我對於鐵達尼號的印象，也是國中時所觀賞的一部同名電影，在那部電影當中，傑克(李奧納多迪卡皮歐 飾)與蘿絲(凱特溫絲蕾 飾)的愛情故事，震撼了當時的電影市場，除了來自加拿大的歌手席琳迪翁為它唱了一首”My Heart Will Go On”之外，台灣歌手張惠妹也「李白仿崔顥」地唱了首【夢見鐵達尼】。

在我看來，這起事件無論是電影的愛情故事，還是「沉船」的本身，都具有某種程度的社會意義。傑克與蘿絲的愛情故事，牽涉到當時英國階級差異的問題，也就是說，男主角傑克的屬於平民階級，女主角蘿絲則為貴族階級，從傑克與蘿絲及其親友的互動狀況看來，當時的英國還存在著「階級不得垂直往來」的觀念。不過，後來的結局依舊證明了一件事：浪漫之愛是可以超越社會制度的。

為何傑克與蘿絲之間的愛情互動，到現在依舊活在許多人的記憶當中？原因不外乎：傑克與蘿絲的愛情互動，就當時的社會而言，算是一種非慣俗行為。換言之，是迥異於一般交往習慣、愛情婚配的舉措，要知道，越是非慣俗、越是違規的交往方式，越能夠引起社會的注意，而這種注意往往還不是一時的，而是數十年之久的，畢竟，非慣俗行為的本身，就具有引人矚目的「獨排眾議特質」。

然而，這卻也是為什麼，非慣俗行為往往沒有【王子與公主從此過著幸福快樂之生活】的平順發展，非慣俗行為儘管因為與慣例、風俗不同而別具特色，但它也為這項特色付出了代價：受到來自於習俗的、道德的，甚至法律的阻撓與攻擊。一個關鍵的因素就是：社會制度由於其「普遍化態度」的本質，使得它對於非普遍的、異質的行為，缺乏容忍度，甚至具有閹割般的焦慮，怕自己被人們切割。

從這點來看，鐵達尼號「沉船」的本身，也跟社會制度的普遍化特質有關。當初鐵達尼號啟航時，船隻設計者、掌舵的船長，以及當時在場見證的民眾，都一致相信：這艘船絕對不可能沉沒。但他們都忽略了一項重要的社會概念，也就是「風險」，每一項行為、每一次行動，都不能忽略「風險」的存在，我國有一句俗諺【不怕一萬，只怕萬一】就已經在常識上告訴我們：風險是永遠存在的。

而電影”Titanic”所加入的愛情故事，在現實中有無存在，答案明顯是否定的，因為那唯一的生還者，其畢生的記憶就是鐵達尼號，而且，她的名字也不叫蘿絲。我想，電影公司之所以沒把它拍成紀錄片，而是以文藝愛情片之姿「再現」，或許是因為：紀錄片多半具有學術性質，比較偏向人類學、社會學、考古學的研究工具，若用在電影之拍攝，恐怕觀眾不會愛看，而成了曲高和寡的陽春白雪。

所以，鐵達尼號事件可說是一個意外聚合體，它的愛情電影與真實事件，都是社會制度之外的脫搞演出，前者是非慣俗行為，後者是風險，兩者的出現，都會讓人感到莫名的震驚與不解。電影的開端，傑克因為得到鐵達尼號的船票而歡欣鼓舞，再對照後來的沉船事件，令我想起一句古諺：「毋憂拂意，毋喜快心，毋恃久安，毋憚初難。」與我同英文名的這位仁兄，不妨對該語稍作考慮。

其實，傑克在劇中得到船票的反應，在某種程度上，也反應了社會制度的盲點：「風險」往往被視為非慣俗的元素、虛假的存在，就像七龍珠劇場版的幻魔人希爾德卡恩一樣，只有在造成傷害與危機的時候，才會短暫地變成實體。靜如處女，動如脫兔，在社會制度底下，風險往往在做，這種使人措手不及的佈局…。