大女主到底是追求自我，還是迎合主流價值？是實現理想，還是報復社會？ 

◎作者：高浩容

從開啟偶想劇熱潮的《流星花園》；職場劇《歡樂頌》、《北京女子圖鑑》；以古代為背景的《楚喬傳》或《扶搖》；嚴肅的宮廷劇《甄嬛傳》與近期的《如懿傳》。

每年都有好幾部以女性為主角的戲，但以女性為主角，並不等於大女主戲。

通過對大女主戲的界定，我們能夠更好的了解，大女主戲當道背後的心理因素。

大女主戲，一般指的不但主角是女性，並且女性角色在故事歷程中，得到成長，實現自我。

最難理解的，就是這「自我」兩個字。

很遺憾的說，大女主戲乍看很多，實際上並不多，多的是瑪莉蘇、白蓮花和傻白甜黑化的戲。

真正的大女主，重點不是大，而是女性如何自主。而這個女性又可以化約為每個女人自己，自己為自己的人生做決定。

反觀有些戲劇，雖然主角是女性，卻被誤會為大女主戲，實際上這些戲非但不是教女人做自己，反而削弱女人對自己的認同與接納。

比如有的劇不是大女主，而是瑪莉蘇。女主往往抱持對自由的嚮往，嘴巴唸著獨立自主，但實際上大多數時間都在談戀愛。

比如電影《五十度灰》，女主除了使小性子之，基本利用身邊的男性達成目標。

有的劇不是大女主，而是白蓮花。比如《一簾幽夢》，在女主的視角下，所有的爭鬥都是暴力的，她從不積極的去爭取自己想要擁有的東西。她喜歡的就是好人，妨礙她的就是壞人。

女主通過搶佔道德高位的方式，扮演一位聖女，好去指責身邊的人。

在現實生活中，這種三不沾的人極其討厭，好像所有人跟她一比，道德都有缺陷。這並不是真正道德崇高，而是利己主義的高度表現。

有的劇不是大女主，而是傻白甜黑化，或者情緒爆發。

這類型的作品，女主剛開始就像《流星花園》的杉菜，跟所有人比她是清純的。

這種清純很容易被解釋為善良，但經過許多被欺負的經驗後，她可能爆發了一下，或者像《扶搖》中因為創傷而黑化。

這看起來好像是女主堅強的表現，但根本上女主並沒有真正堅強起來，只是通過復仇，或者劇烈反差的行動，讓人感覺她變得不一樣了。

我以為花木蘭是中國第一個大女主故事

§ 大女主就是真正為自己活過

西蒙．波娃在《第二性》中，對女性自主的論述：「从女人有自由时起，她只有一种命运，即为了她自己而去自由地创造。」

真正的大女主，可以說是時代的命運。

這個命運有好，也有壞。

當女性得到更多的權力，與此同時女性能夠更好的發展自己，卻也必須間負起過去可能未曾肩負的責任。

這並不是一件容易的事，因為所有的時代更迭，都會帶來某些犧牲。

比方過去可能一個家庭，經濟壓力全由男性承擔，女性負責家務的部份。這使男性認為，我只要賺錢養家就夠了，忽略照顧子女的責任。

女性則可能以持家為生活的全部，忽略自己明明有機會發展更好的事業，在情感滿足上也礙於家中地位不如先生，而必須隱忍。

可是如果一個女性要實現自己的理想，她可能就得肩負起生活的全部經歷壓力，或者遇到觀念不合的對象時，推遲結婚、生育事宜。

最讓人痛苦的，就在於當越來越都多的女性，走上實現自我的道路，身邊那些質疑她們為什麼不結婚、為什麼不靠男人的親朋好友，他們可能是發自真心的擔憂，希望對她們好。

所以這讓那些堅持自我的女性，更容易心底感到難受。

畢竟如果我們今天面對的責難，來自那些不愛我們的人，就像事業上的競爭對手，我們大可以強硬起來，與之對抗。

但面對愛我們的人，給出他們覺得對我們好的建言，我們卻無法呼應他們的關愛，我們可能會不禁有些罪惡感。

然而，就是這些複雜，甚至負面的情緒，讓一個女人真正的成為她自己。

因為若要自由，就必須對抗命運，而不是屈就命運。

參與Me Too運動，為弱勢和受性侵害的女權發生，不分男女都是女主。亦即尊重「一個人」的自主權，無論他是男是女，都應該得到應有的保護，以及支持。

§在偽大女主戲中看見彩虹

那些偽大女主戲，反應出的是父權體制下的成功女性，而不是女性眼裡的成功女性。

瑪莉蘇，過份的強調女性的感性，以及女性對愛情的投入。卻忽略了女性其實也是理性的動物，同樣可以在愛情之外的領域，有一番作為。

比如在波蘭，課本並不說居禮夫人。因為居禮（Curie）是夫姓。

作為一位成功的科學家，她不是某某夫人，某個男人的老婆。而是應該指稱她的本名，「瑪麗亞・斯克沃多夫斯卡」（Maria Skłodowska）。

女性的成功也不是偶然，不像瑪莉蘇類型的電視劇，女主成功的歷程充滿各種機遇，並且不時會有大老闆、富少或工具人出來相助。

真正的大女主戲很樸實，就像真實的女性人生。有許多的挑戰、挫折，也有失敗，但即使無法邁向最後的成功。但這個過程很值得，因為走過的路，都是那麼踏實，所有的喜怒哀樂，都不會是別人的故事，而是自己的故事。

有時我們在奮鬥的歷程中，必須變得尖銳，有時我們成為別人喉頭裡的刺，但這些代價，使我們擁有了一個屬於自己的故事。

我們可以跟別人訴說自己，且不必然用我是某個人的母親，我是某個人的妻子，或者某個人的女兒。

我的故事，能代表我自己。

我感嘆真正的大女主戲還不夠多，更多的是偽大女主戲，這些戲只談女性應該要獲得世俗的成功，當上大老闆、開自己的公司、兼顧事業與家庭。

但這都是神話，不見得是一位女性自己真正想要的結局。

真正的女主，我想是能夠清晰的看見自己：「我的幸福，不需要通過婚姻，或母親的角色才能證明」。

但如果一位女性發自內心的想要當一位好媽媽，而不是因為外界的壓力，或者不清楚自己要什麼。這同樣是幸福的大女主，因為她自由的創造了自己的命運。

如果我們希望真正的大女主戲越來越多，人們需要給女性更多的自主空間，而不是一邊給予女性進入職場的機會，卻又同時要她們扮演妻子、母親等傳統角色，讓她們疲於奔命，最終不得不放棄兩者之一。

而是男性要更多的參與進過去「只有」女性才參與的責任中，傾聽她們、理解她們，至少不是一位只知道拿錢回家的父親。

最終我們會習慣那些大女主戲，直到沒有人覺得大女主是一件特別需要關注的議題。

因為大女主不再稀有，而是每個女人與生俱來的自由與權力。