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| 2015/06/13 04:32:18瀏覽14046｜回應12｜推薦14 | |
坐在我斜對面的，是去年以電影「一代宗師」獲奧斯卡最佳美術指導提名的香港服裝設計師張叔平，也是華航新制服的設計師。
「空姐制服如果無法引人遐想，就是設計師的失敗。」張叔平原本就又圓又大又有神的眼睛，睜得更大了。
牛仔褲、藍色運動外套、一雙麂皮休閒鞋，張叔平有些慵懶地舒適倚在文華東方的沙發上。三明治佐薯條的主餐未食，咖啡已經喝了幾口。這是他當天第二場訪談，人還是很精神。
之前聽人說張叔平不好訪，我沒太放在心上；倒是在報社照片資料庫裡搜尋，十年內，他的資料照片不超過五張，很令人頭痛。
我劈頭就把這種挫折告訴他，好博得他讓我拍幾張照片的同情。他也不禁莞爾，欣然答應，說這次照片中的衣服，可能跟五年前的資料照一樣。眾人一片笑聲中，大家好像忘了他是個服裝設計師。
「我覺得要讓作品說話，比人講話要好。」這是他低調的理由。
「每個人做一件事，都有人喜歡或不喜歡；自己要想透徹，只要過得了自己這關，拿得出去，我覺得就可以了。」這是他對外界指他設計的華航新制服像無敵鐵金剛，淡然、自信的回應。
「可是如果對空姐有非份之想，會被航警抓起來耶！」我又把問題拉回來。
「只是想想，有什麼關係？又不犯法！」張叔平半帶打趣的快速反應，讓我無法招架。
他說，幫華航空姐設計的新旗袍制服，右前左後的開衩，要等空姐坐下來，才顯性感。站著時，由於他將裙長設計得比一般空姐制服來得長，所以其實衩開得並不算高。
以上是張叔平的說法，他的用詞是「含蓄的性感」，除了旗袍開衩，還有胸線、腰線……，但你也是知道的，關於性感這回事，永遠都是只能意會不能言傳。若讓我來詮釋，就是一種「微性感」，一種「看得到吃不到」的吊人胃口境界，最美。
「華航以前的制服太低調、太悶。」張叔平是慢熱型的採訪對象，只要聊開了，是個有趣的人，講話也直。或許這種印象，是他設計如此讓不少人難接受的對比、強烈色彩制服的原因。
矯往，必須過正？我不知道他內心是不是這樣想。但有趣的是，問了幾個美術專業人士，他們都很欣賞華航新制服的設計感。
其實，這趟訪談，最震懾我的倒不是聽張叔平講設計華航制服的想法，因為這種「考古題」，華航早就跟他對好了標準答案，沒有驚喜。已經忘了怎麼起頭，張叔平開始聊他對旗袍的想像。
從電影「花樣年華」的張曼玉，到「一代宗師」的章子怡，「旗袍」，已是張叔平的招牌。
「有人說我設計電影花樣年華中的旗袍，屬於20年代風格，其實不然，應該比較傾向60年代風格。」張叔平出去抽了根菸，回到座位主動開始聊旗袍，我知道，這才是他想聊的話題。
他說，自己對旗袍的設計基本上以50年代的風格為基礎，當時西方設計的剪裁、立體感開始展現在旗袍上，讓當時的旗袍風格，相較於20、30年代旗袍的「平與鬆」，更顯貼身、優雅、性感。
張叔平接著分析起大中華區服裝的發展：大陸未經歷50年代西方時尚的洗禮，因此旗袍摻入西方設計思維、變化，主要出現在香港、台灣，待80、90年代中共改革開放後，大陸的時尚界才跟上來。
「我喜歡旗袍，覺得象徵中國的航空公司，以旗袍做為空姐制服是很恰當的。」這才是張叔平第一次設計空服員制服的原因，他骨子裡相當的「傳統中國」。
「雖然華航這款新制服有現代感的部分，但我想以立領的設計，讓其更符合傳統旗袍的意象。 」張叔平覺得外人眼中相當「前衛」的這套制服，比華航之錢的改良式旗袍制服「更旗袍」。
「我覺得只要是中國人，穿旗袍都會好看。」不知為何，張叔平的這句話，深深打動我心。
延伸閱讀：華航空姐制服的秘密
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