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| 2007/06/01 12:00:11瀏覽3688｜回應0｜推薦4 | |
這是一部深入戀童癖題材的「驚世駭俗」挪威電影，其震撼力媲美已故德國大導演法斯賓達；導演艾瑞克李斯特史川德對這部影片的夫子自道，同樣教人感到「驚世駭俗」。他說他拍這影片有兩大目的：一是挑戰觀眾對成人性行為的固有觀念，另一則是要娛樂觀眾。 故事一開始就很具娛樂與性。一群青少年偷溜進泳池的女清洗室偷窺，在逃跑過程中，提姆被泳池的救生員拉斯給逮個正著。官兵捉強盜的戲碼繼續延續。拉斯發現戀童癖者漢斯又來到他們的泳池，他一路追拍中卻發現，在車中為漢斯口交的又是提姆。 拉斯決定將拍的帶子交給媒體，不料泳池的老闆娘不僅不同意，還將他炒魷魚。不甘被炒的拉斯，決定去抄漢斯的家。他因此除了拿到勒索費，還把漢斯的電腦抄回家。沒想到卻發現，漢斯電腦中儲存了包括他以及為數眾多的人的「絕秘檔案」。 一連串的秘密開啟了一章又一章不可思議的意外的爆發。漢斯確實對待這一大批來過他家的兒童如子，而這些如子的兒童竟也很樂在其中；被馬賽克處理過後的提姆口交漢斯照片上了報紙頭版，提姆在被友人指認出來後，竟利用此機會大賺外快。 孰料到，提姆竟然也收到另外一名兒童的求救信。他扮演起拉斯的角色，沒想到的是，事到臨頭，那位兒童斷然拒絕了提姆的救助。 (2) 導演簡介 這是導演艾瑞克李斯特史川德(1974~)的第一部劇情長片，之前他拍過三部短片，題材上有冒險也有喜劇。本片在去年的德國電影節中入圍最佳影片，並獲得「法斯賓達紀念特別獎」。 艾導在這部影片中展現的多角度敘事手法，以及完全不同於世俗之見的戀童癖觀點，令西方影壇為之驚豔不已。艾導表示，這部影片最動人的地方就在於，它直搗我們道德觀中的灰色地帶。但艾導在對與錯之間的反覆辯証手法，卻充滿了好萊塢式的偵探片娛樂效果。許多評論家認為，挪威去年沒拿此片角逐奧斯卡最佳外語片，是對挪威電影工業的一大「錯失」。 (3) 挪威電影揚威國際，接波登台 去年還有一部很出色的挪威電影【愛重奏(Reprise)】，代表挪威角逐奧斯卡最佳外語片(最後由南非的【黑幫暴徒】拿下)，今年登台角逐台北電影節競賽單元(七月將在台上映)，在【戀童如子】中飾演戀童癖者的漢斯(Henrik Mestad)也參與了該片演出。值得關注的是，【愛重奏】是32歲的導演Joachim Trier首部劇情長片，去年橫掃多項國際影展，終於被國際知名的美國「綜藝報」（Variety）評選為2007年全球十大新銳導演之一。 【戀童如子】的影片力道來自三個層面的積累，很足以為台灣新銳導演借鏡。1，出色的劇本；2，緊湊有序的導演手法；3，震撼的演出。飾演漢斯、拉斯與提姆三位演員，儼然形成這部影片的演員鐵三角，三人演技勇敢而投入，令觀眾渾然忘我。劇本對於戀童癖加害者與受害者間的多重辯証，層次加進，令觀眾有如吃了一大塊千層派。導演老練的場面調度與緊湊的節奏，簡直給觀眾再奉上一大杯醉人萬千的苦艾酒。 (4) 電影與我們的「複雜」角力 看了這部電影給人的心情是複雜的。這裡的「人」，尤其是指我們台灣人。除了令我們再次感嘆當代台灣電影水準的低落，還令我們感到世事更趨複雜的程度，以至近乎不可思議之地步。 我們似乎遇到的當代文明的每一種現象，裡面都藏匿著我們生存在這個不得不環保的新世紀的背反因子－－我們力圖回歸大自然，回返到某種單純的世界中去重新淨化我們的身與心；然而，只要我們一天生活在城市中，這種單純與複雜的角力，就一定存在。而且，更我們感到傷心的是，在這場角力之鬥中，無論我們向哪一邊去探索，我們再也不可能憑一己之力，以至你我理想之地。 這部「電影」尤其証明了這種悲慘的現象－－即便連參與這部影片的所有工作人員，都難以估量如果這部電影缺少了其中的某一環，這部極盡微妙的電影將偏離最初的「理想」以至於何。 沒有一個人估算得出來這樣的後果。即便我們觀眾自行把片中那個與漢斯同住一樓的妓女拿掉，我們之中某些人很可能覺得此將令這部影片，缺乏客觀與溫暖。意思是，連妓女在這部影片中的角色影響力，都越過我們過去觀影的經驗範疇。 沒有城市，電影工業很難蓬勃發展－－因此，所有電影中賦予鄉村的美好景象，其實都再一次闡明我們上面所說的「單純與複雜的角力」難題。沒有城市，當代社會的文明很難彰顯出來－－因此，電影的發展與文明的進化，這兩者之間老早就已埋下了這個「單純與複雜的角力」難題。 最難的部份還在於人類的心理狀況。許多時候，我們確實是從新的觀影經驗(在這裡，複雜的地方在於，新的觀影經驗還不見得就等於看一部新片－－ 一部我們從未見過的舊片都埋藏著這種可能)中，「暫時」獲得了某種單純的心境。而沒有這樣的「暫時」，我們還真的很難去「面對」(還不到「處理」的階段)世事的複雜。 然而，最複雜的是，電影中充滿邪惡的部份，卻有如本片中的妓女，增添我們生活上不可思議的溫暖與光。 |
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