人生當中，有一種黑暗，把所有安慰都擋在外面。有種比自己的墳墓更兇險而漆黑的時刻。那是旁觀他人之痛苦，任無力的浪潮將其席捲，淹沒。像是近日的塵爆事件，我看著聽著想著，心揪著，仍然得忙著做著，於日常行走著，如同破碎的吉他，響起駁雜的聲音，卻依舊一邊聽聞生命的刺耳聲，一邊維持身心世界的平衡。我於是想起日前看過的《薩爾加多的凝視》，在一個兵荒馬亂的時代，行動可能真的比言辭更具有說服力。

　  雖然，「行動」的定義因人而異。莊子說﹕「適來，夫子時也；適去，夫子順也。安時而處順，哀樂不能入也。」這是哲人自我安頓的大境界，然而，面對世界的苦難，多少人能夠視而無感？ 薩爾加多的行動是放大他的凝視，透過影像讓世人見其所見、感其所感。相對於他鏡頭底下的無國界醫生，或許他的行動不夠直接，但是每個人都有他的天職，是這樣的畫面，或許壯美或許淒美或許幽美，更甚是不忍卒睹的殘酷之美，讓所有觀者為之震懾哭泣，進入他者的世界為其傷悲。誠如作家以文字與眾生對話，攝影師以影像傳達複雜的心緒，感染的媒介殊異，但心力相似。這當中如何能有價值判斷，或消費對象、神化自身的譴責？想想文青的外拍美照、眾人吃喝玩樂的留影，如果這種輕盈是生活的面向之一，那麼，走入災難與荒蕪，看進絕望與殺戮，又何罪之有？ 維吉尼亞•吳爾芙有「我們停下；我們站住。僵硬，只靠習慣的骷髏架支撐人形。」之語，克服恐懼之必須，戰勝麻木之必須，薩爾加多冒著讓靈魂受傷的危險，以完美的構圖、敏感的心靈，完成長期關注的主題影像。這當中有柔軟的感知、沉重的思索，還有義無反顧的使命驅力，不僵硬，不猶豫，當一幅幅相片放大在電影布幕上時，此起彼落的啜泣聲，散場後面面相覷的紅腫雙眼，皆說明了無可言喻的撞擊。