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| 2022/03/15 11:38:55瀏覽6519｜回應4｜推薦96 | |
以前對這首曲子並沒特殊感覺，但最近因為俄烏戰爭又再聽了，就讓我十分驚艷，內容據說是描述第二次世界大戰時蘇聯與德國的史達林格勒攻防戰，所以又被稱為"史達林格勒交響曲"(前一首第七號被稱為列寧格勒交響曲)，第一樂章氣氛沉重，最後也沒看到什麼勝利的曙光，以至於不受當時的蘇聯政府歡迎，不但沒得到史達林獎，還被禁演到1960年。但蕭士塔高維契是有話說的："這曲子雖然是內向的，悲劇性的，但整體來說是樂觀的，肯定人生的作品"，而由陰暗c小調到光明C大調的結構，這也是許多作曲家愛用的方式。
他當年只用了兩個月就完成了，於1943年11月14日在莫斯科首演，指揮者正是蘇聯大指揮家姆拉汶斯基(Mravinsky)，蕭士塔高維契將曲子題獻給他，至今他指揮的幾個版本仍是這曲子的經典演奏，那種淒厲的氣勢讓人不寒而慄。隔年第八號就在美國波士頓，倫敦，甚至墨西哥首演，可見當時英美蘇這些同盟國的同仇敵愾，對照現在的美俄關係，實在令人不勝唏噓啊...
全曲很特殊的是有五個樂章，而內省，巨大的第一樂章就佔了一半篇幅，其他四個樂章相較下就好像只是延續一樣。樂團是四管編制，可能是他交響曲中規模最大的，有兩支短笛，兩支長笛，兩支雙簧管，一支英國管，一支高音豎笛，兩支豎笛，一支低音豎笛，兩支低音管，一支倍低音管，法國號四支，小號三支，長號三支，低音號一支，及定音鼓，小鼓，大鼓，三角鐵，木琴，銅鈸，鑼等打擊樂器。
第一樂章 Adagio - Allegro non troppo - Allegro - Adagio 4/4拍子
c小調，先是帶有切分音，以及劇烈附點節奏的沉痛音型序奏(0:11,很嚇人的，像在射飛鏢或割肉的g-降a半音旋律)，開頭的c-降b-c，被稱為"命運主題"，由大提琴與低音大提琴強力奏出:
由此引出第一主題(0:59)，特色是不斷遙望高處。想要突破重圍的的第一小提琴，與其他弦樂的沉鬱形成強烈對比。隨著命運主題轉成更尖銳的半音形式(3:42)，大提琴用反向與之對抗(3:49)，迫使第一主題回到序奏的結構來，又在低音部出現(4:32)，老蕭的音樂其實是很多聲部的方式，命運主題會在各聲部冒出來。。 第二主題(5:47)轉成5/4拍子，e小調，很特別，但在俄羅斯音樂常見，旋律主要是五度，感覺比音程狹小的序奏要開闊的多，伴奏卻很平靜，又由英國管接手(7:36)，那種悲哀的華麗感讓人驚訝...中間有個上升音階(8:49)，有人稱之為第三主題，我是保留，只能說是第二主題的開展，因為第二主題沒多久又出現了，竟然比剛開始降了半音(10:08)，直到轉到慢板，序奏由長笛再現(11:06)，附點音符的節奏越來越加重，進入發展部。
第二樂章 Allegretto 4/4拍子 那些第二主題平靜的伴奏開始由長號加重(12:46)，弦樂也開始把節奏更細分化，形成老蕭最愛的滾動式音形，動勢加劇，經過改變拍子的進行曲風(15:10)，木管不斷吹出命運主題，達到高潮，法國號不斷想自我突破，終於到C大調(16:05)，第一主題以小號肆無忌憚地吹奏(16:10)，序奏也變的高亢瘋狂起來(16:39)，再現部開始，終於以總奏宣告原調的命運主題(17:09)，並把嚇人的g-降a合在一起，大鑼也敲響，戰鼓頻催，風聲鶴唳，也由c音推進到d音，但意想不到的事發生了~突然變弱，在弦樂d音的顫抖上，英國管獨奏以增四度的降a音吹出第二主題開展的上升音階(18:30)，更加強了某種戰後的浩劫感... 這種悲慘是在前面的呈示部就預示的了，直到雙簧管加入(20:38)，英國管漸漸回到序奏的軌道來，並轉回c小調開展第二主題(21:22)，並在結尾終於轉至希望的C大調(22:08)，弦樂奏出上升音階，命運主題與第二主題卻來纏繞，飛上天後又墜落，五拍子讓人特別感到無窮無盡，第二主題又由低音開始(23:18)，最後還是被命運主題淹沒，小號宣告後(24:49)，回到弦樂的第一主題(25:31)，形成號稱弧形狀的奏鳴曲式，相當特別，與先前的第五號交響曲第一樂章相似。小號最後吹出第一主題前半(26:35)，就神奇地把第三音降E還原，以平和的C大調，以及拔高的小提琴泛音結束。 作曲家認為這是帶有詼諧曲性格的進行曲，A-B-A的三段曲式，引用了自己之前的作品｢爵士組曲第二號｣，調性是相當奇怪的降D大調，與剛剛的C大調成強烈對比。A段剛開始又是那個命運主題(27:12)，但轉為大調，有種開竅的感覺，由弦樂強力奏出四小節，管樂再接力四小節並擴展(27:18)，打開了上一樂章的迷霧，並由半音不斷進行向上，尖銳的短笛又加入(27:30)，保持著進行曲一般的穩定節奏，又強行轉入還原E音，轉入a小調，B段開始，把所有的升降記號還原(29:02)，尖銳的短笛又扮演主要角色，並與詼諧的低音管成為音域滿兩極的樂段，高音豎笛也加入(29:32)，三拍子在跳躍著，後來其他管樂也加入，氣氛詭異但熱鬧，旋律與第一樂章的序奏有相當的關聯性。 轉回降D大調後(31:05)，又回到A段，這裡加了不少樂器，包括鼓與銅鈸，小號也吹出命運主題，後來也加入了些B段的要素，但還是以命運主題為主體，最後又象徵性的把第一樂章序奏的不協和音g-降a~以急速上升音階再強調一次，就以定音鼓打出命運主題結束樂章，與小調又沉鬱的第一樂章比較起來，這個詼諧式的樂章可讓人感覺開朗多了呢。
第三樂章 Allegro non troppo 2/2拍子 又轉到奇怪的e小調，說實在的老蕭是完全不管傳統交響曲寫作的方式了。這個樂章大致也是A-B-A的三段式，A段剛開始就是機械化的運動，中提琴奏出一堆好像火車行進的音階，雙簧管，高音豎笛，豎笛等表現其極高音部分，好像恐怖的汽笛還是喇叭聲，同時再次強調了第一樂章序奏的g-降a不和諧關係(34:12)，這樣的方式持續下去，直到老蕭慣用的喇叭(37:26)，與接下來不斷出現的小鼓~這在他第一齣歌劇鼻子剛開頭就用過了，完全就是諷刺意味，也是B段的主要內容。 平靜下來後，A段又出現(38:45)，只是這次的汽笛聲換成了帶弱音器，滑音的小提琴，實在讓人聯想到馬勒，到達高潮後，又是小鼓的滾奏，直接到第四樂章。 第四樂章 Largo 4/4拍子 升g小調，銅鑼一敲後，強力的半音往上(40:31)，反映的還是第一樂章序奏的不和諧關係。隨後總奏出帕薩卡利亞舞曲的主題(40:43)，剛開始又是命運主題的半音變體，由主音升g開始，節奏是短-短-長，當然也是這主題的相關節奏，經由往上後又往下回到原點的升g，大概是八個小節，這也是一種弧形結構，這種舞曲的特色是主題旋律不斷重複，其他聲部則在其上做出各種變奏。 隨後是第一變奏，小提琴在上拉出旋律(41:38)，低音還是帕薩卡利亞舞曲的主題，只是節奏有些改變，然後又是第二變奏(42:35)，第三變奏(43:16)，第四變奏(44:14)出現帶弱音器的長長小提琴，第五變奏(44:59)法國號又吹出聖詠，第六變奏到後面(46:09)，裝飾的長笛加入，第七變奏後半加入三支長笛pp的花舌奏(46:52)，就像是一種微弱地顫抖...第八變奏加入五連音的豎笛(47:32)，第九變奏又加入另一支豎笛(48:26)，但演奏的就是連續的半音上升又下降，重點反而在大提琴與低音提琴的巴薩卡利亞主題，與小提琴聲部的互相模仿。經過第十變奏(49:13)，第十一變奏又由豎笛開始，又引出長笛的花舌奏(50:01)，好像挨餓受凍在顫抖..  ..還好升g還原，接到最後樂章的C大調，寒冬過去，春天終於來了！
第五樂章 Allegretto - Adagio - Allegretto 3/4拍子
C大調，在這最後樂章，或許想聽到全面的反攻與勝利，但剛開始卻是一個所謂田園風的旋律，一點"戰勝"的感覺都沒有，這也是讓這曲子受到批判的重要原因吧，另外這還是一個迴旋曲式，回到更早的年代，甚至有些嬉遊風格。A段主題由低音管開始，一反第一樂章序奏命運主題的c-降b-c，而是向上的c-d-c(51:10)，但節奏還是短-短-長，旋律也像牧歌一樣單純，雖然中間主音c有被升起來，而奇怪的抒情方式讓人感覺不太舒服(51:54)，小提琴接續，長笛又奏出更單純的音樂(52:40)，這是B段，為琶音音階。 經過大提琴的延續(53:20，前面還是命運主題的反向)，A段主題又由雙簧管吹出(54:21)，接到C段，這是小提琴的上升音階(54:50)，還是可聽到A段主題的開頭(55:03)，後來A段回歸，並以其主題開始賦格(56:11)，以弦樂-管樂的順序，主題在各個樂器上出現，銅管最後加入(58:03)，C段的上升主題(58:44)又來了，往上急拉後，又出現第一樂章的高潮(59:48)，還是g-降a的不諧和音，命運主題也由小號激烈的吹奏，我們~還是逃不掉的。
低音豎笛在掙扎中出現(1:01:16)，輕輕吹奏C段的上升音階，引導出大提琴奏出的第一樂章序奏主題的變體(1:02:01)，只是這裡變活潑了，還是C大調，由低音管順勢回到A段主題(1:02:38)，最後在小提琴長長的C大調和弦持續音上，中提琴撥奏命運主題(1:04:42)，靜靜地結束，無論如何聯想到戰爭，淒涼或挨餓受凍，春天來到或反攻，這首曲子沒有一個勝利的號角，只有把前面樂章的陰暗與瘋狂結束，讓一切歸於寂靜。
文/夏爾克 |
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| ( 創作｜散文 ) |
