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| 2023/04/05 09:51:02瀏覽6557｜回應7｜推薦75 | |
但他還是在此事上努力，同年就想把原本是雙鋼琴曲的奏鳴曲改成交響曲，之後放棄(後來成為第一號鋼琴協奏曲)，1861年寫了第一樂章的原始構想，直到1876年他四十三歲時才完成，總共花了十五年的歲月推敲，果然首演後就被畢羅稱為"貝多芬的第十號交響曲"，也被視為是貝多芬傳統的繼承人，受到聽眾的熱烈喝采。 最常被人津津樂道的是第四樂章的主題與貝多芬第九號交響曲第四樂章著名的"快樂頌"主題相似，做為繼承者十分合適，但也有很多與貝多芬第五號交響曲的相似點，包括常用三短一長節奏(俗稱命運動機)，樂團編制除了都是兩管制外，也都有兩支小號+三支長號，以及兩支低音管+一支倍低音管，調性也是從第一樂章的c小調到最後的C大調，這應該是有意為之的。 此外與布魯克納十年前完成的第一號交響曲，兩者調性相同，編制相近(布拉姆斯只多了一支倍低音管)，也常有三短一長的動機，還都是在作曲家四十出頭時完成，未來兩人將成為音樂上的敵手，但我越聽他們的作品，就覺得相似處越多，這是後話了，以下是拉圖指揮柏林愛樂的版本，影片中已有附樂譜。 隨著管樂再度演奏下行音階，第一主題出現(3:07,還是G大調)，用的就是弦樂的上行音階(只是改成琶音)，以四個音符為一個句子的狀況漸漸出現(後來的3:18,3:25,3:45,4:02,5:14...都是，可以數數看)，也有"帶著大幅音程逐漸大跳下去"的因素(3:18)，後來的半音上行也來自序奏(3:31)，但低音是半音下行，兩者還是在對抗。 這主題的最後出現了一個先向上+後向下的動機，就是把序奏乃至於第一主題簡化後的結果，以做為總結，就好像寫論文一樣...他在20年前第一號鋼琴協奏曲第一樂章，也用了同樣的手法。 隨後是弦樂撥奏(4:31)，但還是半音上升，只是沒那麼集中零零散散的，豎笛吹出了四度向上(5:29)，隨後由長笛，雙簧管與法國號接續，這裡一樣讓人想到他的第一號鋼琴協奏曲。但此處調性已離主調c小調很遠了，布拉姆斯在小結尾藉由三短一長的命運動機節奏(5:48)，和弦樂的先向上+後向下(6:12)，將調性稍微接近一些。 發展部就是把弦樂上升作推演(6:23)，也有"帶著大幅音程逐漸大跳下去"的因素，終於聽到每個音時值都一樣的平和旋律(7:14)，型態還是先向上+後向下，將第一主題的半音改為全音較為和諧(這也是他慣用手法)，但調性卻是很遠的降G大調，就進入一段絕妙的轉調過程，以回到c小調，隨著倍低音管的上升(8:32)，又聽到了序奏的三短一長節奏(8:37)，還用鼓與法國號的ppp，好像是在遠方，豎笛與雙簧管也加入此節奏。進入漸強段，弦樂激烈演奏"帶著大幅音程逐漸大跳下去"的段落(9:11)，配合密接如催命般的三短一長節奏...弦樂要很不容易才能回到上升音階，衝出重圍。 再現部第一主題開始了(9:38)，大致上呈示部差不多，只是在末尾轉回主調c小調(12:14)，尾聲還是絃樂的向上，與木管(低音管)的向下互相衝突，只是因為力度比序奏弱，沒那麼激烈，結尾在定音鼓的三短一長潛伏的節奏上，將此上升音形擴展到橫跨兩個八度以上的琶音(13:35)，甚至還轉到平行調C大調，給人無限的仰望與光明，曲子就這樣結束...縱然定音鼓也如序奏一樣，繼續敲打著。
第二樂章是我四個樂章中最喜歡的，剛開始的E大調如果與上個樂章的結尾的C大調比較起來，就是用舒伯特式的三度轉調法，也與舒伯特一樣有種小清新...旋律是先向上+後向下的基本動機(14:07)，法國號也有三短一長節奏(14:13)，只是由微弱的法國號吹出，這升A音讓和弦產生了魔法一樣的奇妙感，卻走向e小調... E大調屬調B大調先出來救援(14:31)，經過他典型的一個長音+多個短音的節奏，以半音逐漸向上(又想到序奏)，到達舒緩的高處才往下，但這和聲(B大調的七和弦)卻附加一個第四級音E(14:55)，正是此樂章的主音，仍停留不走，這算是浪漫派的一種手法。 雙簧管又是先上後下的音階(15:17)，以及三短一長的節奏，才回到E大調(16:00)完成整個主題。又延伸出第一小提琴演奏半音上升，與第二小提琴和中提琴伴奏的單純段落(16:05)，小提琴熱情衝出去，猶如第一樂章序奏開始那弦樂上升，這裡其實是序奏的一種變體，但變得如此美妙實在是技法高超，也掩蓋的很好。你發現了嗎？ 雙簧管與豎笛開始一應一答，把曲子延伸到更遠的調性，無拘無束，才在E大調長音的懷抱中(18:38)...要結束了嗎?沒有，還是接到了樂章剛開始的段落(19:03)，又用小提琴首席以富有表現力的方式演奏(20:14)，傾訴情感，結尾一樣有定音鼓，也有上升的琶音，與上一樂章相似。
第三樂章剛開始是下降音階，兩支豎笛&低音管&法國號就展現絕妙的降A大調四重奏(23:18)，猶如輕緩走入花叢，與貝多芬三拍子蹦蹦跳跳的詼諧曲差異很大，這方面全無任何傳承 然後是更延長的下降音階，出現關係調f小調，升第四級音降b的詭異旋律(24:22里底亞調式)，很明顯的是下降音階的變奏，有些所謂匈牙利舞曲的風格，而這只是點綴一下，又轉回前面降A大調的旋律，更出奇不意的轉到B大調，用的是將樂句結束的屬音降E異名同音變換為升D，以作為B大調重要的第三級音，這種轉調法也令人大開"耳界"(25:00)... 還轉為6/8拍子，變得更活潑，隨著木管同音宣示，弦樂奏出琶音向下(25:00)，木管也出現了第一樂章序奏的三連音向上，三個因素升騰向上不斷轉調，木管的切分音節奏(25:35,把重音放在後拍效果)與弦樂強力的三連音(把重音放在前拍)的組合，還有低音的半音往上造成一種立體的效果，一向是這首交響曲我覺得最神奇之處。 再重複一次後，接到降C大調的下降音階(26:24)，好像預示甚麼一樣...(沒錯，就是第四樂章開頭)再加上長笛與雙簧管的索命式三短一長動機，氣氛一下陰暗起來~但豎笛若無其事般返回降A大調，回到了開頭(26:36)，又充滿了節奏的複雜對比，我只能說~布拉姆斯你真是難搞啊！...某種程度也讓曲子的動力削減，很快結束這個樂章。 這樂章雖也像貝多芬的詼諧曲一樣是A-B-A形式，但比貝多芬的複雜許多，形式除了開始那段外，後來也相當不對稱，卻有一種非凡的美感。
第四樂章剛開始又是下降音階(28:10)，如前所述上個樂章就預示過了，由c音下降至g音，是要回到第一樂章的c小調?還是其屬調g小調?那些下降的木管音階，無論和聲與旋律都讓人想到第一樂章的序奏，但弦樂的先上後下模式，暗示了一個新的主題。 弦樂也撥奏出整首曲子的基本動機(29:00)~先向上，後向下，好像回到原初一樣。過後又是下降音階(29:18)，新的主題想發展，但又被撥奏打斷(29:47)，變成了暗雲密布(30:16)，與低音的節奏又構成有趣的交錯，到c音(30:45)後又下降至g，等於完成一個循環。 只是這裡是減七和弦，形成曖昧狀態，直到大提琴與低音大提琴以半音下降後，又配合持續的定音鼓與大提琴，讓人有期待感。 法國號吹著下降音階(30:53)，長號與其呼應，好像在阿爾卑斯山谷的號角，配合弦樂仙氣般的震音，猶如山谷間飄盪的雲彩，效果絕妙，更妙的是這和聲~C,G,降B(31:07)，是與第一樂章剛開始那衝突的和聲是一樣的~只是那時是c小調，現在是G大調向著下屬調C大調開啟(又是四度關係)，也暗示了這段音樂與序奏的關係。 又突然出現三支長號的聖詠(31:56)，這是把主音C升半音到升C，變成了F大調的增和弦，又解決到正常F大調，轉到屬調C大調的號角段落(32:16)，讓氣氛更讓人期待。 突然，沒有甚麼預兆般，五部弦樂配合法國號的助奏，就奏出了長長的歌謠旋律(32:53)，第一主題才真的現身，第一句正是之前那新的主題，布拉姆斯布局這麼久才讓其完全現身，其耐力讓人驚嘆，也被指為與貝多芬第九號交響曲最後樂章的快樂頌旋律很像，這曲子被稱為"貝多芬第十號交響曲"也是其來有自。但旋律剛開始的四度上升明顯與快樂頌不同(32:53)，而是來自於本曲重要的四度因素，但後來幾句有些相似(像33:11)，大家可以比較一下。 最重要的還是那個中提琴的半音下降(33:10)~在主旋律的D音上，連續用了第五級-第二級-第三級七和弦等三種和聲，其中都有D音但和聲全不同，是讓我激賞之處。另外這旋律也與樂章剛開始的下降音階與"暗雲"都有關係，原來這些布局只是為了導出這旋律，若細聽下，還可聽出其與第一樂章序奏與第一主題的關聯(尤其注意33:17與0:48&3:18的關係)，這都是很有趣的地方。 這主題開始振奮人心的發展，貝多芬著名的"命運動機"三短一長節奏，也被聖化了(34:00)...這裡的上升音階也有點耳熟(34:07)，然後的段落也是~這不是第一樂章的序奏嗎?此時已將小調轉為大調，唱出勝利的凱歌。 第二主題在屬調G大調(34:30)，接到的旋律也很熟悉(35:32)~這不就是前面那如暗雲的主題嗎?此時轉到G大調屬調D大調，似乎把暗雲也解決，三短一長的節奏不斷出現，然而整個呈示部卻以壓抑的e小調結束(36:39)。 這個調看似小調，卻因為第一級音與第三級音是e,g,剛好是C大調的第三級音與第五級音，就這樣瞬間轉回C大調，第一主題又開始了(36:45)...這次加上了小號的點綴，更為光輝。 進入了發展部，第一主題不斷轉調，一下大調一下小調，像是猶豫不決，直到轉回C大調(37:54)，還是糾纏在一起，三短一長的節奏不斷想主導(38:14)，法國號高聲吹出(39:18)，終於把音階導向往下，接回那阿爾卑斯山號角的段落(39:55)，再現部開始，但最驚人的是藉著下降音形，直接到第二主題，原來這主題也是來自於下降音形，並轉回C大調(40:48)，這樣將第一主題給漏掉不再現，是非常大膽的方式，但也可能是因為在發展部之前，第一主題就已經反覆過了... 接下來的方式與呈示部差不多，進入尾聲，開始是如同第一樂章序奏那樣的上行下行音階搏鬥(42:59)，但最後是上行音階勝利！到高潮時又轉到第六級A音(43:51)，聖詠再度出現，把主音C升半音到升C，更增興奮感，但"撐住"了沒有再往下！終於破解了先向上+後向下的宿命，並順勢解決到下屬調F大調(44:00,加上重擊的C音定音鼓)，再以此迴轉到C大調，歡欣鼓舞的結束全曲。 |
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| ( 創作｜另類創作 ) |
..標題也是"有點優雅的小快板"。2/4拍子有很多短小又順暢的轉折，最後是拉長音舒緩，還把弦樂拉來一起(23:24)，一個樂句也是四小節十分工整。
