汙濁的水面底下究竟積藏多少的心事未曾開花？漠然的城市裡我們從渴盼波折成絕望；害怕鏡子映照出自己可憎的面目以及滄桑。

流光之間沒有解答，僅有你的溫暖能把我融化；推開那扇隱沒於黑暗中的門，就能褪去渾身的防備以及哀傷。

以下白話版心得感想：

芭洛瑪是個思想超齡的小女孩，她拿著議員父親送的攝影機，在鏡頭前決定於一百六十五天後的生日死去。她的魚缸理論把人們的不自由都變成金魚，然後終其一生只能在玻璃容器裡四處碰壁。

她預想了別人的未來也確信自己悲慘的命運；能夠改變的就是終結這場鬧劇。住在巴黎十六區裡的豪宅，父親勉強稱職但是醉心於事業，母親慣於與花草對話，還有重覆相同的話題在不同的社交場景；姐姐霸氣不亞於其父，又想要比媽媽還美麗端莊。

樓下的門房米榭太太，在每日的例行雜務之外，她慣於為自己沏茶；一邊看書一邊用一成不變的方式啃嚼著成堆的黑巧克力。她從不與人分享她的故事她的過去；不卑不亢的姿態，恰如其份地完成工作，如此千篇一律。

鄰居的猝逝讓芭洛瑪有機會窺探米榭太太不為人知的另一面，而米榭太太也因為幾句書裡的對話，而與新住戶小津先生有了交集。

「幸福人家看起來都很類似，」
「苦難人家卻各自不同。」

這部電影看完的激昂情緒實在是無以比擬；從小女孩口中說出引經據典的道理卻不覺得突兀；甚至玩味再三。而她的美術天份也實在是太優秀，舉凡牆上的倒數塗鴨，送給米榭太太的立體手繪卡片；然後延伸出來的天馬行空小動畫，讓畫面顯得更豐富更有感情。

改編自暢銷書的電影最成功的地方就是讓人想找出原著拜讀。

芭洛瑪用攝影機觀察著她週遭的人事物，把她的想法當成口白，為生活下註解。她覺得人與人之間都存在著疏離，或許來自於自身防衛，也或許是因為沒有人願意用心去接納瞭解。

米榭太太名叫荷妮，她並不仇視任何人，只是處在終日言不及義的豪宅深門與富貴人家打交道久了，明白太親近並只會帶來壞處。芭洛瑪的母親也只是將之視為門房，甚至不讓米榭太太進屋。而在小津先生發現荷妮粗鄙的打扮之下還有雅緻的內在，兩個人的世界自此互相牽引。

只是小津先生的熱情還有儒雅實在讓變成一灘死水的荷妮不知所措；明明已經動心卻煎熬著兩人之間發展的可能性。她無助的哭泣也忘了如何尋求倚靠還有擁抱；當芭洛瑪伸出雙臂，我覺得畫面都感覺溫暖起來。

每個人的內心都有著期待被了解的念頭；就算僅僅絲毫。倘若有人能夠願意聆聽我們的說話，分享快樂與哀戚，談論未來、現在還有過去，又何嘗會安於一身帶刺的尖銳？

當我們渾身是刺的時候，沒有人能夠靠近；只有雙方都卸除武裝才能彼此貼近。片中的三個人都因此從枯槁裡重新綻放生命意義。

有一幕戲院裡的觀眾都笑開，也反映出當代教養問題：當芭洛瑪興緻沖沖跟父母說她將來想要當門房的志願，他們只是漫不經心地說我們會盡力栽培妳往這個方向努力；而米榭太太則是義正嚴辭地說不可能。兩相比較，難怪芭洛瑪喜歡找米榭太太談心。

荷妮看了很多書和電影，並且比豪宅裡的任何一戶人家都還要感情澎湃；她孤僻卻善良，她知道許多人的秘密而不妄加評論。有些人的內在空盪虛偽，儘管擁有的物質享受豐富；我們呢？是不是只是一個流於空泛的人？

「我們每個人都是刺蝟，但是多半不優雅。」

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