寫真集與電影都有一個共同點，描寫日本的中學女生；不過，這只是表象。

“裡面一點”的是，它們都令觀者主動想起「性」。

援交，當然一定要有「性」。不過，【援助交際24小時】強調的是「個性」：一個堅定意志要去美國唸書的女孩，為了籌措學費而誤闖援交圈。

她更深一層的「正面個性」是，她所關心的不是鞋子，而是做鞋子的工人；她更深一層的「反面個性」是，她跟搞援交的朋友揚言說，「不要父母」。

兩種「個性」加起來：關心陌生(新鮮)的工人、拋棄熟悉的父母，我們所看到的不僅是一種時代的悲傷或矛盾，更多的也許是，沒有歷史的包袱、卻不得不隨機與陌生人包「縛」在一起的「冒險時代」。

只是這種之於中學女生的「冒險」，在任何時代都不得不緊抓著「性」，才能帶給中學女生那股「青春的奔跑活力」。

青山裕企的中學女生寫真集有許多特色，其中第一個引人注目的就是「色」，那一幅幅中學女生或亂髮慵躺，或低(角度拍攝)腳坐立，或脫衣露臍，除了展現下半身的魅惑外，更引人遐想的是，這些中學女生都是「無臉女」。

因為「無臉」，使得這些女學生的「青春活力」，焦點更集中在脖子以下的「性活力」。

從以上一本寫真集與一部電影，我們很可以再“裡面一點”地問：「青春是什麼」？

分別在20世紀前後十年的它們，很明白的告訴我們：拋棄歷史與傳統(父母)，丟掉最上層的姿態(臉)，運轉人類最原始的本能(性)，直奔最文明的窗口(名牌、美國與攝影)，這股「去『皮』轉肉的性活力」，是我們所承受(也是享受)的其中一股時代「新」活力。