朱湘（一九○四－一九三三）[1]，兄弟姊妹共十二人，行五。嗜讀書本（書本為毒？），人稱「五傻子」，「清華四子」、「新月四子」之一，並且是中國「讀詩會」的首創者。

在人世僅僅留下三十年的生壽，他以投江的方式埋葬自己，也捏熄了一顆文壇閃爍的星。新月[2]煒煜的詩人群裏，徐志摩、聞一多與朱湘公認是新月派的領航者。一九一九年朱湘進入清華大學，一九二三年成為文學研究會的成員，一九二四年與新月等人辦設《晨報》。一九二七年留學美芝加哥大學，一九二九年返國擔任安徽大學外文系之系主任，一九三二年離職。一九三三年十二月五日自殺，新月折損一員猛將，只留下《夏天集》、《草莽集》、《石門集》及《永言集》等四本詩集，讓世人藉以撫平傷口。

    在作品的形式上，他維持新月一貫對格律的追求，以格律聲韻將中國舊體詩與外國詩法交融於詩作中，而且具有高度的實踐力。蘇雪林即高度稱譽他：「雖不及徐志摩之橫恣，也不如聞一多風格之深沈，但技巧之熟練，表現之細膩，豐神之秀麗，氣韻之嫻雅，也可以算得一部不平凡的詩集了。」[3]他以詩為終極手段，為惟一目標，證驗著我們在當下的存有，以詩彰顯現世的生氣，記錄當下成永恆。

    朱湘以〈葬我〉（收入《草莽集》）一詩聞世，而從他的投江，隱約可見他性格中的悲劇性。在短波般的區區十年中，由對人生的熱情高蹈，到末期經歷現實世界的折騰，他的心已經降至冰點，無法加溫了。這種痛苦的情思，化為詩中一曲曲的哀歌。

    〈雨景〉（收入《草莽集》）一詩對於自然有很深的領受的，體現雨勢的多變。其寫景細緻，層次分明，動靜相生，聲色更迭。

我心愛的雨景也多著呀：

春夜夢迴時窗前的淅瀝；

急雨點打上蕉葉的聲音；

霧一般拂著人臉的雨絲；

從電光中潑下來的雷雨‧‧‧‧

但將雨時的天我最愛了。

它雖然是灰色的卻透明；

它蘊著一種無聲的期待。

並且從雲氣中，不知那裡，

飄來了一聲清脆的鳥啼。

此詩簡單易懂，在新詩草創的年代，仍不失其詩意與詩情。

一開始直接橫推門扉，敞心論說主題。全詩爲心繫雨景提出說明，然而一開始在書寫邏輯上就有錯誤。「春夜夢迴時窗前的淅瀝」此句重點在「春」、「夜」、「夢」、「迴」、「窗」，「淅瀝」乃是雨勢的狀聲詞，因為雨在窗外，而聲勢隔一層，勢若小貌。「春」、「夜」乃是四季與日夜的自然流轉現象，「窗」乃固定形體。「夢」指個人的超自然經驗（或超現實、意識流），對於外在環境的領受與反應當是相當低感（甚或無感），「迴」是在夢中「低迴」，是流連於夢中，何以能感受窗外雨聲淅瀝。即使能感，當是粗略，印象淺薄，如此竟能成心愛的雨景，不免失之濫情。可見此乃詩人為賦浪漫強言愛，朱湘或沒意想得到，可說是一種心靈的想像態，托意寄情。

然則，詮釋的歧異性與樂趣正從此起，「讀者反應論」再此爲詩人解套。若此「迴」字作他解，意指雨勢酣暢，夢中悠然醒轉，窗雨爬梳如虎紋，而忽然見雨心喜。

「急雨點打上蕉葉的聲音」聲勢如洪鐘驚鼓，愁煞人懷，「點」字精確生動，雖是壯闊雨勢，卻不失粗魯，而載體「焦葉」，又憑添動態想像。可見乖戾孤僻的朱湘，身秉焦躁的性格，連賞析之雨景也相同，就如他曾大聲斥罵胡適學伐、孽龍、毒瘤。

激傲難群的朱湘，以「霧一般拂著人臉的雨絲」期望柔情的胸懷與對待，頗具內在心象的投射。「從電光中潑下來的雷雨」追求頃刻中的震撼感。

上述四種雨景，動靜相生，可理解為靜中之動，動中之動，再回復至靜中之動，動中之動。而四處景緻的雨勢聲響，呈現「隔」、「驟」、「靜」、「駭」（隱、顯、隱、顯）的不同狀態。

最愛「將雨時的天」，「灰色的卻透明」是色彩學上的靉霴不明，綽綽約約。「蘊著一種無聲的期待」期待是未明的，可能是輕點的雨聲、急切的雨勢、淡掃的雨絮、駭心的傾盆。「無聲的期待」是上述雨景的呼應，而下開從雲深不知處，「飄來了一聲清脆的鳥啼」。此處順刺一筆，劃破氤氲長空，引發空間效應，頃刻聽覺空間「廣越」視覺空間。

朱湘以雨景為音符，彈奏一曲精美流動的小調，為讀者規劃一條流暢的的視線，播送盈脆的聽感；雨絲如輕霧淡掃過臉頰的兩岸，電光下抖落一地的雷雨，詩人正孤享心中的美麗世界。

    朱湘的貢獻主要是提倡「行的獨立」與「行的均配」，體現他身為新月一份子的使命。十四行體」更是他成名的武器，在那個拘謹的年代的，他的試驗當是驚世駭俗的；然而或許非議不斷，他仍能自我釋疑，不屈流俗。