血腥星期日

這雖是1957年的作品，但描寫的卻是在蕭斯塔科維契出生前一年，1905年的事情。當時俄羅斯還是由沙皇所統治，但勞工與農民受到資產階級與地主剝削，生活困苦，在該年1月9日，數以萬計的勞工，向著沙皇的冬宮集結，主要的訴求是要求制憲，保障勞工，停止日俄戰爭等。

由於大家當時對沙皇還有信任，所以只是一場和平請願。但當局以為群眾是被煽動的，還違反警察命令，就要求軍隊向群眾開火驅趕，情況慘烈，死傷者達千人以上，被稱為「血腥星期日」。

從此後，大家對沙皇尼古拉二世的希望破滅，反政府運動如火燎原，最終造成共產革命，沙皇遭到推翻。這首標題為「1905」的交響曲就是在描寫此事件，首演後得到了俄共當局的讚賞，蕭士塔高維契獲得了列寧獎，如今聽來，也是他最寫實與驚心動魄的音樂，每個樂章都有副題，並引用了革命歌曲和自己的作品，最後樂章還敲響警鐘，預示了之後的革命，我聽的時候，都會去想像當時場景，除了悲涼，還有不屈不撓的反抗精神。

但除了第三樂章直接有個副題「追悼」外，其他樂章聽來也有很濃的追悼意味，追悼那時死去的群眾，追悼那些在專制政權下被屠殺的人們，或是追悼那些無法再挽回的往事...總之，還是想起老蕭講的那句話：「我的交響曲是墓碑」...

見以上影片，這是我非常喜歡的，由孔德拉辛指揮莫斯科愛樂的演奏。第一樂章標題是「宮殿的廣場」，剛開始是弦樂與豎琴g音上的空心五度和絃(0:01)，又升了第六級音e，產生了多利安調式的感覺，充滿古風，好像是描述宮殿，前奏就是以此開始的，然後又是七度和絃(0:14)，不和諧的經過音(0:17)，好像有什麼在潛伏一樣...

回到空心五度和弦後，定音鼓打出連續的，像號角聲的三連音(0:44)，開始暗示g小調，隨後就真的由小號奏出(1:03)，稱為「號聲動機」，與前奏主題一再交替，轉到關係調降B大調(3:00)，但只有曇花一現，長笛吹出第一主題，革命歌曲「聽吧！」(4:12)：

「周圍是衛兵們懶散的腳步聲，在寂靜的夜裡，但…在那有個像是晨鐘的聲音，持續著，渴望著，迴響著～聽吧！」



這也是有三連音，與號聲動機類似，配合定音鼓的號聲動機(4:17)，這歌曲聽來是降A大調，但低音始終在g小調第三級音降b，讓這軍歌聲聽來是如此孤寂，可怕... 

這時降A大調第五音降E響起(4:57)，好像比較能鞏固調性，這短-長的節奏也很重要，最後樂章會再現。但降b仍固執不走，還升了半音到b造成更大混亂(5:00)，並接回第一主題，此時好像是降A音上的空心五度，比剛開始的g音升了半音，號聲動機也是(5:32)，直到第一主題革命歌曲「聽吧！」由小號奏出 (5:53)，更增加軍樂的氣氛，並在許多聲部上出現，第二主題是革命歌曲「夜色已深」(8:04)，由長笛奏出：

「夜色已深，掌握這時機！但監獄的牆是如此堅固，門也掛著兩個鐵鎖...」

這是升F小調，但有一個不和諧的增五度音程(8:11)，和聲一樣是奇奇怪怪，各行其是，號聲動機在其中不斷出現，讓這首軍歌聽來更是詭異，甚至升了個半音，在g小調上開始(8:53)，但突然降第五音d，等音變換為升c，號聲吹著升f音，又是那短-長動機，但定音鼓打出的號聲動機主音降b，剛好等音變換為升a，反而成為升f大調了，這真是魔術般的轉調(9:09)...

低音管吹出第一主題(9:18)，回到前奏(10:00)，聽起來又是g音上的多利安調式，但已不是空心五度，又與號聲動機交替，反而在下面加個三度音降e(11:53)，成為降e小調，正當以為會以此調結束時，突然大鑼一敲(12:03)，第三音，也就是小號不斷強調的升f音，反而與b音成為空心五度，加上那陰魂不散的短-長動機(12:19)，很荒涼，甚至有點荒謬的結束了此樂章，與開頭情境似同非異，沒有休息直接進入第二樂章(12:30)。

第二樂章的標題是「1月9日」，也就是群眾被沙皇軍隊射殺的當日，是整首交響曲最中心的樂章。剛開始雖是g小調，但降了第二及第四級音，感覺更是蒼涼，這就是第一主題(12:30)，在整個樂章常常出現，引用自他所作的無伴奏合唱曲「根據革命詩人的十首詩」中的第六首「1月9日」，唱著「沙皇我的父親」的段落： 

「沙皇，我的父親！看看您的周圍，我們已經活不下去！...」

豎笛把音程拉長了三倍吹出此主題(12:41,但沒有降第二及第四級音)，與之搭配的弦樂則奏出原主題，然後越來越灰暗，低音樂器回到原調奏出第一主題(13:29)，在總奏中參雜小號的獨奏號聲(14:11)，長笛短笛等則演奏快速的第一主題加以搭配，有一度聽來像是轉到光明的大調(15:19)，但和聲不對…小號奏出第二主題(15:34)，這是剛剛那首「1月9日」開始的旋律，歌詞是「脫帽吧！」，但還是g小調：

「脫帽吧！脫帽吧！在這苦難的一天，長夜的陰影在地上顫抖著...」

這主題與低音樂器的第一主題相合，法國號又接力演奏(16:00)，轉到降b小調，可聽到三連音，三短一長的小鼓聲(17:17,17:25,17:29…)，明顯與第一樂章的號聲動機有關連。速度加快後，又與法國號的第二主題結合(18:10)，加強後又第二次結合(19:06)，只是這次第二主題用的是小號，兩主題精彩的交替與結合，第二主題也不時加上三短一長的鼓聲(20:11)，待第一主題第二主題都漸平靜時，這鼓聲反而活躍起來，還加了小鼓與大鼓(21:27)，第一主題反而簡化為一堆弦樂撥奏。

然後聽到的音樂有點耳熟(22:02)...這不是第一樂章前奏的音樂嗎？我們又到了冬宮前面。剛開始又是空心五度，只是比先前多一個全音，不意外，三連音的號聲動機又出現了(22:41)，然後又由小號演奏(22:55)。

隨著小鼓的三連音，第一主題開了賦格(23:12)，主題在弦樂各部出現(第二小提琴23:29&第一小提琴23:36)，木管也加入，還有定音鼓也演奏主題(24:21)，隨後是小鼓，大鼓，鈸，鑼與定音鼓的樂段(25:23)，這樣的打擊樂他在早年歌劇「鼻子」中，就已展現過了，好像沙皇軍隊開始鎮壓，射擊，這張照片是當時的狀況，軍隊已經瞄準了...

定音鼓狂打，彷彿聽到轟隆聲，小鼓則好像射擊聲，可以想像有許多群眾被屠殺。直到變成慢板，弦樂與鋼片琴又奏出第一樂章前奏的空心五度和絃(26:48)，這次是回到g音上的了，號聲動機又出現一如往常(27:18)，第一樂章第二主題的革命歌曲「聽吧！」也來了(28:39)，像是表現屠殺後一片死寂的氛圍，帶著靜靜的豎琴撥奏(29:23)，以及潛伏的號聲動機(29:30)，樂章就在g音上空心五度和絃結束，又不間斷到第三樂章。


第三樂章標題是「悼念」，剛開始又是g音上空心五度和絃(29:54)，弦樂的撥奏聽來有些耳熟(29:59)，其實就是號聲動機中，各取第一個音形成的：



然後中提琴帶著弱音器(30:40)，第一主題是g小調的革命歌曲「你成為犧牲者」，這是列寧喜歡的歌，:

「在命運的鬥爭中，被擊斃的你啊，無私的愛著人們的你啊，你盡一切能力奉獻，為了光榮，為了生命，為了自由！有時，必須在潮濕陰暗的監獄受折磨，忍受殘酷的判決，有時還要被迫害者們辱罵，腳上銬著枷鎖的你啊！」

歌詞是非常悲壯的，這個樂章也是紀念那些在1905年死去的人們。g小調直接降半音為升f小調(34:21)，豎笛與低音豎笛等以三連音往下，又往上(34:47)，再加上大提琴，低音提琴等低音樂器，聽來真的就像送葬進行曲，這其實是第二主題的前奏。

第二主題引用自革命歌曲「午安，自由」(35:24)，由小提琴拿掉弱音器演奏，轉為A大調，氣氛明亮不少，但走一走又跑去關係調升f小調(36:01)，剛剛那送葬氣氛又跑出來了… 隨著更熱烈的上升音階，雙簧管吹出好像警鐘般的和弦(36:28)，第二樂章剛開始的「噢沙皇我的父親！」好像又在激烈的嚎叫(36:40)，終於鈸一敲(36:57)，法國號與小號以三個f的強度吹出上個樂章的第二主題「脫帽吧！」(37:15)，定音鼓與小號不斷敲著2+3的節奏(37:35)，樂章開始弦樂的撥奏那三個音此時大喇喇以拉奏出現(37:43)，讓人戰慄，後來這三個音又交由木管強力演奏，平靜下來後第一主題出現(39:19)，剛剛變成強烈的三個音動機又返回撥奏形式，平靜結束此樂章，不間斷到第四樂章。

第四樂章「警鐘」，第一主題是D大調，由銅管雄壯吹出，引用自一首革命歌「憤怒吧，暴君」(40:28)：

「憤怒吧，暴君，嘲笑我們吧，用監獄及鎖鏈威脅我們， 我們在精神上比你更強大，即使你踐踏我們的身體。可恥！可恥！你這暴君！」

這旋律用他愛的滾動式節奏開展(40:42)，又重複(40:47)，銅管好像在放砲(40:56)，這聽來有點耳熟，原來就是第一樂章中陰魂不散的短-長動機啦，這裡只是比較短促而已。然後木管樂開始喧囂往上，配合小鼓(41:16)，造成一陣旋風，定音鼓連打(42:23)，轉到降B大調， 突然轉入F大調(42:32)，在與第一主題同樣節奏的弦樂上，慢慢轉回降B大調的關係調g小調，奏出第二主題(43:32)，這是有名的華沙勞動歌的旋律： 

「我們受到惡毒而猛烈的打擊，黑暗的力量用仇恨壓迫我們，我們與敵人進行命定的拼鬥。」

這旋律一再重複，給人像是勞動者遊行的感覺，並發展出一個新的旋律(44:48)，氣氛光明不少，稱為「光明的第二主題」，但仍是小調，開始了發展部，先是第一主題在木管(45:19)，然後是第一樂章的號聲動機(45:31)，第一主題由長號奏出(45:40)，配合管樂的喧囂，法國號的號聲動機(45:43)，短-長動機&像機關槍的小鼓聲(45:58)，「光明的第二主題」也來加入(46:19)，開始凱旋式的行進，又配合小號吹出的第一主題(46:38)，相當精彩。

法國號與小號接力奏出號聲動機(46:44)，又聽到放炮式的聲響(46:51)，再現部開始，短-長音型簡直像是爆破(47:10)，然後出現的，卻是第二樂章第一主題似的音型(47:18)，轉至詭異的升g小調，反而帶來了悲壯，以及連續短-長節奏鼓聲的震撼力(48:06)… 大鑼一敲(48:15)，好像時光反轉一樣，升g小調的升f升至g，我們回到了交響曲剛開始的g音上空心五度，「宮殿的廣場」又出現了(48:23)，只是這次有英國管吹出的「脫帽吧！」(48:45)，如今已完全成為一首哀歌，讓人想到橫屍遍地的情景。

隨後空心五度和弦成為極不和諧的增四和絃(51:20)，還加上了鑼與大鼓，不祥的意味十足。低音豎笛吹出第二樂章第一主題「沙皇我的父親」(51:27)，一堆詭異的三連音，配上法國號吹出的第二樂章第二主題「脫帽吧！」(51:50)，第二樂章的殺戮場景致此用較平靜的方式再現，但「沙皇我的父親」再度激烈起來，弦樂則奏出「脫帽吧！」的變形旋律(52:44)，豎琴常以同音伴奏，感覺好像是光劍在飛舞：

由此帶出了最後的警鐘(52:53)，弦樂以前奏主題與之配合，好像宮殿敲出的警鐘，但鐘聲最後一下b，一下降b，連帶也一下G大調(53:43)，一下g小調，小鼓與大鼓打出頭也不甩的狂烈節奏，無比懸疑且可怕的結束了此一交響曲。


四個樂章不中斷一氣呵成，「山雨欲來風滿樓」，鐘聲如風鈴般鈴響不止，就像蒼涼悲壯的革命歌曲，沙皇政權也將在風雨中飄搖。

文／總譜註解：夏爾克