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| 2007/12/12 03:31:00瀏覽3537｜回應0｜推薦35 | |
劇學院的人，沒有任何家世，也沒有後台背景，廿年前，一個人在台 北一間地下室成立私立劇團，沒有什麼補助或贊助，自己寫劇本、當導 演，每次演出還自己披褂上陣，迄今演了卅六齣作品，一千一百八十 六場演出，總共吸引了全台灣近一百萬個人次走進戲劇殿堂。 這不是一個台灣的奇蹟嗎? 廿年來，已有十三萬位台灣愛好戲劇的人士自願加入屏風之友俱樂部 ，這些人長年來默默固定地支持屏風任何演出，而屏風表演班也創下 台灣戲劇史上的各項記錄，以單齣戲劇作品像「徵婚啟事」 或[莎姆雷 特]等戲，觀眾竟然可破十萬人次，到今天都一演再演，欲罷不能。 這不是一個台灣的奇蹟嗎?在硬體軟體皆缺的台灣劇場，屏風表演班土 法鍊鋼，化平凡為神奇，多年來在舞台視覺呈現上多所突破，在舞台 上呼風喚雨，要的話還可以下雪，甚至發出北極光或萬盞燭光，可以 拉出廿四公尺的中華商場或滑落巨大的水晶燈。屏風表演班挑戰台灣 劇場舞台的可能性，不斷打破侷限。為的便是呈現多變的舞台戲劇效 果。 這不是一個台灣的奇蹟嗎?一位編劇家，廿年來寫卅個劇本，從不重複 ，不興改編國外劇本，也不搞所謂的共同創作。自己寫劇本，自己導 演，自已還得上台演，不但如此，還教授戲劇，以最專業的方法訓練 演員或教編劇課程，不但是劇場的藝術總監，劇團行政總管，一人身 兼六職，每一件事都做到無人極其左右。經營劇場廿年，一人當六人 用，他等於已經活了一百廿年。史上只有十七世紀的法國戲劇家莫里 哀有過這種本事，但不同的是，莫里哀得到路易十四世的支持，不但 經費無慮，且得以使用皇宮演出。 屏風的精采來自李國修個人的原創力。他極擅長解構主義，能將台 灣社會現象及小市民心理處理成悲喜交加的戲劇文本，他也是台灣劇 場創作者中最精闢於解構之道的人，其實只有當結構能力強過一定 程度，才可能解構。而他的巧妙的文本解構，在一定程度上，與亂象 叢生的台灣現象緊密結合，他的戲劇即象徵著台灣人的文化，又呈 現台灣社會在民主化與自由化過程中的失序，在李國修的創作，失序 是現今的社會符碼，但是不停地介入，介入的力量無論來自外力或者 內在，正是失序的主因，在李國修的作品中，個人自由與社會責任是 對立的，僅管種種突兀令人失笑，但是悲劇與焉誕生。 我所知道的李國修，創作速度驚人，他在創作劇本時總有幾個版本同 時在腦海中流動，他可以看到將來還未被演出的部份，也可以預估不 同演員演出同一角色的差別，他通常能配合劇場和演員貧瘠的條件編 劇，這便是所謂劇場本土化的誕生背景，李國修是台灣劇場本土化的 第一人。 李國修的喜劇文本繁複巧妙，人稱李式風格，不但戲劇人物面貌多端 ，其所描繪之戲劇衝突也往往具多重性格，而內容總是幾條主線同時 進行，最後在重疊相交時，戲劇張力便達到不可預期之最高潮。而無 論戲中戲，戲外戲，或者戲上加戲，故事交替，荒謬，可笑，正像我 們的人生，觀眾進入戲劇的荒謬情境，逐漸在戲本的荒唐和人生現實 裡的看出互置，如果疏離劇場透過疏離的效果以期觀眾能在距離之外 看見悲劇的本質，李國修似乎得到真傳，他傾力干擾，以各種的戲劇 元素或情節，他要觀眾看到戲劇和真實生活中因不尊重自己或他人， 甚至於不尊重專業，而帶來的的種種意外，是的，荒唐可笑，他要說 的正是人性之荒謬可笑，大凡也正是因為人類不尊重自己的生命。 李式風格最令人難其忘其項背之處，是解構和結構最終可以化為一體 ，拆解到底又可合而為一，結構便是解構，解構也是結構，這是魔術 。就像他自己說的他愛搞「兵分十八路」，他絕不單一，他要顛覆， 他要顛覆的是生命現象中最正常的一面，但最正常的通常最瘋狂，反 之亦然，李國修的作品無意深掘人性的黑暗，也無意展現西洋劇作家 喜歡處理的內在暴力問題，極可能他是對的，因為東方人並沒有類似 的精神狀態，他也無意挑釁社會禁忌，更無意在演劇裡說教或表達政 治立場，但他傳神地呈現台灣小市民因社會變遷而感受到的內在騷動 不安，也成功反應台灣各階層社會或因政治封閉隔離，或因政客操 緃而脫序的悲愁或苦痛。 屏風由早期的喜劇風格已逐漸過渡到悲喜劇風格，李國修的作品仍然 在喜劇的範疇裡遊走，但，喜劇之難，甚於悲劇，莎士比亞地下有知， 一定點頭同意。李國修獨創的悲喜劇風格，常使觀眾又笑又哭，他是 台灣戲劇界裡唯一能在戲劇作品中同時傳達教化和娛樂功能的創作者。 而唯有結合此二功能的藝術作品才有可能是傑作。 國修在不同場合說過一句他父親留給他的話，一個人一生只要好好把一件事做 好，便功德圓滿。他父親是製鞋匠，他則是戲劇家，他謹守家訓，身體力行， 把戲劇的專業發揮到淋漓盡致，己近功德圓滿，以一個又一個作品傳達那絕無 僅有的專業精神，影響了無數廣大觀眾。而一個劇團可以如此，一個國家為何 不能? 莎士比亞在他的作品已經告訴我們了：大人！請您善待這班戲子伶人 ，不要怠慢，他們是這時代的縮影．．．．．這裡請容我再說一次， 大人們，請您善待屏風表演班。 這不是一個台灣的奇蹟嗎?觀眾大人，您現在坐在這裡，準備欣賞屏風表演班又 一次專業且全心全意的演出，而屏風已經如此演過廿年。 |
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