燈塔看守者必須留下每日記事，通報不尋常的現象，妻子以愛之名阻撓通報，讓男子陷入天人交戰，太了解失去的他，深知擁有的可貴，終於昧著良知留下女嬰。隨著小孩成長，他發現妻子的喜悅竟是建立在另一名母親喪女的痛苦上，幾經思量，他還是留下線索，讓對方能夠找到自己的親生骨肉。得與失，樂與悲，終是把雙面刃，有人笑，便有人哭。妻子不能諒解他的背叛，讓她失去養育好幾年的孩子，丈夫也一肩扛下所有欺瞞，堅持妻子的無辜。片名譯為《為妳說的謊》，應該就是由此而來。劇情上當然有不少巧合，可是我不願意以此否定這部片的價值，片中的燈塔之光，其實來自於「原諒」：原諒自己，知道自己無心傷人；原諒他者，明瞭別人自私的苦衷。那麼，救贖的光亮才能引領人生的迷航，停泊靠岸。麥可‧法斯賓達和艾希莉亞‧維肯特因拍攝此片定情，在戲中的化學作用顯而易見，配合天光海景，浪影濤音，賞心悅目至極。

　  海天一色的美景猶存，緊接著看《惡人》導演李相日再次與吉田修一合作的《怒》，依舊有不少琉球海景，而且是在陽光下閃耀熠熠的漸層藍，只是清澈的藍海孤島，卻躲藏著黑暗人性，那是讓人悲憤到想死卻無力抗爭的怒。如果《惡人》談的是人心善惡的辨證，那麼《怒》所探討的無非是信任與背叛的課題：不信任別人，其實就是背叛自己。《怒》裡面的三組人物，都是生活在邊緣的人，不管是異性戀的邊緣、身心健全的邊緣或是美滿家庭的邊緣，他們都有各自的殘缺，也因此必須以謊言、自棄與強顏歡笑來安頓自己，然而，骨子裡他們都是不相信自己能夠得到幸福的人。因為覺得自己不值得，所以懷疑他人對自己的愛，背叛了別人對自己的信任，讓對方不得不離開。對於這樣形成的悲劇，到底該對誰發怒？是社會的錯、他者的錯，還是自己的錯？對象不明的怒氣，若不能在外燃起熊熊大火，便只能向內焚毀自己的心。三組演員的陣容無話可說，由外型到演技都詮釋地精準到位：妻木夫聰與綾野剛的同性愛戀，自然動人；渡邊謙與宮崎葵的父女情深，幾場交手的哭戲讓我淚流滿面，將松山研一硬是比了下去；《海街日記》裡的小妹廣瀨鈴與森山未來的善惡對比，相當吸睛，也在片尾形成莫大張力。三條軸線相互交錯，過場流暢，即便人物眾多，卻無突兀模糊之感，編導與剪接的功力不凡，值得肯定。

　  所謂的「怒」即是「奴之心」，無主之人，勞役之心，被外在環境所控制，栖栖惶惶，莫所適從。於是，糟蹋了他人的真心，造就了一己的悲劇，在自虐悔恨中輾轉，既倔強又脆弱，渴愛又怕傷害，以為自己就該一輩子孤獨，又冥冥中撞上相濡以沫的戀情，卻不得善終。如此往復，到底是造化弄人，還是自作孽不可活？猶如推理劇般推敲兇手的情節，帶出一個個畸零人的扭曲卑微，叫人怎不唏噓慨歎？我很想生氣，卻又忍不住同理他們無奈的處境，努力取悅、故作瀟灑或是過度防禦，都是一種不健康的生命姿態。這不是生或死能解決的問題，而是來自社會、他人和自己尊重與否的看待。最後爆發的殺戮之怒，竟是來自良善木訥的男孩，那是深深相信後的重重背叛，以為對方與自己站在同一陣線，沒想到竟與敵人同盟，彷彿從背後被狠狠捅了一刀，孰可忍孰不可忍，真正的「怒」是再也找不到原諒的理由，所以心傷，所以傷人。

　  人若可以被一根髮絲牽著，行過千山萬水，亦能被自己的心繭束縛，動彈不得。一個不相信幸福的人，才會逼周遭的人背叛自己，一個否定自我的人，不信任他者對自己的愛，才會讓「懷疑」成為推手，以暴力掩飾自卑，將美好的可能拒斥於門外。於是，自己出不去，別人進不來。找不到出口的憤怒自毀毀人，擁有奴之心，成為心之奴，何等不堪與悲哀。其實，一枝草，一點露，生命會為自己找出路，血會止，淚會乾，就算受傷，只要繼續前進，即便人生海海，猶有燈塔光照，悃悃守護……