圍牆、雙B、布蘭登堡、法賓斯達，這些德國產製概念與德國前世紀文化怪腳名號，就是德國文化的全部？長期旅居德國的小說家、劇場導演陳玉慧最近幫兩廳院策畫「德國狂潮」系列節目，她說，「德國狂潮是真的，席捲全世界」。

她分析歐美劇場走向，商業劇場不可避免墮落與從俗，德國劇場卻在國家劇院機制下，繼續實驗與前衛。「當前全世界表演藝術目光都朝向德國」，她掛保證，「我蓋章蓋章再蓋章」，這次「德國狂潮」系列絕對值得一看。

陳玉慧多年來定居慕尼黑，憑著過去作品的口碑，成了兩廳院「國際視窗」系列最佳策展人。在她努力下，有「舞蹈國王」之譽的前法蘭克福芭蕾舞團編舞家威廉．佛塞的作品《身體協奏曲》首次來台；當今歐陸最炙手可熱導演歐斯特麥耶的作品《娜拉》、《點歌時間》隨他本人抵台。

威廉．佛塞、碧娜．鮑許「一王一后」之後，可封予「舞蹈公主」的接棒人莎夏．瓦茲的作品《肉體》、創下台德合演模式的《那一夜．在台北》，齣齣對觀眾來說，俱經典、傳奇、新鮮、前衛，融於一身。

陳玉慧指出，德國劇場百分之九十以上屬國家體制，政府出資，保證了一批批專業創作與技術人才。

自18世紀以來，德國文化就以當代性、前衛性領先歐陸，東德、西德合併後，東德極具暴力性的解構主義傳統衝擊西德，最精彩的人與作品就是歐斯特麥耶的《娜拉》。

才36歲，歐斯特紅透全歐洲，作品大小劇場通吃、新舊劇本不拘，一概新意盎然。以《娜拉》為例，歐斯特點出了中產階級為「錢」所迫的一切困窘，拉近現代社會。甚至改變了結尾娜拉甩門走出去的結局。

不過，有人吐嘈。香港導演林奕華日前在台大「現代劇場研討會」上就說，就像電影，「大片」成風潮卻不一定好看，《娜拉》要看「景觀」可以，但沒有「新詮」。陳玉慧昨聽說這段插曲難以置信，結論是，「如果這樣的戲還不算好戲，那什麼都不必看了。」

當代作品有爭辯，經典的《身體協奏曲》大概沒有人反對了。

這支舞被德國藝術委員會指定交由巴伐利亞國家芭蕾舞團繼承，只有這團可跳，但巴伐利亞舞團怕台灣觀眾無法接受現代芭蕾，陳玉慧拍胸脯保證，「台灣觀眾素質很高」，而且她相信，這支解構主義代表作，將芭蕾文法重新改寫的經典，「應該是全世界必看的幾個作品之一吧」。

只是，這次出狀況的是觀眾，《身體協奏曲》未賣滿，陳玉慧急得頭皮發燙，「台灣觀眾素質」可能破功。還好華航出面加碼，只要購票（德國系列任一場）即有抽中台北、德國機票機會，可連上1000元的德國國鐵，好康又好玩，有助拉抬買氣。「德國狂潮」將於17日展開，至11月15日。