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| 2015/11/08 06:47:55瀏覽530｜回應0｜推薦13 | |
| 淺介川貝母的《蹲在掌紋峽谷的男人》 是村上春樹的說法嗎——閱讀故事使人們明白何為虛構，並能因此順利回返現實。感謝川貝母，他所製造的詩意奇幻幽默世界，讓我們領受過夠好的虛構，可以甘心降落現實，繼續當一名平凡的人。 ——孫梓評,〈推薦序 閱讀川貝母〉 http://www.books.com.tw/products/0010672515 蹲在掌紋峽谷的男人：川貝母短篇故事集 作者：川貝母 出版社：大塊文化 出版日期： 語言：繁體中文 他左手畫插畫，右手寫小說， 以冷靜旁觀的眼寫出虛擬中最寫實的觀察， 用最直擊人心的瑰麗圖像深入人性的內裡。 這是游走於現實和荒謬中的圖文創作集。 倘若真的發生巨大核爆，輻射區的生活將會如何？ 若有一個萬花筒可以預見未來，進而使自己能做出正確選擇，你買不買？ 若能與心愛的人在虛擬影像的墓園裡終老，是幸福還是沉淪？ 生活在城市中，面對迎面而來的「記憶」、「欲望」和「恐懼」， 站在命運的路口，到底該大步前行和還是匍匐前進？ 最會說故事的插畫家川貝母以「現代寓言」的方式創作圖文，取材自生活日常，包含環境的變化、對當下議題的想法、對未來或末日的想像，及微小生活的細節觀察，以隱喻的方式重新詮釋十二篇短篇故事，搭配精彩圖像，以強烈的視覺感官直擊內心。 作者簡介 川貝母 本名潘昀珈，台灣插畫家。成長於屏東滿州鄉，喜歡山海自然。因為國中在圖書館看到波隆那年鑑而開始喜歡插畫，2005年入選波隆納插畫展後開始插畫職業生活，喜歡以隱喻的方式創作圖像，詩意的造形與裝飾性是常用的特色。 目前自由接案，作品遍及國內外新聞媒體、書籍、展覽。 也可在誠品海報上看到他創作的身影，亦受美國《紐約時報》、《華盛頓日報》之邀繪製插畫，並登上報刊封面。 沒想到以插畫家成名的川貝母也寫了小說，更沒想到他的文字比起他的插畫毫不遜色，意象鮮明且充滿想像空間； 一開始的極短篇〈叢林〉就非常吸引人，一位婦人煞有介事地到五金行「注文」兩份衛生筷，製作過程可說讓人看得驚心動魄： 老闆從陰暗的角落抬出一個像魚紅的箱子放在桌子上，裡面是密密麻麻的熱帶雨林．隱隱約約聽到猿猴的吼聲、鸚鵡響亮的叫聲、風吹動樹林的沉重沙沙聲，那是真真實實的叢林。 老闆從抽屜裡拿出一個細長器具，像精密手術用來割掉癌細胞的夾子，小心翼翼，嘴裡唯唯諾諾考慮一下子後，把夾子伸進叢林魚缸裡拔出一棵樹。拔的過程幾隻猴子吱吱墜落，幾個鳥類小點振翅而飛，喧譁一陣子後又恢復了叢林詭異的靜謐。 一朵飄在叢林空中的雲重力錯亂，震動幾回後化作一股細長白煙消失在老闆與魚缸之間。連根拔起的樹放進一個像削鉛筆機的機器，老闆用粗短的手指轉動手把，發出刨木聲音以及幾隻鼠類吱叫聲，從機器的另一端圓形出口滑出一根根白白淨淨帶點青春期濕熱澀味的衛生筷。…… (p.16~17) 續讀之後，更驚人的是，川貝母敘說的故事就像是荷蘭畫家艾雪 (M.C. Escher, 1898-1972) 畫作中的無限迴圈或是虛實難辨的意境，第一眼看未必能夠立即洞悉他創作的原理，反而一個不小心就沉溺其中。 好比是〈萬花筒〉故事中在郵局前埋伏已久的推銷員，透過他所兜售的萬花筒可以讓我們窺視的正是被窺視的未來： 「人們總是想預見未來或返回過去，總以為確認過後剩下就是自己的事了，其實無意間串連了一切，把原本遙遠不相干的時空拉向彼此，並且互相影響著。若你可以窺視另一個你，那另一個你當然也可以窺視著你。」 (p.25) 而同名之作〈蹲在掌紋峽谷的男人〉談論的則是在「掌紋裡頭創造命運」以及「掌紋外頭面對命運」不斷相互交談而生活著的兩個自我： 我站在城市，在高山，在海邊，或在森林裡，這世界所有的一切，在天上的男人眼裡都一樣，我都待在掌紋峽谷裡。就像我看著掌紋裡的我一樣，我看到的只有荒漠石子和峽谷，無法看到其他東西，但其實掌紋裡的我所面對的世界。就跟現實中的我一樣，有著各式各樣的東西。那裡有他自己的生活，他的掌紋裡也有另一個生活。 (p.106) 至於故事集裡頭篇幅最長的〈萬籟墓園〉，似乎是一曲哀傷的輓歌，當人們想要建構出一個虛擬世界來延續對於逝者的回憶以及思念，是否會忽略了生者真實情感的呼喚？ 「萬籟，是自然界中萬物發出的各種聲響，取名叫萬籟墓園，就是想複製萬物，將一切虛擬呈現，一種擬真的記憶。」墓園的發言人解釋說。 (p.118) 在川貝母的小說中看不到任何誇張、繁複的寫作技法，他只是回到說故事的初衷，平鋪直敘、安靜從容地將一個故事娓娓道出，光是這樣的單純，就足以引人入勝，我不禁已經開始期待，在《蹲在掌紋峽谷的男人》之後，川貝母還會寫出什麼樣的故事呢？ 【延伸閱讀】 http://www.chinatimes.com/newspapers/20150509000869-260116 書人物－什麼都知道的男人 川貝母 顏訥（文字工作者） |
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