有似無，從裡面透出顏色的微妙感覺。達文西在他其他的仕女肖像畫中的腮紅與唇色，就是這樣上釉色般的技巧所薄塗而成的，而蒙娜麗莎臉上原來也有的薄塗色調，卻已經被清洗掉了。

而「暈染法」則像是現在女生愛化的「煙燻妝」，把輪廓描繪得很朦朧，自然融入旁邊的部分或陰影裡。蒙娜麗莎的眼眶、髮際、臉龐，還有他那神秘微笑的嘴角，就是用這個技巧表現的。而我們稱為的暈染法的義大利文「Sfumato」，其實就是 「煙」(smoke)的意思。

蒙娜麗莎的腮紅、唇色，以及眉毛和睫毛的微妙色調都是以這些技法畫成的，所以只是表面很薄的一層顏料，後人在除去亮光漆復原時，很容易不小心就把這層很薄的的顏料給去除了。「但是沒人敢把她的眉毛補上」，鄭治桂說，繪畫的修復只能用「減法」，不能用「加法」，如果每人加一筆，這幅畫就離原創的樣子愈來愈遠了。「蒙娜麗莎的微笑」經不起太多的修復，他最後一次修復，也許已經超過一世紀。

現代科學家將亮光保護漆，暴露在紫外線下，加速衰變，可以模擬亮光漆經過數百年後會泛黃的程度；之後再與現在「蒙娜麗莎的微笑」色澤相比，利用數位技術把這種黃色成分去除，還原繪畫的本色，換句話說，就是模擬修復師將亮光漆去除的過程。

但是亮光漆並不保證達文西在作畫時的原料色澤在歷經五百年後都完全不變。想要模擬恢復最初塗在畫板上的色澤，研究團隊找到十六世紀達文西生活的年代，畫家主要使用的顏料，最主要有十六種。他們再依達文西的手稿紀錄，以及達文西其他畫作的顏色，找出他常用的幾種顏料。

根據這些找到的顏料與「蒙娜麗莎的微笑」現在色彩比對，用電腦還原成原來的色彩，會發現天空的藍色是用俗稱藏青的青金石加上鉛白繪成，皮膚色彩的顏料則是不透明的鉛丹、黃丹加鉛白。