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| 2010/01/17 23:32:36瀏覽893｜回應3｜推薦20 | |
華府國會山莊前的 The Mall 兩旁有許多博物館、藝術館，其中有一幢沙可樂美術館(Sackler gallery)從1991年11月 24日起舉辦了一場張大千回顧展(Challenging the Past: Paintings of Chang Dai-chien) ，展出他的一百多件作品，尤其強調大千居士早年臨摹古人畫作的功力。 那場展出的張大千作品跨越了他繪畫生涯的兩個重要時期，第一段時期大致是 1920年到 1955年，在那段時期中，他不斷向古人挑戰，臨摹八世紀、十世紀、十三世紀和十七世紀中國名畫家的作品，汲取繪畫的技巧，探究畫中意境，到了1955年至 1983年那個時期，他開始向自己挑戰，努力設法超越古人。 從配合畫展出版的一本畫冊中可知，張大千年輕時曾仿冒過唐、宋、元、明和清歷代古人的畫作，包括石濤、梁楷、石溪、八大山人、陳洪綬、弘仁、徐文長、張萱及釋巨然等，有的仿作幾乎已到了可以亂真的地步，當他發現大英博物館、北平故宮博物館、瀋陽和上海等處的美術館都收藏有他的假畫時，他挑戰古人的好勝心獲得了滿足，對自己更具信心。 在那場畫展的大千居士代表作品中，年代最久遠的應是他可能於1920年至1922年間仿冒石濤的山水畫"自云荊關一隻眼"，那是一幅戲作，最新的就是他臨終前未能完成的"廬山圖"；展出的大千居士作品包含了中堂、條幅、手卷和扇面，有他仿冒的假畫，也有他自己的創作，有氣勢澎湃的巨構、瀟灑的寫意、精巧的工筆和雄渾豪邁的潑墨、潑彩，有山水、花鳥、 人物，也有融入西方繪畫技巧的如"山雨欲來"圖，每一件作都代表著他藝術生命的蛻變過程，也代表了中繪畫史的演變。 我去採訪時，差一點被沙可樂美術館中國美術部主任傅申趕了出門。傅申曾在台北故宮博物院 任職，他早年曾追蹤張大千的足跡探訪大千居士舊遊之地與居所。 記得那天見到他時，他劈頭就問: 你懂不懂藝術 ? 如果不懂，就沒有辦法採訪那次的張大千畫展；我當時想，他心目中也許以為，採訪那種畫展的記者應該是學過藝術或至少懂得一點藝術的記者，就像他在台北時所見過的那些文藝記者，但問題是台灣的媒體不可能派各種記者駐外，換句話說，像一位中央社駐華府特派員就得十八般武藝樣樣會一點，不會就得馬上學，現學現賣。我拿這番道理跟傅申爭論了一番， 沒料到相當孤傲的他竟接受了我的辯解，接受了我的採訪，那也是我在國外採訪的不尋常經驗之一。 據傅申說，他從做學生時代就開始研究張大千的作品，他認為，張大千如果不立志向古人挑戰、不自我期許要仿古仿到連鑑賞家都無法分辨真偽的境界，恐怕終其一生也未必能成為中國的偉大畫家之一。沒有人知道張大千一生究竟仿冒了多古人的畫作，他在那些仿古的作品上，倣照原作的題詞與落款，筆法達到維妙維肖的程度，所以很少人有本領指出他仿作的真偽。 完成了那次採訪，我有兩個感想，其一是要當一名好記者，就必須像張大千一樣立志超越傑出的新聞界前輩，並下定決心超越自己，而要做好一名駐外記者，就必須隨時留意習取各種知識，不但要讓自己見識更廣泛、學得更快，還要能隨時拿出來應用。 |
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| ( 心情隨筆｜雜記 ) |
