〈行香子〉    賦夏                          作者：封緋 (註一)

雲曳西天。風動湖煙。小舟搖、采一池蓮。

沉香吹下。魄魂凝懸。蕩水中影。影中月。月中仙。

波凌十里。微沾幾許。更懷真、何論從前。

新愁舊事。已是當年。賦夏之思。夏之令。夏之篇。

賞析：

雖然我仰慕封緋兄的詩詞文采已經有一段時間了，但是當讀到這首〈行香子〉時，還是會因為其中自然流露出的清新淡雅之氣而眼睛一亮，驚豔萬分。值此酷暑之際，能讀到這樣令人愉悅的作品，還真能一消煩躁之氣。於是想介紹給大家並為文賞析之。

此詞分上下兩闋：上闋寫景，由遠而近，下闋寫情，懷往賦今。在上闋的寫景中，作者總是配合著輕輕的動作，如「雲曳」、「風動」、「小舟搖」、「凝懸」等等，使整個畫面漫溢出一股寧靜愉悅，吸引讀者自然地沁入整個氛圍。

但是問題來了，當一切都慢下來之後，這一闋該怎麼結束呢？整首詞還沒有完，如何製造一個小小的驚奇卻又不會破壞整個氣氛呢？封緋兄在這裡絕妙地使用了三句頭尾相連的複合名詞：「蕩水中影。影中月。月中仙。」，給出這個答案。所謂絕妙的地方有三：首先，這三句都是名詞，沒有任何動作，所以可以完美地連續前面「魄魂凝懸」之靜。其次，三句各別是從「水」到「影」、「月」、然後「仙」，層層套疊，讓人像是看蒙太奇電影(註二)地享受到思緒聯想的動感，因而達到由眼前之物化入心靈之境。最後，三句的「中」字又將這一連串的跳躍聯想畫面合在一起，令人分不清是水、是影、還是月或仙。物我合一，羽化成仙。

我個人認為，寫景由遠而近是很容易的，動作由緩而靜也不難。但是在這個「靜」之中封緋兄又巧妙地利用讀者的聯想，借力使力地使文思可以達到既放又收，使這個「靜」不是呆板的「空洞」，反而有豐富脫俗的內涵，不但沒有喧賓奪主，反而將詩境推到更深的境界。這等功力就實在非凡，豈是一個「妙」字可以盡述？

當然，到了下闕開始，還是必須動一動了，所以有「波凌十里。微沾幾許」。但是這「十里」與「幾許」不但是彼此對照，也暗示了後面回想舊事時的情境：雖然過往的時間久遠(十里)，但是真正沾染到心裡的卻只有「幾許」。也就是「更懷真、何論從前。」表達出作者的心志，接近道家「持樸守真」的心懷，不願也不需再談過去。後面兩句「新愁舊事。已是當年。」本來應是好詞，但可惜在意境上與前句有重覆，反而不小心讓人多回想了一下這些舊事。我個人以為，解決的方法是把「何論從前」換成能再多敘述一下己心的句子，強化前面的「懷真」，可能會更好。例如：「更懷真、一曲輕弦」，可以為整首詞帶來音樂性，並與後面的「賦夏之思」有呼應。但畢竟我不是作者(唉，好可惜)，也就無權再多說甚麼了。

最後三句，封緋兄再度使用他精湛的文思將「新愁舊事」輕輕地放回「當年」，那現在再說甚麼大概都嫌多餘。所以就好好的為這一個寧靜美妙的夏日傍晚為賦頌讚一下吧，不管是「夏之思」、「夏之令」或「夏之篇」，都好。一連三個「夏」使我們將心思拉回這個季節，只有它才應該是主角，忘記自己的過往，也使我們心靈也因詩歌的吟詠傳唱而與天地之心共枕眠。

美哉斯文！

作者回應：

寫文者，最喜的就是與讀者就文內容，正面的討論和交流。有時寫詩詞，那當下的心思，觀景由然而生，那感受只是短暫，稍縱即逝，唯有以文字寫下，方能封存久久。這是文字的力量與真和美！

更有時，寫下的是只是心情，有人可抽絲剝繭，鞭僻入裡的解讀者自己的字字句句，琢磨著為何如此寫著，其鋪陳，其文字編排，本人則可透過讀者的眼，觀自己之心，實快意也。

記得寫此闋"行香子 賦夏"，正是初暑難耐，傍晚偶至南投鄉間，有滿池嫣荷，迎著晚風搖曳著，婀娜姿影，彷彿迎身接受這夏之節令，既迎之，則何有暑之熱乎！再觀其時分，雲行水上，月影與蓮影，我影，天人已合，焉能缺一月中仙呢？

寫荷宜淡，寫雲宜輕，描月宜有思而清，但正如道維兄之論，下闋重思太多，實宜在淡些，更淡些，則想思可能會更多些，更濃些啊～　呵呵！除了感謝還是感謝。

(註一) 本賞析已蒙作者封緋兄審閱並覆回應於上，同意發表。也歡迎格友一起分享心得或討論。封緋兄此詞的網頁已關閉。