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| 2020/06/04 05:08:55瀏覽812｜回應0｜推薦6 | |
| Excerpt：也斯的《布拉格的明信片》 就傳統小説的文類觀點而言，《布拉格的明信片》不能算是小說，而是一個隨筆、遊記、人物特寫和敍事的大雜碎；現實和幻想交融、理念和抒情並置；而更能使我快樂 (當然也可能使其他讀者反感) 的是書中的各種對於其他藝術媒體——特別是電影——的「引寓」(quotations)。這一種錯綜複雜的文體，說它是後現代藝術並不一定恰當，我寧用一個較普通的名詞——多釆多姿——來形容。 ——李歐梵，〈小序〉 《布拉格的明信片》原在 1990 年由香港創建出版。2000 年則由青文書屋再版，增加了也斯的幾篇作品以及幾位攝影師 (包含也斯) 的攝影作品。 話說我是約莫在 2018 年才開始接觸到也斯 (梁秉鈞) 的作品，從他的詩集、小說，再到散文。而以自己的閱讀習慣，從圖書館可以借閱到的他所有的書，肯定是不容放過。 然而，前些日子卻意外發現這一本《布拉格的明信片》竟然是當年的漏網之魚。懊悔之餘，反倒是出現一股歡欣的氣息，因為這本書就像是一件破土而出的古文物，有著無比珍貴的價值，它得以讓我重溫也斯的文字韻味。 書名：布拉格的明信片 作者：也斯 出版社：青文書屋 出版日期：2000/03 【Excerpt】 〈圍牆後的幽靈〉 …… 柏林圍牆倒下了。我站在東柏林的佛德烈克大街上，突然感覺我們不僅進入了圍牆後的空間，也進入了圍牆後的時間。我幻想自己越過圍牆的破口。世界進入了「圍牆後」的年代——過去那一團團對立的陰鬱的魅影，逐漸被風吹散了？ 從柏林回來，沒有碰見你了，但碰見的朋友都問：「有沒有帶回一兩塊圍牆石？」 沒有，沒有帶回圍牆石。但在那邊，在過去東西柏林交界的廣場上，我真見到不少。到處都是小販們在售賣這些五顏六色的石頭。本來是禁錮與隔絕的圍牆，被人塗上抗議的彩圖、繪畫諷刺畫、寄託理想的希望。然後，真的有一天，牆拆了。艢被鑿了窟洞，一塊一塊鑿下來，居然還敲成碎片，擺在地攤上賣給遊客，讓他們當紀念品帶回家去。 …… 我累了，在路旁一爿露天酒館坐下來，這裡可以眺望優雅的歌劇院和博物館，裡面播的卻是美國流行音樂，一個羅馬尼亞女孩走過來逐桌向西方遊客乞錢。東西的溶匯，混雜的生活形態、更多的問題。我喝一口酒，抬起頭，着見前面一個女子的背影，是一個異地的中國人？是一個香港青年背著背囊走過？一轉眼，又不見了影蹤。 …… 我現在坐在哪裡呢？是西邊？還是東邊吧？酒館裡傳來的卻是美國流行音樂，抬起頭，可以看見豪華的外資酒店。帀場開放，更多外商要前來投資，但東德人擔心的是解僱、失業、競爭……圍牆開放了，帶來接觸，也帶來不同意識形態造成的矛盾、利益的衝突、控制和利用、委曲和調整。那邊街頭還有一個畫家在畫畫，他在畫什麼呢？牆上畫著從兩邊伸出來的手，拿著花……那麼相信象徵，把圍牆當作象徵的畫家們曾經興高釆烈地畫了許多畫。再畫下去就會遇到新的挑戰，沒有那麼容易了！也要面對新挑戰而作進一步的思考？我看著陽光照著新牆也照著舊牆，面對複雜的新光景，看來今日的藝術家得重新創造比牆畫複雜的 ，我們正活在一個圍牆倒塌以後的世界裡。 〈遺忘的故事〉 凌晨三時醒來，感到許久沒有這樣平靜和舒暢，坐在桌前，想寫下一點什麼，也許是一個故事吧。 我是怎樣回家的，已經記不淸楚了。 我究竟有沒有吃晚飯呢？很慚愧，也實在記不起來了。 祗是一片空白，而這空白令人感到舒服。沒有宿酒未醒的種種徵狀，沒有這兒或那兒碰疼了。失憶的徵狀是快樂。我懷疑我現在感覺到的平靜和舒暢，以及久已失去而又再突然浮現的寫作的慾望，完全有賴於遺忘。 於是我拿起筆來寫下我的感覺。奇怪的是，我一開始寫，就開始往回想：我是怎樣回來、怎樣倒在沙發上睡過去的？我之前有沒有吃晚飯，吃了點什麼？說過什麼話呢？ …… 不僅是寫信，其他東西也寫不下去。過去十年，我一直斷斷續續在寫一個叫做《失憶的女人》的長篇，我想寫一本總結性的小說，把過去十年發生在這世界上、發生在我和朋友身上的無法以常理解釋的種種事情，全寫進去。問題每次面對空白的紙張，總發覺我們最大的傷痛往往已轉成遺忘。我們追溯而上，祇找到無相干的細節、物質與零碎。要寫一個失憶的故事本身就是一個玩笑，遺忘與寫作，本來就背道而馳。我零零星星寫了不少，但寫了都不知放到哪裏去，有時重複了也不記得。我沒法掌握全貌，完全沒法控制整體的結構，祇能在遺忘的輕快中寫作；但寫作喚回記憶，又再使人輟筆。 現在這樣冩，竟也帶回點滴現實的記憶。凌晨醒來的平靜和舒暢因而遂消失，很難再冩下去，故事也到此爲止了。 |
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