我並不清楚其他在電台的DJ是怎麼安排節目內容的 ? 但是沛翁真要在此感謝新黨之音的包容，在節目內容上毫無束縛，對主持人絕對的信任，讓沛翁這種天生的小人每每都會假公濟私的，做節目其實全挑自己喜歡的，有興趣的主題來做節目。說真的，[新黨之音]很多人沒聽過，但是既然自稱是媒體之ㄧ，沒聽過的話，一定是公關自己的孤陋寡聞，所以沒人敢得罪，也因此，沛翁這種拿著雞毛當令箭的公器私用的行為，居然還多能得逞。當然，碰到同行前輩時，這種詐術可就行不通了。例如奧斯蒙家族將在六月上旬來台開演唱會，這次活動代言人是廣播界名人王文華，他就給沛翁這種小人，硬是吃了個軟釘子。

沛翁從小體弱，自小被習慣養在家裡，唯一打發時間的消遣，就是看電視。早期的電視挺有意思的，中午只有個兩三小時，一點鐘以後的節目可就開始精采了，那時還沒布袋戲，年輕帥氣的楊麗花歌仔戲卻已開始風靡台灣，歌仔戲之後，有時還會有國劇節目。那時家裡只有母親與我，母親是個賢慧務實的好媽媽，她從來就不能忍受這些傳統戲劇，唱一句戲詞，卻要咿咿啊啊的哼個老半天，結果還不一定能把一句話唱完。她雖然不解這個尚未就學的黃髫小兒，為什麼對於這些戲曲節目那麼有興趣 ? 但是電視的確能讓這小子乖乖的安靜下來，所以她也沒去深究。

入學以後，學業是生命中的全部，戲曲音樂全都是不能當飯吃，沒出息的消遣事兒，所以沛翁疏忽了戲曲，而各種地方戲曲，也隨著台灣政局變遷而互有消長，尤其是曾被稱為國劇的平劇，在台灣自己培養出來的角兒，現在都差不多年過四五十了吧 ? 之後，應該是台灣經濟改善的關係吧 ? 鮮少有人會因為養不起小孩，而狠心讓小孩去吃苦學戲的關係吧 ? 所以之後少有名見經傳的角兒，之後，在一片愛台灣，強調本土的氛圍下，平劇更是式微，妳我偶爾還會聽到的，大概就剩魏海敏，吳興國，朱陸豪等幾位，鳳毛麟角的角兒，....噢，還有個李寶春。不過，好像李寶春不是台灣培養出來的。

李寶春的一身戲，全是得自家傳，他的父親也是當代，名震一時的文武老生李少春，印象中，在章詒和所著的[紅伶往事]裡，細数了六十年前的這些名角兒，在大陸共產環境下的戲曲黃昏，舊文化的戲曲，是難以受到重視保存的。在文革過後的中國大陸，年青卻懷著一身戲曲絕活兒的李寶春，找到個出國深造的機會，就孤零零的跑到歐洲去讀書，學成後一人跑到美國去教戲....。他第一次被請來台灣表演，也已是十八年前的事了。之後，受辜振甫(老)之邀，就留在台灣，努力投入教學與表演。在台灣的感覺中，台灣的角兒多是天賦異稟，只要年輕上台時，能把唱功，作功到位，以及身段做得漂亮，博個滿堂采，就能在這個小小的圈子裡，博得美名，對於他們來說，戲與生活似乎是分開的，你在台下絕對找不到台上角兒裡的眼神。但是從看到李寶春第一張宣傳照開始(已經不記得那是多少年前了)，就感覺他的扮相俊美之外，最主要的是在每張不同的宣傳照裡都能看到，他將自己融入每齣戲的瘋戲眼神。

沛翁是個既懶惰又自私的人，多少次的表演活動專題，都是用電話訪問帶過，但是這次，辜公亮文教基金會，在今年春季，推出的平劇公演的記者會裡，李寶春老師也會到記者會現場，並會有清唱表演，沛翁即便是拖著病體，爬也會爬過去。在記者會上未開始時，李老師即已到場，早早就開始與一群樂師們彩排清唱。這該算沛翁生平第一次現場聽名角兒唱戲吧 ? 我居然就能低著頭，看著戲詞，隨著那猶如行雲流水的唱腔曲調，不自覺得跟著搖頭晃腦，腳還不自覺的跟得上時快時慢的節拍，在地上打拍子。當我抬頭時，才意外的發現，這個穿著一身便服，腳豋運動鞋的角兒，原來還真是邊唱邊做身段。就在那剎那的眼神與表情裡，感覺真像是戲裡的縣官，從古代走進了現代的時空裡。

在記者會中，李老師顯得平易靦腆，當記者會後，我也假裝是個媒體人，擠在一群記者當中(這些記者多是男性，能發問的，也多是在三四十歲以上的中年記者)，聽取李老師的談話，同時近距離的仔細觀察，這個原先只有機會看到劇照的角兒。私底下他的眼神平易溫和，這次記者們的訪談，也都圍繞在他的戲曲人生，以及他對兩岸平劇發展的看法。最後其他的記者都離去以後，就剩我還賴在他身邊不走....。最後與他取得的共識是 : 過去的都已過去，現在兩岸，不僅是在共同繼承先人留下的戲曲之外，同時也添加了現代環境的元素，呈現出當代平劇的新風貌。

話題乾了，還依依不捨的，猛盯著他，狠狠的多瞅了幾眼之後，才很不捨的離開。因為沛翁知道，日後要再見到李寶春，恐怕又該是粉墨豋場的戲台上，或只是新戲的海報吧 ?