為作詞絞盡腦汁

　　2011年3月11日，福山雅治當時正在廣島。

　　2月，他的全日本巡迴演唱會「WE’RE BROS. TOUR 2011 THE LIVE BANG!!」剛在首站大阪開唱。本次巡迴預定在8月底前的約半年時間裡，在全日本19座城市共舉行56場演出，號稱「福山雅治史上最大規模」的巡迴演唱會。

　　廣島是其中的第三站，3月10日舉行了首場演出。就在福山雅治放鬆心情準備迎接第二天的演唱時，大地震襲擊了日本。

　　看到有關海嘯的報導後，福山雅治無法想像日本今後將會變得如何。當天，福山立即決定暫停三月份的所有演出，並將演唱會延期。就在突然空出的一個星期裡，福山寫出了《成為一家人吧》的歌詞。這首歌成為婚禮情報雜誌《Zexy》的電視廣告主題曲，四月起開始播放。

　　「本來我應該更早寫完的，但不管怎樣絞盡腦汁，就是寫不出來」福山如是說道。

　　《Zexy》邀請福山譜寫的曲子，當然是婚禮歌曲。但福山卻笑稱：「我寫不出來呀，畢竟我沒結過婚。」他說，如果是情歌，還可以參考他的幾次戀愛經歷來作詞，但結婚就不同了。福山曾試想著若自己是新郎，會在婚禮當天對新娘說些什麼，但想來想去還是毫無頭緒。

理想中的妻子

　　說到男性演唱的婚禮歌曲，福山就會想到佐田雅志《關白宣言》，還有三木道三那首高唱「一輩子都在我身邊吧！」的《Lifetime Respect》。福山起初也打算寫同類風格的曲子。

　　但他後來覺得，既然無法從自身經歷出發，那就從新娘的角度作詞──福山雅治最終完成的便是他的第27張單曲《成為一家人吧》。歌曲是這樣開頭的：

「一百年之後還是要喜歡我唷」

就算在大家面前為難你

你也笑著陪在我身邊

謝謝你選擇了我

接下來的一段歌詞這樣寫道：

「不管彼此多麼信任，也會有無法理解的地方吧。」

　　福山覺得如果能找到有這種想法的妻子，應該很幸福。他不覺得徹底的心靈相通才是人際關係的終極目標。如果女朋友對他說「你的一切我瞭若指掌喔，我完全懂你的感受」這樣的話，福山反而會感到很鬱悶。

　　福山自我剖析了一番。他認為，對親友或伴侶毫不隱藏地傾訴一切並非正確，自己必須要有獨處的時間。因為他覺得，太在意身邊的環境會使自己疲憊難耐。

總有一天會像父親一樣擁有高大的背影

總有一天會像母親一樣擁有靜謐的溫柔

讓我們成為

能攜手跨越任何困難的一家人吧

　　即使福山如此地高歌，他的心中卻仍舊無法單純地讚揚家庭的美好。

　　福山雅治18歲背井離鄉，到東京獨自發展已有20多個年頭了。「有時就算我回到了長崎，跟媽媽和大哥聊天，也會覺得聊不起來。雖然我認為自己的生活節奏很平常，但他們還是覺得我步調太緊湊了，總跟我說，不能放鬆點兒嗎？我也知道要關心父母，也從未打算對他們表現出冷漠」。

福山談震後的婚姻及輻射問題

　　地震之後，許多人再次深深體會到家人間情感羈絆的重要性，不少未婚男女也因而相繼步入了婚姻的殿堂。

　　我覺得這或許是人們想讓模糊的關係明朗起來吧。可能就像是這種情形：一對隱隱約約知道差不多該論及婚嫁的戀人，其中一方終於開口問對方的意願。不只是結婚，離婚也是如此吧。彼此間一直視若無睹的隔閡，還有價值觀的差異等問題也都浮上水面。夫妻中有人產生了像「你不能把插頭拔掉省點電嗎！」這樣的想法，然後開始覺得終究沒辦法跟對方走下去。

　　地震後，人們將注意力投注於以前曖昧不明的事物。這種情況並不僅限於人際關係。

　　我覺得民眾對於政府及新聞報導的信任度在降低，「沒有什麼可以相信了」這種想法逐漸蔓延。不過，在這之前，大眾其實也沒有完全相信政府是坦誠的，大家或多或少明白政府只向公眾發佈對其有利的資訊。

　　但是，一旦遇上了輻射這種攸關性命的大事，如果沒人願意吐露真相，就會讓大家覺得無所適從吧。「先拿出證據來，再告訴我很安全！」或許整個社會都開始認識到這一點了。

　　我出生於長崎，並曾公開表示自己是長崎核爆受害者第二代。有不少人讚美我坦承身分的勇敢行為，但我一點都不覺得這有什麼大不了的。我這一輩的長崎人，父母幾乎都是核爆受害者，也因此不會受到周圍人的冷眼。不過，在原子彈剛落下不久時，大家都不瞭解情況，而出現了混亂，說些「輻射會傳染」之類的話。

　　就像現在從福島來的轉學生引起了騷動，這些都是因為人們缺乏輻射的相關正確知識。所以，從事新聞報導的人，更應該如實傳達正確資訊。

　　我也開始感到，自己說的一字一句都必須清楚明確，不能含糊其詞。

　　回顧上世紀90年代，我當時反而不喜歡把話說明白，傾向於用擬人等修辭手法，寫了很多必須從字裡行間推敲文意的歌詞。像「追逐彩虹」、「奔向藍天的另一端」這種如詩般抽象的歌詞，如今就讓我覺得有點不對勁。必須讓話語、文字更具視覺性，更確實地傳遞出去，這或許就是2011年以後的「福山雅治」吧。

歌聲傳真情

　　巡迴演唱會於四月重新開始，福山雅治背對著觀眾，登上了舞台。他撤掉了華麗的舞台佈景，在舞台後方也設置了觀眾席。

　　在電力缺乏的情況下，我們能為社會做些什麼呢？福山想，只要撤掉耗電量巨大的舞台佈景，就可以減少用電量。而且這樣就不需要搬運設備的卡車，可以讓這些車輛轉而輸送物資去東北地區。

　　舞台後方的觀眾席被命名為「東日本支援特別席」。福山雅治公開表示，該特別席的門票收入及其餘收入的一部分將捐贈給災區。

　　關於重新舉辦演唱會，福山說道：「地震發生後，日本就彌漫著 『自肅』（日語中的「自肅」是指自我克制、自律。日本人在遇到大災難時，都會自發性地取消娛樂活動）風氣。那時，我打心底覺得日本人的心靈真是無比的單純。就像昭和天皇逝世時一樣，日本有『守喪』的文化，我很讚賞這種為逝者靈魂祈禱的心情。不過，經濟活動絕不能因此而停滯，這也是為了幫助災區重建。所以我決定重新舉行演唱會。」

　　坐在觀眾席上時，放眼所及的不只是舞台上的福山雅治，另一側的觀眾也會映入眼簾。大家會自然而然地萌生一種感受──我們都是一家人。

　　「我們在地震後倖存，所以更要加倍努力。我渴望創造一個讓大家在娛樂的同時，也能幫助災區的體系」福山說道。

　　8月6日，東京的代代木第一體育館內聚集了1萬3千人。激情與狂熱之後，一首抒情歌曲為演唱會畫上了圓滿的句號。舞台上的福山雅治手持一把吉他，唱得非常投入。

　　他不想讓支援災區的種種嘗試，成為一時的熱情。他的歌聲，彷彿讓滿場喧囂歸於沉靜。

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