詼諧曲的手稿，上面｢為第十號的詼諧曲｣字樣咸信為辛德勒所寫

貝多芬第十號交響曲，從以前就是一個謎，我們都說他有九大交響曲，｢第十｣像是神話級的傳說，有人言之鑿鑿，也有人全盤否認，更增神秘。貝多芬似乎當初將｢第十｣設定為含合唱的交響曲，但後來成了｢第九｣，｢第十｣就轉為純器樂曲，但最晚年的貝多芬都在創作弦樂四重奏，最後並沒有完成。

據貝多芬的秘書辛德勒表示，貝多芬死前曾說，在抽屜裡有完整的｢第十｣草稿，但他死後並未發現，遺稿又被分送四散，後人才從其中得到了｢第十｣的蛛絲馬跡，只是留下的草稿相當的片段，很難組合成一整首交響曲，不過有350小節可能與第一樂章相關，弄個完成版的第一樂章是可行的。1988年英國作曲家與音樂學者Barry Cooper完成了第一樂章的演出版本，由Walter Weller在皇家愛樂學會，指揮皇家利物浦愛樂完成首演，Cooper開玩笑說當年學會委託貝多芬寫第九號交響曲，但沒在英國首演，又答應要在1827年為協會寫一首新交響曲，現在算是幫他守住約定了。。

貝多芬曾在1827年3月18日的信中提到他正在起草一首交響曲，還有好朋友Karl Holz聽完了他彈整個第一樂章，以降E大調輕柔的開始，然後接到c小調的快板，與後來復原的Cooper版也是相合的。至於其他樂章，除了詼諧曲貝多芬寫出了兩個主題外，其他都不是很確定。

對聽眾的重點是，到底這算不算貝多芬的作品呢？個人認為還是實際去聽，並配合手稿來判斷為宜，以下是我對第一樂章的分析，範例是首演者Weller指揮伯明罕市立交響樂團，演奏的Barry Cooper完成版(CHAN6501)。當然其他人也有各自的完成版，例如七田英明，Gerd Prengel，Adrian Gagiu的第四號交響曲，但我還沒有找到可靠的管弦樂錄音。

https://www.youtube.com/watch?time_continue=1&v=cKoE1f7evDA&feature=emb_logo

樂章以2/4拍子降E大調的行板開始，結束於屬音B的七和絃(0:55)，這是用1812年的草稿，可確定是為了別首交響曲，至於｢第三號交響曲｣字樣，可能只是新計畫交響曲的代號，同頁還有第八號交響曲第四樂章的草稿：(以下譜例引用自http://jymid.music.coocan.jp/kaisetu/b10_sketc.htm)

然後是序奏的主題(0:08)，除了木管外，遵照貝多芬的指示，加上了法國號(Corni)，聽起來極像是他年輕時寫的悲愴奏鳴曲，那有名的第二樂章旋律：

旋律為工整的4-4-4-4形式，曲式大致為A-B-A1-B1，但B1出現了小九度的大跳(0:42)，讓我想起布魯克納第九號交響曲的第三樂章，美麗的悲愴奏鳴曲旋律也因此被頓挫，這是貝多芬回不去年輕時候的感慨嗎？

轉到了屬調降B大調後，又把這主題重新奏一次(0:55)，就此展開(1:39)，結束用了另一草稿(2:04)，有著A音上的減七和弦，似乎要到另一調性，但隨後卻解決到原調降E大調，這是他後期的手法。

序奏主題再被擴大演繹(2:19)，許多亮麗的弦樂加花，又從展開部分重奏一次(3:03)，以主和弦結束(4:37)，一切平靜安寧...但此時，卻像發狂般的，把屬音降B還原，奏出很強的第三級音的九和絃(4:46)，這是貝多芬很少用的，如吶喊般的不和諧和聲，給人極大的震撼，這是把手稿填入和聲造成的，原始就是一個九度和聲(1822年手稿)：

序奏就這樣無奈結束了，長達55小節，為他的交響曲之最，比第七號的52小節還長，這歌唱性旋律，用在他的第一樂章是滿罕見的，我們知道，後來舒伯特與馬勒在他們的第九，同樣也用了長長的歌唱性旋律...

第一主題如爆發式的下壓展開，注意與序奏一樣都是由G音開始，轉到快板的6/8拍子，B音升了半音，到c小調(降E大調關係調)的轉位六和絃(4:50)，加進小號，旋轉般的弦樂來自於1825年手稿(5:04)：

但最後還是以c小調的屬音G結束(5:13)，有始有終。隨後第一主題更激烈的換木管奏出(5:30)，調性沒變，激動停止後，豎笛來了個怪異的增四度上升(5:56)，像阿拉伯音樂，還有個低音與高音的反向(6:16)，像是兩台大車堵住了，各自退後倒車，相當有趣，也是這樂章的亮點：

這暗示了與向下的第一主題，反向的第二主題到來，這主題以屬調g小調出現(6:29)，節奏活潑，結束於g小調(7:09,又是g)。以下是第二主題的來源(1822年手稿)：

發展部開始，先是第一主題(7:10)，又出現九度跳躍，然後一連串的接應，模進，第二主題也激烈的變化(8:15)，就接到再現部第一主題 (8:31)，這次是正統c小調和絃，並沒轉位，又是一堆激烈的接應，反向大車來了(9:54)，第二主題隨後出現(10:08)，返回c小調，結尾由第一主題開始(10:49)，一堆大車好像倒來倒去(11:16)，最後卻乾脆的把B降半音，溫暖的法國號再出現(11:46)，又回到降E大調的序奏主題，趕走了小調的陰暗，氣氛清爽無比，卻突然懷疑起來(13:07)…是不是能回到悲愴奏鳴曲呢？

這無疑是最接近的時刻，可惜只差了一點(13:48)，就被序奏再次打斷，配合小提琴流洩的32分音符，法國號美麗的獨奏(14:46)，引導樂章以降E大調三和絃沉穩結束。



1824年的貝多芬畫像

雖然發展部的手法使用太多模進接應，顯得有些呆板，但貝多芬親自寫下多次的序奏與第一主題，與｢反向段落｣的真實性不容置疑，旋律類似悲愴奏鳴曲第二樂章，也證明他仍掛念年輕時的作品，隨後震撼的馬勒式驚叫，第一主題的陰暗與激情就如同排山倒海而來，大有摧毀一切之勢，然而經過發展部的繼續，再現部的發洩後，一切回歸平靜，昇華到另一境界，靈性浸滿樂曲，已沒有遺憾，在動聽之餘也讓人深深感慨，可一窺他晚年所構想交響曲的風貌。 

以下是一些草稿的解釋，很有意思，有興趣深入研究的朋友可看看，參考自：http://jymid.music.coocan.jp/kaisetu/b10_sketc.htm

1822年的草稿

藏於波昂的Beethoven House，全部共有四頁，上面是其他作品，下面則是第十號交響曲的草稿，記了一個降E大調的主題，有指示給木管樂器。 第十行則記了一個旋律，標明快板，最後寫：｢不是兩個部分｣(ohne 2 theile)，表示應該是在同樂章：

另外還有三個旋律，原標記為2,3,4。後來訂正為3,4,5，有人認為是後面樂章要用的主題：

難道第四樂章要用賦格嗎？值得注意的是，最後一個旋律有被改成祝賀小步舞曲WoO 3，而且有演出記錄： 

https://www.youtube.com/watch?time_continue=1&v=CGyXmBpW2y8&feature=emb_logo 

1825年的草稿

保留在柏林國立圖書館。上有貝多芬秘書辛德勒所寫的｢為第十號交響曲｣的字樣，其他還有大賦格曲OP133，｢以巴哈為名的序曲｣等，可喜的是，在1822年草稿初驗的序奏與第一主題都出現了，證明是同一首交響曲的脈絡。

這首序曲，用的卻是第一樂章第二主題，這可能不是貝多芬的親筆：

又有標示為｢以巴哈為名的序曲｣，但用的卻是第二主題，這倒是貝多芬的親筆： 

辛德勒在草稿上標註的｢為第十號的行板降A大調｣，被推測可能是第二樂章的主題：

辛德勒另一標註｢為第十號的詼諧曲｣的草稿(急板)：

還有｢三聲中段｣主題：

想聽這兩個主題的可聽七田英明完成版第三樂章，詼諧曲主題一開頭就出現，三聲中段則是在3:29。 這主題像是迴旋，難以想像若貝多芬完成了最後樂章，會是何等風貌，真會如貝多芬在寫給朋友的信中所說，｢引入希臘神話或宗教頌歌，以酒神慶祝的形式，調和古代與現代｣嗎？不意外的，這首交響曲將以降E大調結束，與降半音的第九號D大調，將構成兩個平行又相關的境域，那是一個不可知的世界，留給後人無盡的想像。

前陣子聽到幾位音樂學者要以AI完成這首曲子，預定在今年演奏，以慶祝貝多芬誕生250周年，但因為疫情而延期，Cooper聽到完成的一部分後並不認可，認為這有歪曲貝多芬意圖的危險，我也覺得質疑，AI雖可能熟悉貝多芬的作曲手法，但感情的部分，能用程式表達嗎？貝多芬作曲常常不按牌理出牌的，不然也不會稱為樂聖了，尤其第四樂章，幾乎沒有確定的手稿，不知要以什麼為根據，若只是做為研究的話倒是可以，相信日後，｢第十｣將會以新的方式延續其未完成，但永恆的生命。

延伸閱讀：貝多芬第七號交響曲，與威靈頓的勝利(有人說這首戰爭交響曲也是第十)

文/總譜註解：夏爾克