我上次忘記提到，這組「邊塞組曲」中，音樂無疑是另一個極重要的要素。在荒漠無人的曠野高歌低吟，只有上天與大地能傾聽。雖然沒有任何回應，沒有任何溫暖，但這已是遊子浪人賴以生存支持下去唯一的方式了。這種感覺，只有真正孤獨過的人才能明白。而這其中並不包括那些身體雖然單獨，但心裡仍思念著溫暖與擁抱的人。

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〈黃 昏 的 來 客〉

是誰向這邊馳來了呢
這裹有直立的炊姻
和睡意矇矓的駝鈴

你也許是來自沙原的孤客
多情而爽朗的
邊城的孩子
你也許帶著被放逐的憂憤
擰著鞭子似的雙眉
然而，你有輕輕的哨音啊
輕輕地——
撩起沉重的黃昏

讓我點起燈來吧

像守更的雁

讓我以招呼迎你吧

但我已是老了的旅人

而老人的笑是生命的夕陽

孤飛的雁是愛情的殞星

這首詩可算是延續〈野店〉一詩，詩人以客棧主人的身分，也是一個旅人，也是一個孤雁，歡迎那鬱鬱寡歡的青年遊子。全詩最美得地方就是在他以過來人的身分所提醒的一句：「然而，你有輕輕的哨音啊/輕輕地——/撩起沉重的黃昏」，用音樂向蒼天述說。詩人無法解答甚麼，無法幫助甚麼，更無法期待麼，只有老人溫暖的微笑與充滿了解的同情，使大漠不至於冷漠。但反過來說，在都市叢林中，我們又曾得到過這樣真實的微笑招呼？誰才是真正的孤獨，誰才有真正的溫暖？

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〈小 河〉

收留過敗陣的將軍底淚的
收留過迷途的商旅底淚的
收留過遠謫的貶官底淚的
收留過脫逃的戍卒底淚的
小河啊，我今來了
而我，無淚地躺在你底身側

沙原的風推不動你
你沉重而酸惻的嘆息
月下，一道鐵色的筋
使心灰的大地更懶了

我自人生來，要走回人生去
你自遙遠來，要走回遙遠去
隨地編理我們拾來的歌兒
我們底歌呀，也遺落在每片土地……

詩的一起頭就是不平凡的悲壯，在那身不由己的年代裡。來到這的，都有一段故事，一個令人垂淚的理由。只有這條小河是他們共同的安慰，共同的傾聽者。詩人一句，「小河啊，我今來了」，表達出自己對這樣的身不由己有無限的同情，他的「無淚」不是因為比較幸福，而是已經把淚流盡了……現在一樣只想回到小河的懷抱。而在中間的一個橋段後，詩人在最後一段寫下幾句淒美的詩句，彷彿又遇到一件身不由自己的結局：雖然在這小河旁的與之共譜共吟的詩歌才是他心靈裡的真實美好，但卻無法帶走，只能將之遺忘……

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〈琴心〉

我多想望妳打開葉窗的扉子 
    像睜眼的星星閃出天堂的光 
我多想望妳張起那一天音符的網 
    安我腳步，慰我憂傷 
第一次我卸下鞍劍繫住馬 
為妳；不是眼波，不是笑 
    只是叮噹的聲響　

像酒，浸我相思 
    使蒼白了的又染綠 
像風，蝕我記憶 
    使過往的春天都覆遍落葉 

離別已裝滿行囊 
我已不能流浪 
我寧願依著影子像草垛 
    夜夜，夜夜 
        任妳把我生命，零星地 
            不經意地 
                織進網 

我多想望啊 
當暮色又吸盡一天的雲彩...

前兩個「多想望啊！」表達了詩人對其愛人的思念，甚至不願再流浪，希望被所愛的人織進她的生命裡。如酒如風的思念，不斷地浸滲入深人的內心，也覆蓋於詩人的旅程，直到他不得不停下了腳步。但最後的「我多想望啊/當暮色又吸盡一天的雲彩...」卻又戲劇性的如夢乍醒，讓人從陶醉中醒來：一切都已經太晚了，只有「想望」本身留下