引用文章維也納金廳的倫敦饗宴

http://www.udn.com/2007/9/22/NEWS/READING/REA8/4024015.shtml

http://www.udn.com/2007/9/22/NEWS/READING/REA8/4024015.shtml

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今晚台北人都在看李安的『色‧戒』首演嗎？

我不特別想去，那迴紋針床戲，諜對諜的情欲，並不讓人著急。等著大眾沉澱期後，再脫離人潮前去罷。昨日，小澤征爾與『維也納國家歌劇院』，已讓我滿足了豐美的音樂欲。

比起上回2005率維也納愛樂二度來台，前兩日9-23到25小澤征爾Seiji Osawa 第三度來台。這回演出『費加洛的婚禮』，室內依然滿座，戶外轉播的人潮卻相對減少許多。或許是連日雨，或許是歌劇藝術在台灣還得不到應有的讚譽，也或許大家對於沒有佈景的歌劇興趣缺缺。男人與我，多去一晚駐足雨中欣賞，我偷偷褪去高跟鞋，以心靈依偎著心靈。

專注與歌手配合小澤 ~ 9.23現場轉播

融入歌手演出的小澤~ 9.23現場轉播

 9.24現場轉播人潮略增

左起伯爵夫人(4.5分), 費加洛(4分.歌聲不夠厚渾宏亮但算清亮), 蘇珊娜(4分.歌聲不夠厚渾), 馬切莉那(3.8分.戲份少難發揮, 舞台演出經驗不足), 伯爵(4分.因年齡歌聲已經不太好), 巴托羅醫師(3.8分, 舞台演出經驗多但此日聲音不夠滿實宏亮)

今年二月在維也納時，也是『費加洛的婚禮』，勉強應景音樂城輕歌劇滿天飛舞。當日『維也納國家歌劇院』的Cherubino, Barbarina, Basilio, Antonio也都是此次來台的同一卡司。

維也納國家歌劇院有名的貼心設計, 椅背上的英譯歌詞

歷史悠久經過兩次開幕, 都以莫札特歌劇為開幕曲

快到劇院有與這不相干的雕塑勉強作為裝飾

實則劇院幾無自身的廣場, 外觀壓迫

看Tosca海報時, 即將在此演茶花女的新星Villazon竟擦身而過

他是墨西哥人....會不會接班Domingo? 請聽下面的波希米亞人O soave fanciulla (哦！可愛的女孩)

進了門馬上貴氣起來, 趕緊裝模作樣, 男人又要幫我拍照囉

前面這兩位佔去一半領空, 後面一堆歡樂的日本女士則吱吱喳喳

中場

女廁爆滿, 只有一分鐘要把這超貴香檳灌完

11點多散場, 門外便是維也納一品蛋糕店"沙賀"

幸好旅館臨近古大道Mariahilfer Strasse, 消費人潮擁擠,  

這店Vapiano進場要拿卡, 到櫃台點一樣刷一次, 出場結

Stiegl啤酒於此佔據了主流市場, 但so so

雖是自助義大利餐廳, 美麗的燈光遮掩了嘈雜

二月在維也納住的是Pension Mozart，據說Mozart以前喜歡在這一帶散步。

民宿的女主人是指揮，快離開前男人發現她在讀總譜，因而想起PACO酒後特別推薦過。她送我們一張3月將指Mozart交響曲的海報，牆上也有女主人與名指揮家小澤、Riccardo Muti的合照，和現在已禿頭發胖的男主人當年的號角喇叭。

想不到回國後PACO竭力否認，還說自己酒後之言，推薦萬不可信。

由於建物古老，Pension Mozart的電梯，得所有樓層的鐵門都拉上、按下笨重的大鈕才走得動，電梯樓梯間晚上是不開燈的，自己摸黑。內部裝潢老舊，但卻百分百暖色系維也納味道。

女主人將指揮的海報

很有恐怖片味道的樓梯與電梯間

左側是按鈕

每位CHECK IN都客人都能與主人的寶貝鳥合照

早上供應典型維也納早點, 餐廳非常溫馨

與Muti, Osawa合照的女主人

但莫札特的音樂則不然，莫札特的音樂絕對越陳越香，不需擔憂年久失修、色調斑駁。

『費加洛的婚禮』是維也納國家歌劇院在二戰後1945重新開幕的劇目，對照1869年正式開幕是莫札特的『唐喬凡尼』，不管莫札特怎麼看維也納，維也納是認定他了。

近多年樂迷煩惱的是，歐洲導演喜歡標新立異的作風已經開始危        及歌劇本身的音樂表現。舞台效果擾亂了歌劇軸心的現象，即便台灣也時有所見。

這也是此番『維也納國家歌劇院』來台以音樂會形式最重要的意義。對於熟悉歌劇內容的樂迷而言，佈景往往不見得那麼重要。記得小學時聽過市交的『費加洛的婚禮』，慘淡的佈景反而讓人分心，折損了歌手與樂團的努力。

此回音樂會型式，71歲的小澤照例全程背譜，並且精力旺盛地自始至終毫不懈怠，以『小澤式雲手』將每個樂段重點自歌手或樂手身上帶出，得以目睹實在非常感動。遇到重唱，他一定往後退至可以觀察歌手的位置，完全主導節奏的進行。小學時喜讀『音樂文摘』，記得他當初一開始指揮歌劇並不是非常順遂，而今不但位居世界一流歌劇院音樂總監，數十年來更全力迴饋日本樂界，是個終生認真過活的前輩。

音樂會型式讓歌手走位減少，對音樂的詮釋更加專心，而兩場的主角、演出走位都不盡相同，也顯示出導演的用心。為了不讓樂團聲音蓋過歌手，小澤非常節制，使得音量較小的歌手也得到美好的襯托。當時在維也納我不甚欣賞的Cherubino，唱得是『我不知道我是什麼』Non so piu cosa son — "I don't know anymore what I am"與許多人最熟悉的『你們可知道』(小時叫做『愛情的煩惱』) Voi, che sapete che cosa e amor — "You ladies who know what love is, see if I have it in my heart"。此番因為座位近了，才聽出她脆嫩響亮的音質與完全美聲的唱法。

『費加洛的婚禮』具有反威權的時代意義，也穿插了年輕與中年男性對色‧戒無法抗拒、赴湯蹈火、爭風吃醋的心態。在喜劇中，莫札特給了前戲『賽維亞理髮師』中失敗的Bartolo醫生一段精彩絕倫、陰暗暴怒的詠嘆調，給了失寵的伯爵夫人一段悽美詠嘆調，給了忐忑不安尋找別針小女僕一段小調的神來之筆，在在都加深了喜劇的厚度與感染力。

莫札特『女人皆如此』的交換情侶，劇情上或許是色戒的最高點，然則這齣劇過於荒謬，荒謬到成為一種哲理上的辯論，無法貼近人生。

我喜歡『費加洛的婚禮』中人人皆有小奸小惡的真實感，不必強裝高尚。

在終曲前優雅深情的十重唱，成了『阿瑪迪斯』Amadeus電影中，仇視莫札特的"薩列里"決定徹底毀滅他的動機，每當聽及，我總是熱淚偷轉，彷彿墮落的人性，始終存在一絲純真的盼望。

p.s. 純器樂比較能屬於私人感情;純器樂不論表現如何,樂曲本身都有一定傳染力

歌劇則屬於一種表演型式的藝術範疇, 好的演出才能彰顯藝術之美,歌劇是一種綜合藝術,需要一群藝術家集體合作,故而於我是藝術之極致,亦需全神貫注方能得到無上享受

於我,兩者都是人生不可或缺的部份,也都需要與人分享

至於莫札特那齣劇好....呵呵,各擅勝場罷....我小時候,和妹妹一起學夜之后飆音哩.但在不同年齡,會讀出不同意味.她身為"女強人"的寂寥,我越來越同情哩

打分數是給自己的記錄, 歌手不可能場場都出色,能夠上台演唱,已經不得了

外籍指揮家?非歐美籍的好指揮家還是有許多 http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_conductors,我們當年的郭美貞,現在的呂紹嘉,簡文彬,  許瀞心 ,溫以仁,張培豫等等等,都是國際混過有潛力的年輕一代指揮家,小澤與梅塔已老,正是下一代新人蓄勢待發之時....呵呵,讓我們好好等一等,拭目以待