這首四重奏，我偏好1933年美藝四重奏的版本，有種法朗克就在身旁的感觸

法朗克的弦樂四重奏寫於晚年的1889年，歷時約一年，於1890年1月完成，是他一系列室內樂傑作的最後一首，緊接在著名的"小提琴奏鳴曲"後。他後來雖然想再寫一首小提琴奏鳴曲，但可惜因為逝世，而沒有實現。但據其忠實弟子丹第的記述，他早在1870年代左右，就已有了弦樂四重奏的構想，當時他想為法國室內樂創作更多作品，不然當時的法國都是歌劇~歌劇~再歌劇...

只是法朗克之前的作品首演大多以失敗告終，即使著名的"d小調交響曲"也不例外，更別提那些連上演都沒機會的歌劇了。但這首弦樂四重奏在1890年4月19日的首演卻是大成功，聽眾喝采不斷，可能是法朗克一生唯一一次，法朗克欣喜的認為：聽眾已開始了解他了！這對一位作曲達五十年以上的老大師來說，是多麼輝煌的時刻(唉...縱然七個多月後他就去世了)

對我來說，這首四重奏是生命的良伴，我喜歡它甚於法朗克的另外兩首室內樂傑作(小提琴奏鳴曲&鋼琴五重奏)，尤其前兩樂章。主要是因為有更優美如歌的旋律，還有更大的動態對比，第一樂章歌謠曲附帶奏鳴曲的形式甚至有些接近馬勒，音色也更燦爛輝煌，還帶有某種即將逝世的預感，更令人玩味再三。



第一樂章 有點慢，4/4拍子，D大調。這樂章我看過的解釋大多認為是一個很長的序奏，加上兩個主題的呈示部。但我寧願把序奏當成是呈示部的第一主題~也就是，沒有序奏，再外加一個快板的第二主題。但這只是我個人的聆聽心得，當作參考而已。

開始就出現強力的第一主題，也是全曲最重要的"循環主題"，在其他樂章也會出現，豐滿的D大調和聲散發出和諧又莊嚴的音響，實在是個成功開始，此曲的錄音好壞，從這第一個音就完全決定了...接下來卻轉為所謂的第四級和聲~還不是第四級，是升第四級(0:10)，好轉到接下來的第五級屬和弦，這種細微的半音變化讓和聲更微妙，甚至從持續音過來的降半音，還讓人有種"觸電而痙攣"的奇妙感...接下來這方正優美的主題本身也開始了變化(0:23)，好不斷轉調，擴展整個旋律的表現，也因此帶來了一絲絲憂鬱的色彩~因為不再是那麼和諧。

在主題轉回原調後，變成大提琴的低音聲部(0:53)，小提琴的高音聲部則進行其反向作為裝飾，副主題旋律更為優美(1:27)，滿像一首台灣民謠(六月茉莉)，讓人覺得可親，並轉到屬調的A大調，但注意~這裡由於把第七級音G還原(1:29)，所以是個Mixo-lydian（混合利底亞調式），帶有些古味，也是特色，並以此轉到e小調，及其他調性，整個就是個如錦織一般的複雜調性組織，當然低音部分還不斷出現第一主題...對於這個我們不用了解太多~只要知道他是用曲曲折折的方式，像是通過迷宮，再回到主調(2:13)，就神采飛揚起來就對了~

這裡還加了第二小提琴激烈的三連音，好像有甚麼大事要發生了... 副主題這次以第一主題的D大調出現(3:00)，有點落寞，因為失去了獨立性，變成第一主題的附屬品了...

第二主題轉到快板(4:19)，終於出現了小調~關係調d小調，音樂開始律動起來，回到原調後，透露出一個更低沉的副主題(4:55)，雖是法朗克典型的熱情憂鬱風格，但仍然是律動的，很快就轉到了降E大調(5:06)，光明出現了！~但這調性不對，慘遭其他的音樂淹沒，好像被捲入了漩渦....

呈示部結束在F大調(6:45)，突然暗下來變f小調，發展部開始，第一主題以賦格的方式展開，節奏卻變得有點切分音，斷斷續續，尤其在別的聲部加進來時更是明顯(7:00)，但這是為了要慢慢蓄積力量，突然減七和弦出現(8:21)，第一小提琴轉回D大調，激烈的的三連音伴奏又來了，終於爆發~第二主題以g小調出現(8:29)，這裡也可看成再現部的開始，只是第二主題先出現有點奇怪，這裡值得特別一聽的是三連音在高音部分了(8:37)，更加激烈，還配上低音的副主題...

隨著第一主題在低音出現(9:11)，氣氛漸漸變得清明起來，好像雨過天晴，這裡是動人時刻。轉回呈示部的d小調(9:51)，並為D大調第一主題的再現做準備(11:40)，之前那種糾結痙攣的感覺不再，並以平靜和諧的主調和弦做結。整個樂章結構宏大，變化多端，還好旋律優美，讓人聽了能有深刻感受。

我二十年前買的唱片，當時可能是台灣的唯一版本(找好久)

第二樂章屬於詼諧曲性質，形式是A-B-A-B，是用比較少見的升f小調，好像是把上樂章結束的D大調主和弦 D，F，A直接升了半音，成為升f，有點緊急之感(13:55)，速度也加快，3/8拍子。我聽的感覺是好像有許多蜜蜂在鑽動，用色大膽，卻多少有些恐怖，帶著不祥的意味，與狂放的西班牙風格，甚至可說是"卡門式"的，這是靠弦樂的快速六個十六分音符音型，還斷奏所造成的，後面這種感覺更強烈(14:40)...

速度轉慢後，開始B段，卻變得有點自怨自艾，音樂再次流動，第一樂章第一主題以原調D大調回來了(16:12)，不過是隱藏在大提琴聲部，不用說~這又是個"循環主題"的手法。隨後A段又出現(16:40)，加了撥奏(16:43)，隨後在中提琴又加了許多陪襯的音符，蜜蜂萬頭鑽動的情況更嚴重，色彩更為大膽甚至野蠻，速度慢下來又到B段，卻很快以撥奏結束，讓人錯愕。

第三樂章是慢板樂章，轉到有些奇怪的B大調，其實只是把第一樂章主調的D當成第三級音，卻與上樂章一樣是三拍子，並標明是"如歌的"，還是有相當的流動性，和聲更是充滿半音進行。剛開始的主要主題不用說是來自第一樂章第一主題(18:20)，只是把音程縮小，原本的方正坦率，變成了深情款款而已。注意一樣是把第七級音A降半音(18:32)，與第一樂章副主題情況相似，兩者有遙遠的對應。

經過纏綿的小調又回來後，副主題由第一小提琴低弦，更纏綿開始(20:01)，但只是為了主要主題的回歸(22:06)，眼看一切將平靜時， 突然激烈起來(23:56)，還把所有升降記號還原，第一小提琴成為下降音型。注意第一樂章第一主題，與此樂章主要主題其實都是有些下降態勢，只是比較含蓄，這裡就直接降下來，也用了第一樂章第一主題的升第四級和聲，也就是~含蓄至此以沒必要了，造成一舉發洩出來的效果，第二小提琴與中提琴激烈搖晃，弄得調性不清，這是法朗克作品中，可能是最不和諧的部分，半音掙扎著向上(24:38)，不是奮鬥，而是身陷其中無法爬出的苦悶...

在比較平靜下來後，主要主題又以原調出現(26:05)，但還是有那些激烈的三連音，並未真正平靜下來，果然不和諧的段落又出現了一次，這次很快就回到平靜了，結束這個樂章。

我的總譜(Eulenburg出版)

第四樂章 非常快，2/2拍子。剛開始的弦樂齊奏讓人想到宣敘調(28:10)，果然~就是一個模仿貝多芬第九號交響曲最後樂章的段落，第一(28:10)，第二樂章(28:46)主題依序重現，但第三樂章~這個音型不太像(29:12)，遭到了溫柔的拒絕，然後就轉到和諧的大調，第一樂章就回歸了(這該不會是一種終極的"循環曲式"吧)。本樂章第一主題也以此氣氛出現(29:31)，帶有第一樂章第一主題的要素。

彷彿宣敘調的音樂又出現了(29:49)，像第一樂章第一主題的樂句也來了(30:10)，做為尾聲，當神秘爬高，被吊在空中降不下來時，宣敘調又來了(30:55)，發展部開始，與剛剛尾聲的主題交錯，非常激烈，由此引出第一主題(33:44)，是說調性已經走得很遠了，當我們再聽到第一樂章第一主題以f小調的形態出現時(34:52)，主題才穩定下來，再一次，法朗克用半音流動，就"流回了真正的主調"D大調(35:24)，再現部開始，這次是在此調性的卵翼下，到了尾聲(38:36)，由第二樂章那樣不祥的音樂又悄悄響起(38:36)，第一樂章第一主題則試圖平穩其情緒，但還是讓傷感的第三樂章主要主題出現(39:01,縱然在前面是加以溫柔拒絕避免的)，其實...這段是法朗克在最後樂章常用的大團圓手法，d小調交響曲他不是也這樣來了一段？可能他覺得不這樣寫，就無法統一這所有樂章吧...最後就以宣敘調唐突的結束。

由此樂章布局來看，確實是相當新穎(你能想像貝多芬第九號交響曲最後樂章用剛開始的宣敘調結束嗎？)作為法朗克最後的大規模奏鳴曲式樂章，更加讓人痛惜，若他沒突然逝世的話，想必會創作出更有創意的作品...但我們已擁有了法朗克最珍貴，最美好的遺產了。


文/夏爾克