「愁」，是一種心理層次的活動，通常是連自己也無法說的清楚，講得明白是怎麼一回事的情緒。因此；要把「愁」寫得具體明白，飽和盈溢，讓讀賞的人恍如身歷其境、感同身受是非常不容易的。更何況還要讓讀者因感而引發出美的感受，那就更加的困難，而這也正是歷朝歷代的詞作家追求的藝術境界。
　　當我們仔細的研讀歷代大詞人的作品之後，會發現，詞人的成功之處；在於運用多種的手法，從許多個側面攤開情緒，才能把「愁」的意境寫的濃郁而動人。如何算是「從多個側面攤開情緒」？
　　我們可以是著從賞讀名家作品做起，慢慢的將他們詞意中「愁」味層層剝開來看，便能有更進一步的認識，就以《南唐‧李璟‧應天長》為例，因為他在這闋詞中說：「春愁過却病」（過却：超越、超過之意。）既然他說春愁超越了疾病，那就正好符合我們的主題，我們且來研究一下，看看李璟是怎麼樣詮釋「愁」的情緒跟深淺。

應天長／李璟
一鈎初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。
重簾靜，層樓迴，惆悵落花風不定。

柳堤芳草徑，夢斷辘轤金井。
昨夜更闌酒醒，春愁過却病。

詞意淺釋
一鈎初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。
（柳眉如月映照在妝臺鏡上頭，慵懶的不想整理凌亂的髮鬢和歪歪斜斜簪在亂髮上的鳳釵。
　　一入眼，我們就見着一個女子坐在妝臺鏡前方，透過鏡著看到了這名女子容貌跟心理狀態。「女為悅己者容」，這是千百年來，古今中外永恆不變的鐵律。怎麼樣的女子會懶得打理自己呢？若非有千萬心事，萬重煩惱，女人又怎麼會懶於梳妝？李璟就這樣明明白白的把「愁」的情緒透過「妝臺鏡」、透過「懶於梳妝」鮮明的表現出來。
　　這是他的第一層側寫手法，利用鏡中的影像展現出「愁」的情緒，讓讀的人明明白白的接收到；這名女子愁苦難禁的內心情緒。

重簾靜，層樓迴，惆悵落花風不定。
（簾幕重重室內靜悄悄，層樓深迴，苦惱著落花飄墬在沒有方向的風中。）
　　這一段的側寫手法更是深奧。李璟的第二層側寫便在「重簾靜，層樓迴」，用深靜進入深境。他用襯托的方式帶領我們進入這女子的居家，我們看到她獨處在簾幕重重、與外界隔絕的高樓深閨之中，她就這樣一個人獨自咀嚼著寂寂空樓的「愁」味。
　　寂靜的幽閨環境裡，關不住一顆躍動的心，這就是李璟的第三重側寫。他轉換了另一個角度，使我們看到了女子的敏銳易感的心，就在「惆悵落花風不定」之中。
　　利用虛幻的想像力表現出心理的活動，高樓之上重幕之內，但聞風聲響起、撇見幃幕飄飄，就想到了落花，落花春盡，春去聯想到時間消逝，而到青春短促，紅顏易老。這「愁」不是跟風向難以猜測一般嗎？如此一來，他便把一腔「愁」悶推向了更深、更濃、更不可側的意境裏了。

柳堤芳草徑，夢斷辘轤金井。
（楊柳堤岸，萋萋春草幽徑。井邊辘轤的馬車聲驚斷了夢境。）
　　如果說上一段是以靜入境，這一段便是以夢入境，兩種手法都是以虛寫實，虛者從空靈處、耳聞處、幻夢處進入主題，這一段就是描寫詞中女子的夢境。李璟把時間往前推，推到了「臨妝鏡」之前的時間裡，那就是醒前的睡夢時刻。夢裏柳絲飄飄，芳草茵茵，很顯然的是有一對人兒在這春深小徑之中攜手漫游。此處不寫儷影雙雙，却讓我們彷彿依稀看見了，雖是虛筆，但是字字綿密，蘊含了多層次的聯想空間，比之韓縝的《鳳簫吟》：「恁時攜素手，亂花飛絮裏，緩步芳茵。」李璟僅用五個字，便把相同的意境用暗喻手法寫透了。
　　這便是第四個側寫手法，側寫夢境的歡樂景象，反襯現實中人孤影單的「愁」。
　　爾後「夢斷辘轤金井」又是第五個層次側寫。原來她的美夢是被井邊的馬車聲驚醒的。馬車聲音側寫動態的活動，屋外有人在活動，那是個熱鬧的場面，正好襯托她的無盡孤寂的「愁」悶。

昨夜更闌酒醒，春愁過却病。
（昨夜愁苦難眠只好買醉到深宵，怎知道酒醒了之後，才明白這春日的苦悶超越了生病的痛苦。）
　　寂夜難度，藉酒消愁，這就是李璟營造的第六層側寫。
　　夢醒之後，如虛如實、恍恍中一切都消失了，只留下排不開的「愁」悶，進而想到了昨夜，昨夜本來想要驅「愁」而買醉，但是酒醒之後，「愁」却如巨濤般四面八方的湧來，一發不可收拾，因而得到了一個總結，便是「春愁過却病」。五個字的總結語，迴蕩倾瀉的力道又猛又烈，讓人為之顫慄，頓生茫然徬徨之感。
　　李璟的「春愁」，我們感受了詞中人的「愁」，猶如己受。這就是多手法、多側寫、多隱喻而蘊染出來的「愁」滋味了。

寂風隨筆
　　如果所有的情緒都可以轉換成「愁」滋味，這樣是不是更容易分辨出『愁』的濃稠度、深淺度、以及附著程度？
　　如果所有的情緒都可以轉換成「愁」滋味，這樣「愁」就不再只是單純的苦悶、焦慮、煩躁了吧？在某種層次上來說，也會有其他成份存在，會是什麼呢？
　　《西廂記‧第四卷》：「行色一鞭催去馬，羈愁萬斛引新詩。」這是形容鄉愁，但是將思鄉引入詩的情境裡，是否存在著回憶的好與壞的滋味？
　　《紅樓夢》：「春夢隨雲散，飛花逐水流，寄言眾兒女，何必覓閒愁？」這是形容無端惹來閒愁，若是沒有情牽哪來閒愁，這不是也代表了成長的過程？
　　《杜甫‧聞官軍收河南河北》：「卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。」這是形容離愁，家書寄愁受者竟能喜欲狂。
　　可見「愁」字不見得都是不好，如若能把「愁」情緒管理得當，不使之左右生活，不使之凌駕五感，拌著淡淡的「愁」思，倒有別有一番况味。

作者簡介
（九一六～九六一）南唐中主，初名李景通，改名李瑤，後又改名為李璟，字伯玉。徐州人（今江蘇徐州）。在位期間（九四三～九六一）。
李璟詞作僅存四首，意境高逸，詞風淒愿深遠。後人總將他和其子李煜（南唐後主）何稱二李，並將其詞作合刻編輯成《南唐二主詞》。

詞牌簡介
應天長：分有小令、慢詞之別。
小令為雙調，五十字，仄韻。
慢詞有九十四字、九十八字兩體，皆為雙調，仄韻。

2006/08/28。寂風手札。