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| 2023/05/16 11:08:27瀏覽3718｜回應4｜推薦80 | |
我常稱這曲子為"不會褪色的家俱"，是的，它仍像百年以前那樣的富麗堂皇，沒有褪色，因為它的結構是如此堅實，撐住了音色的亮麗，不然若骨架開始腐壞，只能爛掉 最堅固的架構出現在第三樂章剛開頭，聽起來只是首浪漫帶點悲情的作品，卻是不折不扣的綿密多聲部音樂，絕不單薄，帶有許多敏感的半音和聲，如果你曾經被馬勒第五號第四樂章所感動，很難不對這樂章也動心。 這首曲子是他去義大利旅行時得到靈感，於1878年開始作曲，1881年完成，首演即大受歡迎，此時布拉姆斯的作曲技術已到達了生涯的最高峰，與之前完成的第二號交響曲一樣是大調，比起第一號鋼琴協奏曲，是比較明亮的。 而其四個樂章，長達50分鐘左右的演奏時間，都比一般協奏曲來的複雜，也沒有很明顯為鋼琴而寫的裝飾奏，並不像傳統協奏曲~但注意，鋼琴的地位至少是與管弦樂相當，以第一樂章為例，鋼琴在法國號第一主題沒結束前就搶著應答，也自己走過兩個主題段落，一點不比管弦樂遜色，讓此曲充滿了合作與對抗的火花，以下是著名鋼琴家齊瑪曼與伯恩斯坦指揮維也納愛樂的名演。 法國號剛開始就單獨奏出降B大調第一主題，呈示部開始，注意前面的上升音階，與接下去的三連音往下(半音+全音)，但還沒結束，鋼琴就旱地拔蔥，從下而上，橫越五個八度應答法國號，這種像是"中間接上"的方式是曲子很大的特色。但由於鋼琴段落較長，好像是法國號拉長的影子，有種溫暖太陽照射之感。。 旋律主要是琶音往上，從主和弦到轉位的屬和弦。然後下一樂句開始(0:16)，一樣總共是三小節，只是和聲進行是比較怪的主-屬-六級(七和弦)-屬-？上升四度(0:22)帶來了最後這個問號(？)，沒有和聲(0:30)，彌漫了一種神祕感。 隨著繼續旱地拔蔥的鋼琴(0:46)，出現了短-長節奏，是第一主題的半音向下元素(0:48)，也像是接上去的~算是個過渡的段落，到了上升四度(一樣是前面出現過的)，如同對第一主題的疑問與抗辯，確定後回到主音降B(1:07)，才算達到目標，並開始傾洩往下，這次用了小三度的連續往下，再到大三度音程上升(1:14)，整個旋律也被拉長，主題出現在低音(1:29)，轉到屬調F大調，並在高音搖擺似的強調F音，然後一口氣解決到降B音，管弦樂的總奏開始，正是演奏第一主題(1:49)... 這是以鋼琴帶管弦樂進來的方式，與傳統不同，卻一樣自然。 待管弦樂比較安靜後，漸漸轉到屬調F大調的關係調d小調，出現了弦樂的第二主題(2:41)，這主題剛開始的半音下降，暗示了這是鋼琴過渡段落的持續，只是那時很短促，現在拉長，這樣的順序，也等於回溯了前面第一主題-過渡段落的程序，也像是突然接上的，還有弦樂的撥奏，繼之而來的四音動機也很重要(2:41)，音程是小三度-小三度-大三度，正是剛剛過渡段落的主要結構，妙吧！ 但這第二主題是缺乏有力和聲支撐的，最後一樂句也與第一主題開頭類似(往上音階,2:59)，好像回溯一樣，還把第一主題也變成小調(3:16)，鋼琴出來勇於抵抗，終於主奏第一主題的旋律(3:52)，與管弦樂分庭抗禮，並互相呼應(4:14)，後來的鋼琴過渡段落(6:07)，也順利接上第二主題(7:16)，轉到f小調，這次仍沒有主調和聲支撐，也是一堆轉位和弦，顯得很不穩定，下降的小三度變的更多了(7:34)...鋼琴再次旱地拔蔥，反轉此局勢，終於獲得了f小調主和弦(7:51)，四音動機大跳但不斷往上，頂點時鋼琴的低音出現半音往上的第一主題(8:13)，與往下的管弦樂對抗，並激盪出高音的火花... 鋼琴就像被打敗般停止，第一主題被管弦樂以f小調形式奏出(8:29)，開頭的祥和美麗早已不復見，第二主題被下降音階轉到a小調，開始了發展部。第一主題還在f小調猶疑(9:06)，接下來的過渡段落在呈示部是比較陰暗的，但這裡反而比較明亮，誰叫第一主題剛剛已經陰暗了呢？先前連續的小三度下降到此成了上升(10:45)，也是種反轉的方式，猶如呈示部的相反，此時不是影子，而是湖中的倒影了... 調性漸到了D大調，布拉姆斯善用的交錯節奏不斷出現，待又變回小三度下降時(11:23)，第一主題似乎就在眼前...管弦樂試著讓它回來(11:27)，雖然調性與和聲都不太對...竟然是升C大調！布拉姆斯接著把第三級音F，作為主音往上去推(11:53)，並藉由飄逸的高音掩護，漸漸把F大調解決到其下屬調~降B大調(12:47)，這是很簡單，卻又絕妙的手法！ 我們又聽到了平和的第一主題，再現部開始，一切暴風已過去，雨過天青，顯得更加珍貴。但布拉姆斯不會讓一切就結束~這樣就太簡單了！第二主題從降B大調的下三度音降G大調開始，這對他很容易，只是加一個三度和聲而已...只是這主題在呈示部為小調，這裡為大調(13:54)，氣氛改變很多，但顯然不太被認同，很快想要轉回主調降B大調，過渡段落又出現(14:29)，但這樣應該能導引至主調降B大調順利結束吧？ 布拉姆斯再度違逆了一般的期待，第二主題極為意外的由降B小調開始(15:04)，經由上升轉調，來到了升F小調(16:00,降B小調的下三度)，轉到屬調升C小調，並藉由第一主題的下降音階，轉到平行調升C大調(16:08)，可謂費了九牛二虎之力，並全力拒絕半音下降，撐住！...但奇怪的是全白費了~因為這遠系調根本是不正確的調性，越努力反而會走越偏。 更妙的是還想以此奏出第一主題(16:19)，但其正當性不足，顯得如此微弱...待解決至降B大調和弦，第一主題終於由管弦樂總奏開始(16:42)，猶如陽光再現，在第二主題也出來露露臉後，鋼琴與管弦樂協力讓此樂章以降B大調主和弦結束。 第二樂章的d小調主題(18:46)與蕭邦第三號鋼琴奏鳴曲第一樂章高度相關，剛開始是一個好像顫抖式的音型&再來的琶音向上音型，在整個樂章都常出現，是很典型的小調樂曲，管弦樂則呈現下墜狀態，造成緊急感，陰暗的張力十足。第二段轉到D大調(23:34)，原來的琶音向上，變成向下，第一樂章鋼琴過渡段落的短促上揚又出現(24:55)，配合管弦樂的琶音向下，顫抖式的音型又起(25:29)，回到第一段d小調，換鋼琴呈現下墜狀態(25:54)...管弦樂演奏主題，逐漸變的狂熱，以悲劇性結束樂章。
第三樂章是行板，6/4拍子，出現大提琴獨奏主要主題，並大有主角之勢(28:15)，這在鋼琴協奏曲中很不尋常，又回到了主調降B大調，剛開始就是大提琴如墜落式的下降，好像第二樂章剛開始，但很快轉到小調(28:32)，又像被挽救般的回來(28:44)，重複一次後加了高音的小提琴，再次受到半音的考驗(其中有一條半音下降旋律線，很美但有可能破壞大調結構)，直到把降B升了一個半音(29:00)，才有了一個往上相互抵抗的力量，再次回到主調，完成了兩次的考驗，這也是馬勒在第五號交響曲第四樂章愛用的手法。 這段繼續延伸，還加了雙簧管獨奏(29:43)，布拉姆斯在小提琴協奏曲第二樂章也用了類似手法。鋼琴這段結束時才加了進來(30:56)，不再是一個臨時的介入者，所使用的音階，是先上升，再逐步到高音的全音下降(31:02)，讓人想到第一樂章的過渡段落(0:46)，只是那時是半音，這裡用全音和諧多了。。 然後鋼琴繼續延伸此段落，若注意，還可發現第二樂章的主題在低音偷偷出現呢(33:08)...鋼琴部分則像是其顫抖音型。小提琴再度強調半音下降(34:38)，隨著弦樂開始奏出主要主題(35:15)，鋼琴也與之應答，其方式與第一樂章剛開頭時一樣，我們方才知道此主題，實是第一樂章第一主題之變奏，鋼琴也上到極高音域，好像在孤高之絕頂，經過一堆神秘的鋼琴琶音與弱奏弦樂，主要主題再現時(38:05)用的居然是升F大調！當然，我們知道此調重要第三音為升A音，剛好是降B大調主音降B音的同音異名，要轉過去不難，但突然出現在這還是嚇了一跳！ 經由一個下降音階與鋼琴的顫音，還是不著痕跡轉回降B大調(39:02)，主要主題才真的重現了，與之前最大分別是加了許多鋼琴充滿情感的顫音，經過兩次讓人銷魂的停駐後，最後才解決到主調和弦(42:13)，也將樂章結束。 經過三個比較長的樂章，第四樂章相對短小，像是一個獎勵，也能抱持輕快的心情結束，重要的不是分析而是專心聆聽，所以只大概講一下。這個樂章標題是"優雅的小快板"，是他的交響曲第三樂章愛用的，這裡卻放在第四樂章，本身就是滿破格的想法，曲式並不複雜，就是兩個旋律在輪替，第一主題帶有小三度-小三度下降(42:43)，與三度的上升，是第一樂章第二主題那四音動機的複製版，只是這裡是大調，還是主調降B大調，算是對該主題哀愁的一種解決，這是第一樂章沒做到的事吧... 在出現怪異的九度音程後(43:47)，就是音程大跳的第二主題，帶有詭異的增四度(43:59)，也沒有明確的和聲支撐，並帶有些吉普賽式的哀愁與動感，這是布拉姆斯很愛用的方式，直到最後才能確定是a小調(44:12)，還是在不起眼的弱拍，這樣的手法讓我覺得恐怖，有些飄盪不安...何況還有漫不經心把玩的段落，第一主題與其延伸段落又回來，但仍沒法解決這問題，第二主題再度響起(48:45)，這次在d小調，正是第一樂章第二主題的調性，但剛開始一樣是不清楚的，也一樣像是在遊戲把玩，第一主題回到主調降B大調，由鋼琴與管弦樂團配合精彩結束，但第二主題像是被避開，耳不聽為淨~這樣的方式預示了接下來的第三號交響曲，就是不需要像第一二號交響曲那樣堂皇隆重了，以前只是在曲子中間安排的秋意，未來將瀰漫至結束，原來第一樂章第一主題那拉長的影子，帶有夕陽無限好的含意，布拉姆斯創作的晚期，或許已悄悄開始了。 |
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| ( 創作｜另類創作 ) |
~再亮麗也沒用...當時很多音樂就是這樣。
