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| 2009/12/04 09:09:20瀏覽2811｜回應14｜推薦45 | |
儘管金馬獎晚會已經過去一個禮拜了，儘管我也稍稍瞄過那場晚會在電視上的現場直播，但我當晚按照一如往昔的正常作息，早早就睡了。要到隔日早上，我才會知道本屆金馬獎的大贏家，是戴立忍導演的「不能沒有你」。 但，對不起，我還是很冷漠，或者，應該說，我壓根兒就提不起討論台灣電影的熱情。 諸位可別以為我不愛看電影，事實上我的觀影年齡，可以直接回溯到我童年時的五歲光景。二十郎當歲時，我最高記錄是在西門鬧區一天趕了六場電影，中餐和晚餐都是買了麵包在戲院內充飢的。 當時，我看得最多的，比例上來講，當屬港片和國片。 可現在呢，我和台灣絕大多數的民眾一樣，除非有極強的誘因，我是絕不買票進場看台灣出品的電影的。 「海角七號」，我當然看了，可我是屬於電影都快下檔了，才進戲院的那種觀眾之一，因為被騙怕了。 為什麼被騙到怕？ 讓我這麼講吧，現在如果要讓我再看侯孝賢，我還不如去看小津安二郎。因為恕我不客氣的講一句，咱們這位侯導師承的是日本這位大師，特別是遠鏡、搖鏡、俯拍等等鏡頭調度和演員走位，都讓看過「早安」、「東京物語」、「浮草」、「秋刀魚之味」的我，越看越搖頭。 只有悲情，沒有豁達；只有情緒，沒有感情；只有場景，卻缺少了人味。 你一再向小津安二郎致敬的結果，就是學得四不像。膚淺的劇本，是承載不了達觀、深沉的思想的。 侯孝賢是這樣，吳念真也相同，看他的「多桑」，就老是讓我有股衝動，想在他的每格分鏡中找山田洋次的足跡。你再怎麼刻意閃躲，氣味還是存在的。 李安又如何？ 給電影中的角色不斷脫衣服唄。從「飲食男女」開始脫，不但脫異性戀的，到了「斷背山」，連同性戀的也脫，至於「色‧戒」更玩起裸裎交媾的畫面來。這都是在滿足誰呢？導演自己？觀眾的我們？ 要看只想脫衣服的電影，我還不如看日本 A 片，人家至少還很誠實。 對了，蔡明亮的電影又怎樣？ 我的看法是，自戀到不行，狂妄到不行，從歐洲學來的那一套，無足觀也。 所以，每次看到有電影工作者和若干文化人，在感嘆台灣電影的困境和生態，在抱怨政府的不加重視，我就覺得很滑稽，很想朝他們吐口水。 我是看了至少 53 年電影的人了，親眼目睹過台灣電影工業的由起步到輝煌，乃至盛極而衰，更清楚為什麼韓國能，台灣就是不能的根本原因。 現在台灣出產的電影，東仿西效，什麼戲劇元素都想拿來套，什麼都想擁有，卻獨獨忘了觀眾的存在。你們沒把觀眾放在心中，觀眾自然不會花錢進場，看你拍給自己看，看你「自我滿足」、「自我感覺良好」的影片。 為什麼「海角七號」會賣座？ 因為魏德聖導演的心裏有觀眾，道理就這麼簡單。哪天他忘了觀眾了，他同樣會跌一大跤，市場是很冷酷的，也很公平。 所以我在昨天讀到吳興國的一篇文章〈戴立忍，別哭〉，我就覺得吳先生你這不是在藉戴導演之淚水，澆自己心中之塊壘嗎？都活到 50 好幾的人了，還要政府照顧？自己還不長大？ 讓我們看看過去 50 年的台灣電影發展史，在 1980 年代前後，多少業者發大財了，他們哪個是要求政府幫助的？那會兒可是躲政府躲得遠遠的，都巴不得國民黨最好不要管，他們要有創作自由！ 就從這時開始，這幫導演和編劇開始忘了觀眾的存在，一旦拍起片子來，銀子大把大把的花，拿金主的鈔票不當鈔票。請問，幾年下來，你們能不玩兒完？ 過去這 20 年倒好，苦果嘗到了，回過頭來又開始怪罪起政府不插手來了 。可好笑就好笑在，他們不敢罵陳水扁，總是含含糊糊的一語帶過。 一等政黨輪替，總算逮到無辜的苦主了，那還能不開始對著馬政府，指天畫地的咒詈起來？ 請恕我不客氣的講一句，要知道政府幫助電影工業的資金，其中也包含我家繳過的稅在內。要依我觀察，就憑你們這種關起門來當「創作皇帝」的見識，得了，給你們多少億，也通通都得賠光。與其落到這種光景，政府倒是不幫的好。 你們想要挽救自己的電影事業、台灣的電影產業？ 那就先讓你們的構思，不能沒有「觀眾」吧。電影，本來就是一種「逐夢」的過程，你們不讓觀眾的我們在影片中「尋夢」，只想滿足自個兒的「實驗」，那就沒資格怨天尤人，沒資格怪我們不看台灣電影，不愛台灣電影。 啊，不能沒有你？那是你們在說的。對我們消費者而言，可就是，偏偏、獨獨少了「你」了。
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| ( 時事評論｜公共議題 ) |
