攤破浣溪沙／李璟

手捲真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風裏落花誰是主，思悠悠。

青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三峽暮，接天涯。

●詞意淺釋
手捲真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
（手挽起珍珠簾子掛在玉鉤上，重重春恨還是跟往常依樣，鎖住深苑高樓。）

　　一個動作可以表達什麼樣的心理狀態？
　　挽簾上鉤為的是當然是向外望，但是這樣的動作是為了排遣無聊寂寞？還是望遠寄情？又或只是下意識不可解的情緒使然？不論我們怎麼想都不得而知，然而；李璟卻已經藉由這樣的動作為接下來的詞句，陳舖了無限的可能性。
　　原來，他為我們彈開了一曲「春恨」的前奏曲。簾子掀開了，曲子主調也上場了。
　　高樓之內被濃得化不開的「春恨」牢牢鎖住，這股「春恨」不是新生的，也不是偶發的，而是很早很早以前就瀰漫著，揮不去、彈不開。不像是捲簾後外物感應內心而升起，反而更像是欲把這股濃郁鬱結的「春恨」藉著捲簾趕出窗外、樓外。

風裏落花誰是主，思悠悠。
（風中散落飄零的殘花究竟是誰在主宰？誰來護惜？想來想去總是想不透。）

　　簾外樓前的景象又是什麼？
　　首先感受到了是惻惻寒風，其次看到的是凋零飄墬的落花，這樣的景象，欲推往外的「春恨」反而因風反撲，因落花更加深刻的侵襲到愁人的心裡。
　　落花沒人可以依憑、護惜，是不是就跟樓上愁人依樣？無法掌控自己的命運？
　　是觸景傷情嗎？還是愁人眼裡，寒風落花都已經跟他的心境思緒連結交融了？一句「思悠悠」把此景此心此意推向了更為廣求無邊的領域，帶給愁人與讀者更多不可解的感情跟感受。

青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。
（天外飛翔的青鳥竟沒幫我帶來遠方的信息。丁香花獨自在細雨中愁悶苦惱又有誰知曉。）

　　除了感受到春冷寒風，看到眼前的落花飄墬。更深一點體驗到陰冷的春雨，視線再瞄遠一些，看到空中青鳥自由自在、無憂無慮的飛翔。
　　看到的竟然是「青鳥」！這般縈繞不去的長久「春恨」終於具體了！日日夜夜思念的人；在訊息不通遙遠的雲天之外，獨留伊人惆悵憔悴無人知曉。〔註：由杜甫《代贈》詩中：「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。」印證此意〕
　　因為心心念念的憂思鬱結，既然傳遞不出去，也接收不到遠來的脈脈情愫，用「空結」二字真是神來之筆，再貼切不過了。
※青鳥：《山海經．大巟西經》載西王母有三青鳥。郭璞立註言：「皆王母所使也。」故後世詩人詞家，借稱傳信使者為「青鳥」。


回首綠波三峽暮，接天涯。
（回頭看著江水悠悠，團著三峽暮色。浩浩迢迢的直達天邊。）

　　換個角度再看，樓前江水悠悠，遠方暮色靄靄，三峽竟是傷心處？當然，我們不得而知，但是這樣的蒼茫暮色，作者逆江而上迤邐到西邊雲外，難道只為了切合「青鳥」的神話嗎？
　　猛然記起李商隱的《楚吟》，詩云：「山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流，楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁。」意境跟李璟這一段頗為相似。不同處在於，李商隱以楚雨潤愁，契合宋玉的「巫山雲雨」神話，將愁思以今襯古，藉古托今。李璟則將反覆訴說的愁苦（春恨）藉著滾滾江流，推向雲深不之處的渺而遠的意境之中。

●寂風隨筆
　　藉著李璟近而遠，遠又近。淺入深，深而遠。虛虛實實，虛中藏隱，實中又虛。飄忽難測的筆法，這一闋《攤破浣溪沙》再也不能草率的歸納進「閨怨」、「懷遠」、「離傷」等的範疇了，詞中的意境已然不受既有的題材所拘限。
　　觀南唐詞人如李璟、馮延巳、李煜等人，他們的詞作句中隱喻特深，抒情的方式也比較虛無，但是往往在這樣隱晦之中、空靈之外，反而使得作詞人的情緒滲透到作品之中，讀起來格外感動人。這樣的詞風在北宋末南宋初期，一些有名的大詞作家的作品上也時時看見，或許正是社會的大環境相似的緣故吧！

●作者簡介：請看　應天長／李璟

 
●詞牌簡介：
浣溪沙：
唐教坊曲名，後用為詞牌。一作《浣溪紗》，又名《小庭花》等。
雙調，四十二字，平韻。
南唐‧李煜有仄韻之作。
又宋‧周邦彥《浣溪沙慢》，雙調，九十三字，仄韻。
攤破又稱添字、攤聲。詞排上加有「攤破」二字，意思就是將曲調中的一兩句增字或衍聲，另外變成一個新的曲調，但是仍然沿用原來的詞牌，為了作區隔，會在詞牌前加上「攤破」。
《浣溪紗》本是上下闕各有三句七言的定格，平韻，增字成《攤破浣溪紗》則又區分兩體：
其一、將上下片的第三句切割添字，成爲四言、五言兩句。形成了七七四五的句格，仍用平韻。
其二、上下闕的第三句末字改成仄韻字，再添加三言一句，用韻，形成了七七七三的句格，仍用平韻。（今日所讀的即是此一定格作品。）

 2006/5/26 寂風手札