還記得彼得金克斯筆下偷窺繼母的叛逆少年哈藍嗎？透過他，我認識了大衛麥肯錫。也是因為《在屋頂上流浪》這部作品將青少年「茫然掙扎」的心思表現地熱情而有活力，我才對大衛麥肯錫產生濃濃的興趣，出租店架上的《末日情緣》才會抓住我的目光。此外，這部電影的男女主角非同小可，一位是被稱為「英國電影業救星」的伊旺麥奎格，一位是出道時以《巴黎初體驗》一鳴驚人，後來一度成為龐德女郎，並在《複製情人》中展現演技、漸趨成熟的伊娃葛林。看到這樣的組合，怎麼能不好好咀嚼玩味一翻呢？

電影從流行病理學家蘇珊(伊娃葛林 飾)開始，她被找去會診一名失去嗅覺的患者，因為這種特殊的疾病悄悄地在世界各地出現，並沒有過於嚴重的併發症，也不知道傳染途徑，唯一的線索便是病發前會經歷無法遏止的哀傷。於是，官方將其定名為「嚴重嗅覺症候群」(Severe Olfactory Syndrome, S.O.S)，要民眾毋須恐慌。

接著，在因緣際會下，蘇珊認識了失戀後產生精神潔癖、進而無法和其他人共睡一張床的廚師麥可(伊旺麥奎格 飾)，許是同病相憐，他們互相舔拭著心靈上的傷口，天雷地火般地展開熱戀，甚至，同時失去了嗅覺。電影穩定的旁白配合老照片的替換，緩緩道出嗅覺剝奪的影響，引導觀眾透過嗅覺回憶往事，奶奶的家常菜、爸爸的菸草、強勢主管的洗髮水、隔壁失業大叔的蓬頭垢面，我們是否輕易地將這些回憶的元素遺忘？畢竟，我們對嗅覺的依賴不如狗兒強。

電影裡的人物也一樣，大家發現只要加強味覺的刺激，嗅覺剝奪似乎沒有想像中嚴重，政府不是要大家不用恐慌嗎？因此，人們如常地活著，輕視了「嚴重嗅覺症候群」進一步的傷害。隨著幻覺而來的飢不擇食，疾病帶走了「味覺」！我們還能和以前一樣生活嗎？我們的愛情會因為感官喪失而有所改變嗎？人們再也不上餐廳，失去味覺的麥可，幾乎無法正常工作，世界對廚師的需求在一夕之間消逝，自信跟著瓦解，情侶關係產生裂痕。

當社會信任的原則破滅、當我們無所措其手足、當人們開始大聲叫囂表達不滿，整個世界瞬間安靜下來，大家驚訝地看著彼此蠕動的雙唇、激昂的表情，卻聽不到一丁點的聲響，聾了！電視反覆播放著宣導字幕：「如果您聾了，為了您的安全，請待在家裡，並在窗戶掛上一條白色的被單，會有人提供您食物。」團結與互助似乎再次萌芽，人們在四處張貼簡單的手語，開始上餐廳、開始應酬，甚至矇上眼睛，幫忙身邊的人提前學習適應黑暗。我們開始珍惜人與人之間的牽絆，珍惜疾病無法剝奪的感官 – 「愛」。

男女主角瘋狂地找尋著對方，他們體認到這是活下去的唯一方法，透過「愛」來感覺彼此、記憶彼此、回想彼此，透過「愛」來聞、來嚐、來聽、來看。或許，也只有其他感官被剝奪的時候，我們才會深刻體認到「愛」的重要。《道德經》說：「五色令人目盲；五音令人耳聾；五味令人口爽；馳騁畋獵，令人心發狂；難得之貨，令人行妨。」在這個充滿感官刺激的世界，我們要學習聖人「為腹不為目，去彼取此。」的智慧，去認識最根本的需求，去認識我們能夠依賴的、剩下的感官。

不得不想起《盲流感》這部經典，這兩部電影有相輔相成的感覺。