戴望舒（一九○五－一九五○），本名朝寀，別稱夢鷗，浙江杭縣人。一九二三年就學於上海大學中文系，一九二五年轉入震旦大學修習法文，一九二九年與馮雪峰等人創設水沬書店，一九三二年遊法學習四年。一九三五年回國，隔年與孫大雨、馮至、卞之琳等興辦新詩雜誌，一九三八年在香港主編《星島日報》之《星座》副刊與《頂點》詩刊。接續李金髮象徵派而起，戴望舒奠定「現代派」在中國當代新詩的地位。作品有《望舒詩稿》、《望舒草》、《我的記憶》、《災難的歲月》、《戴望舒詩選》等數種。

一九二八年，在《小說月報》十九卷八月號，戴望舒時當二十四歲，撐著油紙傘，以〈雨巷〉（收入《望舒草》）嬌羞問世，詩的氛圍立刻傾倒詩壇，讀者被嘆息的眼光攝入詩境，在詩中拈字聞香，劃句詠誦，從此世稱「雨巷詩人」。

〈雨巷〉共擘分成七節，每節均設為六行。本詩並非刻意求韻，不以押韻為工法，只以「ㄤ」韻偶出。組字串句虛斷實合，系聯式的跨節書寫，使本詩充溢著深度的文字魅惑，展現多樣化的修辭風格，如汪洋中豐饒的奇貝麗魚，棚架出這等鮮明、譎麗、奇繁的意象。刻意縱容意象四處奔瀉，在泅流至讀者面前之時，又迅速逃逸，更加深其詩藝內蘊的張力。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

首節以寧謐的「雨巷」為初遇邂逅的場景，過度靜寂的空間令人屏息。撐著油紙傘的美感，既是「古典」，更擬「當代」，頗具現代詩的「古典當代性」。從「獨自」、「彷徨」，更可領受在左轉西突的人生中，是何等淒切，「悠長，悠長∕又寂寥的雨巷」更是綿延的愁思在冗長的窄巷中跛行，重出的「悠長」與「又」字更是精妙，使迷離倘恍的情緒如水蔓延緩滲。當情思披散似髮，內心卻渴切逢遇「丁香姑娘」。然而，她是結著「愁怨」的，是作者內心精神向度的投射，是其銘愁消鬱的對象。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又徬徨；

她徬徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默ㄔ于著，

冷漠，淒清，又惆悵。

於是，開始有著美麗的遐思[1]，以雙眸啟丁香姑娘的「顏色」，以挺鼻覺丁香姑娘的「芬芳」，卻又自私地讓丁香姑娘眉鎖「憂愁」，在雨中伴隨自己哀怨，以纖弱的「意象」（丁香姑娘）傷情。所以戴望舒言及：「詩不是某一個感官的享樂，而是全感官或超感官的東西。」[2]於是，她「像我一樣，像我一樣地」的「默默」獨自踽行，流洩「冷漠，淒清，又惆悵」的異色、冷境與情調。「太息一般的眼光」是如霧似嵐的朦朧飄盪，彷彿像夢一般舒眉即逝。

然而，在此臂環美人的情緒陡轉，丁香姑娘悄然的入夢，卻也無聲的離開，信步「到了頹圮的籬牆」，「走盡這雨巷」隱去，也唯有頹圮的籬牆能埋住我丁香姑娘似的哀傷。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢一般地，

像夢一般地淒婉迷茫。

像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎，

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬牆，

走盡這雨巷。

在雨的哀曲裏，

消了她的顏色。

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

她丁香般的惆悵。

但是，在這淡薄的「雨的哀曲」中，她額際淡掃的「顏色」、不經意「太息般的眼光」、結繞「丁香般的惆悵」，都被沖洗殆盡。我的悲劇卻還在進行。凝望現實，詩人只好仍續撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長寂寥的雨巷，去尋覓丁香一樣地姑娘。

現代派乃是師法象徵派，經過戴望舒轉化而起，所以戴望舒也被劃入廣稱的象徵詩派，其作品當然頗具象徵手法與實驗技巧。以丁香姑娘為具體的意象，使本詩的音樂性[3]加強，編輯成一組輕步的旋律，使節奏相形緊湊，文字具有律動感，如此以調和意象，呼應情感的發展，使聽覺與視覺結合，建築重疊複沓的句式，加強迴響效果。

「丁香」更是綺曼切情的譬喻，使作品增情潤色，讓閱者在心神與感官上有更深一層的刺激，給人一個不意的震撼，更饒富機鋒的趣味，就像進寶山覽勝景，餘蘊繚繞，讓人回味無窮。

〈雨巷〉的聲名遍傳街井市府，單單憑藉本詩就使戴望舒屹立在中國詩史，豐沛現代詩溫雅的詩風。〈雨巷〉一詩由李璟〈浣溪沙〉：「丁香空結雨中愁」挪腕潑墨而成，頗有與古人較勁比力之意。戴望舒以此建立新詩的韻律美，是故，也當是一首遊戲實驗的作品，詩中有部份的矯態造作；但是也捏塑令人無限回味的形象[4]，造就一片夢幻的偶遇，也許也能遇見那不經意的丁香姑娘。